『광대 패Guignol’s band I·II』에서의 음악적 글쓰기

국문 초록 (Abstract)

『광대 패Guignol’s band I·II』의 음악적 글쓰기가 단순한 문체적 특징이 아니라 작품 전체를 조직하는 구조적 원리임을 밝힌다. 셀린의 글쓰기에서 소리는 장식이나 표현이 아니라 서사와 텍스트 구조를 형성하는 능동적 힘으로 나타난다. 의성어의 증식은 통사적 질서를 흔들며 언어를 진동하는 물질로 드러내고, 피아노 모티프는 개인적 조화와 향수의 상징에서 기계적 소음으로 이행한다. 단일 폭탄의 공포는 집단적 공중폭격의 장면으로 확대되며, 파괴는 점차 환상적이고 역동적인 스펙터클로 전환된다. 『노르망스Normance』와의 연속성 속에서 이러한 음향 과잉은 인간과 사물을 하나의 진동 체계 속에 편입시킨다. 셀린에게 소리는 혼돈을 재현하는 것이 아니라 생산하는 힘이며, 이는 현대 소설 형식에 대한 급진적 재구성을 의미한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Cet article propose une relecture de Guignol’s band I et II de Céline et montre que l’écriture musicale n’y relève pas d’un simple effet stylistique, mais constitue un principe structural organisant le texte. Le son n’y est pas ornemental : il agit comme une force formatrice. À partir des onomatopées, du motif du piano et de celui des bombes, l’étude met en évidence le passage d’une harmonie individuelle à une cacophonie collective.
La prolifération des onomatopées fragilise la syntaxe et matérialise la langue comme vibration. Le piano, d’abord lié à l’harmonie, se dégrade en bruit mécanique avant d’être remplacé par des ensembles sonores. L’explosion isolée évolue vers un spectacle de bombardement de masse, transformant la destruction en dispositif rythmique.
En rapprochant Guignol’s band de Normance, l’article montre que l’excès sonore aboutit à un champ acoustique total où figures et objets vibrent dans une même dynamique. Chez Céline, le son ne représente pas le chaos : il le produit. Le roman apparaît ainsi comme une composition performative.