식민지 배경 종로액션영화 <장군의 아들> 연구 = Colonial Background Series <Son of the General> (1991-1993) As 'Jongno Action Films'

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 김두한이라는 문제적 인물을 주인공으로 한 임권택의 <장군의 아들>시리즈가 한국 영화사와 문화사에서 차지하고 있는 지정학적 의미와 한국적 장르영화로서의 특이성에 주목한다. 김두한은 폭력과 위계, 반공주의와 테러리즘, 혈통주의와 가부장적 남근성이라는 대한민국 근현대사의 역사성의 일부를 제유하고있다. 김두한은 식민지 후반기-해방기-냉전기를 거쳐 한국 근대사를 특이한 방식으로 대변하는 서민영웅의 한 전형이다. 그는 독립투사의 아들로 태어나 종로 수표교 아래서 거지패거리로 성장했다. 식민지 시기엔 종로 주먹의 일인자가 되었고해방기에는 우익 테러리스트로 활동했으며 냉전기에는 정치 깡패에서 국회위원으로까지 변모했다. 김두한의 무용담은 라디오, 텔레비전, 소설, 영화 등 매체를 달리하며 지난 20세기 후반기 대중문화의 영역에서 주기적으로 소비되어 왔다.
임권택의 <장군의 아들> 시리즈는 식민지 후반기인 1939년에서 1940년대 초반까지의 종로를 그 배경으로 하고 있다. 영화는 식민지 경성 나아가 조선의 상징공간이던종로-명동을 배경으로 하여 깡패들의 갈등을 식민지 조선과 제국 일본의 인종적헤게모니 투쟁으로 형상화하고 있다. 1970년대 초반부터 제작된 ‘명동액션영화’에서부터 이어지는 ‘종로액션영화’에 등장하는 종로-명동은 식민지 후반에서 전후 냉전기에 이르는 계층적, 민종적, 이념적 위계와 갈등이 압축된 지정학적 담론공간이었다.
본 연구는 명동-종로액션영화로 이어지는 한국형 액션영화의 맥락을 살핀 후<장군의 아들>이 지닌 한국형 액션영화로서의 특징을 살펴보려 했다. 본 시리즈는고전 갱스터 영화와 마찬가지로 실존했던 깡패들의 실화를 소재로 삼았다. 하지만영화의 배경과 실존 인물들이 지닌 ‘식민지적 특수성’에 의해 한국형 액션영화로서의차별점이 부각되기도 했다. <장군의 아들>은 자본과 권력을 욕망하던 갱스터의 몰락으로 서사가 일단락되지 않는다. ‘인정과 의리’를 강조한 ‘맨주먹’ 액션이라는 점에서는한국적 액션영화의 특이성이 드러나는데 이는 동아시아 내셔널시네마로서의 액션영화라는 맥락에서 중요하게 재고되어야 할 것이다.
임권택의 영화 <장군의 아들> 시리즈는 대중 관객의 감성적 민족주의를 동원하여흥행을 이끌어낸 종로액션영화다. 하지만 주인공에게 승리의 의지와 내면성의 발전을 이끌어내지 않으면서 영화의 결말에서 최종 승리를 부여하지는 않았다. 이는여타의 종로-명동액션영화가 주제적으로 민족주의나 반공주의를 강화해간 전략과는 다른 지점이다. 민족주의와 선한 가치가 승리하기를 열망하는 관객의 기대지평이상상적으로 연출하는 결말과 감독이 실제 연출한 결말 사이에는 괴리가 있다. 성찰과최종 판단은 비판적 관객의 몫인데 이것이야말로 탁월한 상업영화로서 <장군의 아들>의 차별점이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

A series <Son of the General> of Im Kwon-Taek is Korean gangster film. In this study I have concerns about its geopolitical significance and historico-cultural features of genre. The protagonist Kim Doo-Han as a real person(the son of the great independence activist, gang leader from beggar, white terrorist, anti-communist activist,political gangster, member of Congress) synecdochically reflects modern and contemporary history of the Republic of Korea as following qualities; violence,anti-communism, terrorism, blood-tie, paternalistic-phallocentric male spirit. To the public Kim Doo-Han has accepted one of the common poeple's typical heroes. Tale of heroism about Kim Doo-Han has gained popularity made of radio dramas, television series, novels, movies and so on.
<Son of the General>1-3(1990, 1991, 1992) of Im Kwon-Taek are set in the past colonial period, especially from 1939 to early 1940s. At this time, his main stage was Jongno(鐘路). At that t ime Jongno was center of Kyungsung(京城) as colonial capital. So there could be the national symbolic space against Myungdong(明洞)as the base of imperialist Japan. Physical conflicts of the colonial ruled with Japanese yakuza were the ethnic hegemony struggles. Meanwhile <Son of the General> series is part of 'Jongno action film(1970s-1980s)' that has lineage with 'Myungdong action films in 1970s. Jongno and Myungdong have been reduced space of colonial conflicts.
At t he s ame time t hey were geopolitic al d iscourse spac e through Korean colonial-liberation-cold war period.
I tried to examine the characteristics of <Son of the General> series as the Korean gangster film. This series was about true story like the classic gangster movies. However colonial characteristics make differentiations as unique features of Korean gangster.
Main character Kim Doo-Han doesn't have desire of being number one. He is inducted into the boss by the recognition of colleagues of same race. He struggles in hand-to-hand with a Japanese gangster and Japanese military police. Acceptance by his peers,nationalist legitimacy, and hand-to-hand duel action are the characteristics as a Korean gangster f ilm. At the same time these are charac teristics of Korea National Cinema from the standpoint of East Asian martial arts films.
Series of <Son of the General> could lead mega hit by mobilizing nationalist sensibility of the masses audience. However in the ending the hero doesn't win decisively.
Unlike t he a c tual e nding, the audienc e tend to imagine a rbitrarily t he e nding a s nationalist victory. This is the result of the intention of the Im Kwon-Taek's direction.
And it is different from other Jongno-Myungdong films that had concluded by showing final-victory of anti-communism and nationalism. The last judgment is a share of the critical audience, and it is characteristic of <Son of the General> as a excellent commercial and auteurism film in one.

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