중국계 미국인 영화에 대한 일 고찰 ― 영화 <크레이지 리치 아시안>과 <페어웰>을 중심으로 = Study on ‘Chinese-American Films’ ― Focusing on Films The Crazy Rich Asian and The Farewell

국문 초록 (Abstract)

<크레이지 리치 아시안>과 <페어웰>은 중국계 미국인 감독들의 자전적 경험에 기반해 만든 이민 후속세대의 삶과 정체성 확립에 관한 영화다. 존 추와 룰루 왕은 이전의 중국계 미국인 영화가 구현해왔던 고국을 향한 맹목적 노스탤지어, 타국 사회를 향한 분노와 이민자로서의 열등감에 대한 이민자 서사에서 벗어나 이민이라는 삶의 형태를 담백하고 다소 가벼운 시선으로 조망했다. 더불어 두 영화는 문제의식을 강렬하게 드러내진 않아도 어디에서도 완벽히 흡수될 수 없음에 관한 소외의 정서를 담았다.
이러한 소외의 굴레에서 인물을 구원하는 것은 가족이란 존재다. 영화 속 인물들이 고국과 타국의 양 문화권 사이에서 방황해도 이를 극복하며 성장할 수 있었던 것은 가족 안에 있었기 때문이다. 이에 두 영화가 제한적이고 특수한 주제인 이민 후속세대에 관한 서사를 담고 있음에도 불구하고 장소와 세대를 불문하고 여러 관객층의 공감을 견인해낼 수 있었던 것은 가족에 관한 이야기를 통해 보편적 서사를 추구했기 때문이다.
더하여 인물들이 정체성 전치의 과정을 거치며 집단 내의 갈등과 문제를 해결하고 다중정체성을 확립하는 것을 통해 글로벌 디아스포라가 양산되고 있는 현 시대의 문화적 환경에서 인간은 어떻게 자신의 존재를 확인하고 존엄을 확인할 수 있을까에 대해 시사했다.

참고문헌 (Reference)

1 서의석, "할리우드 영화에서 표현된 동아시아 오리엔탈리즘의 변화 그리고 탈식민주의 －영화 <그랜 토리노>를 중심으로－" 한국영화학회 (62) : 133-177, 2014

2 롤랑 바르트, "텍스트의 즐거움" 동문선 1997

3 이정화, "제니 림의 Paper Angels에 나타난 중국계 미국인의 국가 상상하기의 두 가지 양상" 영어권문화연구소 6 (6): 171-198, 2013

4 이명보, "영화 <소리도 없이>의 아이러니 연구" 영상미디어센터 (38) : 139-164, 2021

5 이지연, "안나 메이 웡" 한국영화학회 (34) : 261-292, 2007

6 크리스틴 글레드힐, "스타덤 : 욕망의 산업 I" 시각과 언어 1999

7 김종국, "송강호의 스크린 퍼포먼스와 사회적 태도" 한국엔터테인먼트산업학회 13 (13): 123-132, 2019

8 이경, "비현실적 여성드라마, 어떻게 볼 것인가: 비현실 속의 현실과잉" 12 (12): 76-, 2002

9 조르조 아감벤, "벌거벗음" 인간사랑 2014

10 한국콘텐츠진흥원 미국비즈니스센터, "미국 콘텐츠 산업 동향"

11 김소영, "다중 정체성을 통한 트랜스 아이덴티티의 확장: 영화 <홀리 모터스>를 중심으로" 외국문학연구소 (64) : 73-92, 2016

12 胡雯琦, "基于文化维度理论的中美文化差异分析— 以电影《别告诉她》为例" (6) : 2021

13 刘子璇, "东西方文化的碰撞与交融— 电影"别告诉她"的临终告知权问题及其追问"

14 "[인터뷰] ‘페어웰’ 룰루 왕 감독 - 언젠가는 모든 것에 작별을 고해야 하니까"

15 안중은, "T.S. Eliot의 객관적상관물 이론 = T.S. Eliot’s Theory of the Objective Correlative" 1 (1): 1-3, 1989

16 남선우, "<페어웰>, <크레이지 리치 아시안>, <오션스8> 아콰피나 배우론"

17 김소미, "<미나리>, <페어웰> 등 아시안 콘텐츠의 연이은 활약이 의미하는 것들"

18 "#AsianAugust, 아시아계 배우들의 활약이 시작됐다"