헤세, 토마스 만 그리고 음악

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 추천의 말 / 안삼환[서울대 명예교수] = 5
• 책머리에 = 9
• 제1부 음악, 그 유일무이한 숭고함이여 - 헤르만 헤세 소설 속의 음악
• 제1장 헤세의 삶과 음악
• 1. 바이올린 = 21
• 2. 쇼팽과 슈만 - 서정 음악 = 23
• 3. 바그너, 베토벤, 브람스 - 몰락의 음악 = 28
• 4. 모차르트와 바흐 - 초월의 음악 = 34
• 제2장 헤세 소설의 음악 형식적 구조
• 1. 헤세 소설의 음악적 기법 = 41
• 2. 사랑의 현악 3중주 - 음악가 소설『게르트루트』 = 45
• 제3장 헤세 소설과 소나타 형식
• 1. 소나타 형식과 도(道), 그리고 인간 형성의 3단계 = 63
• 2. 동화 소나티네 -「아이리스」 = 66
• 3. 어머니의 음 -『데미안』 = 88
• 4. 로고스와 에로스 소나타 -『나르치스와 골드문트』 = 105
• 제4장『유리알 유희』와 바흐의 푸가
• 1.『유리알 유희』와 바흐 = 124
• 2.『유리알 유희』의 구성과 푸가 형식 = 136
• 제2부 음악, 그 비극적 유토피아여 - 토마스 만 소설 속의 음악
• 제5장 토마스 만 소설과 음악
• 1. 토마스 만과 음악의 만남 = 171
• 2. 토마스 만의 삼태성(三台星)과 바그너의 라이트모티프 = 173
• 제6장 토마스 만 소설과 바그너 음악
• 1. 한 가문의 몰락을 주도하는 바그너 음악 -『부덴브로크가의사람들』 = 176
• 2. 라이트모티프로 엮은 소설 음악 -「토니오크뢰거」 = 202
• 3. 아다지에토로 흐르는 사랑과 죽음의 유혹 -「베네치아에서의죽음」 = 205
• 4. 죽음은 형이상학적 환희의 극치 -「트리스탄」과『트리스탄과이졸데』 = 209
• 5. 헤세의「클라인과 바그너」의 역행 모방 = 218
• 제7장 두 독일 현대 작가의 마법의 세계 -『마의 산』과 헤세의『황야의 이리』
• 1.『마의 산』의 음악적 기법 = 228
• 2. 헤세의『황야의 이리』의 대위법적 기법 = 242
• 3. 두 소설의 음악적 결론 - 슈베르트의「보리수」와 모차르트의 웃음 = 248
• 제8장『마의 산』에 흐르는 클래식 음악
• 1. 베르크호프 요양원에 흐르는 클래식 음악 = 23
• 2. 마법의 상자 - 축음기 = 258
• 3. 음악적 결론 - 슈베르트의「보리수」 = 272
• 제9장『파우스트 박사』와 음악
• 1. 20세기의 파우스트와 무조(無調) 음악의 마술 = 279
• 2. 레버퀸의 삶과 음악 = 292
• 3.『파우스트 박사 속의 베토벤과 바그너 음악 = 323
• 4.『파우스트 박사』와 헤세 소설의 비교 = 336
• 5. 토마스 만과 헤세 = 348