초현실주의의 데페이즈망(Dépaysement)과 이중구조에 관한 연구 = The Study of Dépaysement in Surrealism Paintings and Dual Structure

국문 초록 (Abstract)

불확실한 세계의 현실과 소외의 극복을 예술 운동으로 실천하였던 초현실주의 선언과 운동에 대한 관심으로부터 시작한 초현실주의에 대한 접근은 데페이즈망과 이중구조를 본 논문에서 연구하는 계기가 되었다.
무엇을 그려야 한다는 것에 대한 표현의 제한으로부터 자유로워진 것은 르네상스(Renaissance)부터라 할 수 있다. 르네상스는 예술과 문화의 영역에서 그리스 로마식의 균형과 조화라는 인간미의 가치구현과 인간성의 표현으로써 종교적 세계관의 중세를 벗어나는 계기를 마련하였다. 그러나 원근과 비례, 명암 등의 고전적 회화 가치에 입각한 재현과, 현실을 바라보는 창으로써의 르네상스 회화의 형식적 틀을 벗기까지는 그로부터 400여년의 시간이 필요하였다.
세잔(Paul Cézanne)에 의한 르네상스 회화관에 대한 최초의 변화 시도를 경험한 후, 20세기 초에 이르자 다양한 미술사조가 봇물처럼 나타난다. 다양한 미술경향과 초현실주의가 비교되는 점은 여러 사조들이 예술 표현 양식상의 관점 변화에 주력한 반면 초현실주의는 그것에 더해서 서구의 이원론적 세계관에 회의를 품고 부조리한 세계에 대한 변화를 모색하였다는 점이다. 마그리트는 파리에 머물며 초현실주의에 열광하던 짧은 시기와 나치(Nazi)점령기의 인상주의와 야수파 경향의 예외적인 회화 기간을 제외한 긴 시간동안 데페이즈망(Dépaysement)을 통하여 세계의 이중적 모습과 시간과 공간의 사유를 통한 세계의 불명확성을 반영한 회화 작품을 발표하였다.
마그리트의 회화는 다다이즘(Dadaism)과 함께 20세기 중반 이후에 등장하는 팝 아트(Pop art)에 지대한 영향을 끼쳤으며 현재도 많은 문화 영역에서 그의 회화가 응용되고 있어 대중에 친숙한 예술가로서 인식되고 있다.
이러한 관점에서 본인은 초현실주의가 표방하는 서구의 이원론적 세계관에 대한 회의적이고 비판적인 견해에 동의한다. 그러나 예술이 세계의 변혁이라는 초현실주의의 목적을 위한 수단으로만 인식되는 일부의 주장에 대하여는 비판적이지 않을 수 없다. 이원론에 기초한 서구의 세계관에 대한 문제적 모습을 표현한 일부 초현실주의 회화의 상반되거나 모순적인 모습을 한 화면에 병치시키는 소극적 표현방식의 대안으로써 본인은 부조리한 상황이 극복된 화해의 지평, 조화로운 소통의 세계를 회화에 표현하고자 노력하였다.
화해와 조화로운 세계에 대한 희망은 실루엣이라는 모티프를 발견하는 계기가 되었다. 실루엣이 동화 속의 동물들, 꽃, 들풀, 나무, 아이 그리고 천사의 모습으로 일상을 살아가는 조화로운 세계는 불확실하지만 희망을 이야기 할 수 있는 세계인 것이다. 불확실한 세계 안에서 동화속의 이야기처럼 일상을 영위하고 소통하는 사람들이 있기에 우리는 조화로운 세계를 기대할 수 있다.
표현양식에 있어서는 마그리트 후기 회화의 의도성(意圖性)과 신비감이 순화된 느슨한 데페이즈망(Dépaysement)을 본인의 회화양식에 도입하였다. 의외성(意外性)과 신비감이 완화된 데페이즈망은 소외와 단절이라는 내용의 구성에서 절망을 극복하고 소통과 화해의 형식을 스스로 찾아가는 창작의 활력 요소로써 작용하였다.
시간에 있어서 과거와 현재라는 구분과 경계를 허물고 과거가 현재로 이어지는 일련의 연속적 시간이라는 예술 창조자의 관점을 우선적으로 회화에 반영하려 노력하였다. 공간의 사유에 있어서는 화면과 대상이 겹치거나 병치되는 이중구조 현상을 넘어서 화면과 대상이 하나란 주체와 객체의 융화, 이곳과 저곳이란 공간의 구분과 경계로부터 자유로운 조화의 조형 세계를 표현하고자 노력하였다.

목차 (Table of Contents)

• 서론 5
• Ⅰ.초현실주의의 데페이즈망과 이중구조 7
• 1.1 초현실주의의 형성과 전개 7
• 1.2 마그리트 회화에 나타난 데페이즈망과 이중구조 10
• 1.2.1 고립과 우연한 만남 11
• 1.2.2 시간과 공간의 이중시점 12
• 1.2.3 변형과 합성 14
• 1.2.4 두가지 이미지의 표현과 크기, 위치의 부조 15
• Ⅱ. 본인 작품의 데페이즈망과 이중구조 17
• 2.1 본인 작품의 데페이즈망적 표현양식 17
• 2.1.1 반복되는 아이의 모습-작품4, 5(연작) 17
• 2.1.2 열대어와 나비의 발견-작품6, 작품7, 8, 9(연작), 작품10 21
• 2.1.3 시간과 공간에 대한 사유-작품11, 작품12, 작품13 26
• 2.1.4 실루엣의 등장-작품14, 15(연작), 작품16 29
• 2.2 본인 작품의 이중구조 31
• 2.2.1 소외와 조화, 단절과 소통이라는 대립적 요소의 화해 32
• 2.2.2 과거와 현재, 이곳과 저곳이란 경계의 무너뜨림 32
• 2.2.3 실재와 가상의 공존 33
• 결론 35
• 참고문헌 36
• 부록 38
• 국문초록 40
• Abstract 42