우리 식 경음악편곡

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 머리말 = 1
• 1. 경음악의 소재선택과 곡해석 = 6
• 1) 소재선택 = 6
• 2) 주제선률에 대한 곡해석 = 8
• 2. 악기편성 = 8
• 1) 서로 대조되는 악단의 악기편성들 = 9
• 2) 경음악편성에 민족악기의 배합 = 11
• 3) 악기명과 그 음역 및 표기법 = 12
• 3. 장단과 리듬의 설정 = 18
• 1) 리듬군 = 19
• 2) 조선장단 = 19
• (1) 안땅장단 = 20
• (2) 휘모리장단 = 21
• (3) 굿거리장단 = 24
• (4) 반살풀이장단 = 25
• (5) 양산도장단 = 27
• (6) 엇모리장단 = 28
• (7) 잦은모리장단 = 29
• (8) 덩더꿍장단 = 31
• (9) 잦은 덩더꿍장단 = 33
• (10) 중모리장단 = 36
• 3) 현대리듬 = 36
• 4) 리듬의 정지수법 = 61
• 5) 리듬의 휠린수법 = 67
• 6) 선률리듬의 이강음적수법 = 69
• 4. 선률에 대한 화성화 = 74
• 1) 조식의 판단 = 74
• 2) 조성의 선택 = 75
• 3) 화음기호와 그 표시방법 = 76
• 4) 비화성음에 대한 처리 = 80
• 5) 부가화음 = 82
• 6) 변화화음 = 86
• 7) 장식부가화음 = 92
• 8) 민요적인선률에 대한 화성처리 = 94
• 9) 저음선의 처리 = 101
• 10) 외조 = 103
• 11) 전조 = 107
• 5. 복성처리에 의한 다양한 수법 = 129
• 1) 선률에 화성감을 더해주는 지속음적인 처리 = 129
• 2) 선률에 정서를 더해주는 대위선률처리 = 131
• 3) 주선률의 정적부분에서의 메꿈새 처리 = 135
• 4) 선율을 장식하는 모양새 처리 = 137
• (1) 화성을 강조하는 장식모양새 = 137
• (2) 리듬을 강조하는 장식모양새 = 138
• (3) 선률을 변주하는 장식모양새 = 139
• (4) 성격적으로 대조되는투의 장식모양새 = 140
• 5) 복성처리에서 류의해야 할 점 = 141
• 6) 초고용 보표상에서의 복성처리작업 = 141
• 6. 작품의 구조설정 = 144
• 1) 서주 = 145
• 2) 제시부 = 156
• 3) 소간주 = 157
• 4) 중간부 = 160
• 5) 반복부(재현부) = 167
• 6) 후주(종결구) = 168
• 7) 련결구 = 172
• 8) 리듬잡기 = 174
• 7. 감정변화를 위한 대조 = 178
• 1) 음색적대조 = 179
• 2) 음량적대조 = 180
• 3) 음구적대조 = 181
• 4) 리듬적대조 = 182
• 5) 조식조성적대조 = 185
• 8. 악기배치 = 188
• 1) 주선률에 대한 악기배치 = 188
• 2) 악기음색변화의 단위설정 = 190
• 3) 짜임새를 이루는 성부들에 대한 악기배치 = 193
• 4) 도표에 의한 악기배치안의 설정 = 194
• 9. 총보작업 = 196
• 1) 악기배렬순서 = 196
• 2) 파트들에 대한 기보 = 199
• 3) 세부적인 처리와 최종확인 = 200
• 참고부록(1) = 202
• 경음악에 쓰이는 악기들과 그 주법상 표기법 = 202
• 1) 쌕스폰(Sax.) = 202
• 2) 트럼페트(Trp.) = 204
• 3) 트롬본(Trb.) = 205
• 4) 전기기타(E. Guit.) = 206
• 5) 바스기타(E. B. G) = 208
• 6) 피아노(P-no) = 209
• 7) 엘렉톤(Elec.) = 210
• 8) 신세사이자(Syn.) = 211
• 9) 악씨스(Axsis) = 211
• 10) 신세목관(Syn-wood) = 212
• 11) 씰로폰(xyl)[목금] = 212
• 12) 비브라폰(ViB.) = 212
• 13) 철금(Glock) = 213
• 14) 타악기 = 213
• 참고부록(2) = 217
• 현대경음악에 쓰이는 몇가지 리듬 = 217
• 참고부록(3) = 219
• 화음기호 찾아보기 = 219