뮤지컬에 나타난 희극성 고찰 : 뮤지컬「시카고」를 중심으로 = (A) Study on the Comic Characteristics of Musical : Focusing on 「Chicago」

국문 초록 (Abstract)

본 연구의 목적은 희극과 뮤지컬에 나타난 희극성에 대해 알아보고 그것들이 실제 뮤지컬 「시카고」에서 어떻게 형상화 되었는지 검토해 보고자 하는 것이다.
희극은 그 정의에서부터 웃음과 교정의 목적을 지니고 있으며 따라서 보다 나은 세계로 교화하고자 하는 사회적 기능을 내포하고 있다. 이러한 희극적 요소들은 우리의 심리적인 효과에서 비롯되는데, ‘보다 못한 자’에 대한 경멸과 우월감에 의한 우월이론, 기대와 현실 간에 불합리한 대조에 의해 자극되는 대조이론, 그리고 이 둘을 절충하려고 하는 베르그송의 이론 등으로 분류된다. 이러한 웃음은 우리가 살아가고 있는 그 시대의 모순과 부조리를 예리하게 풍자하여 공격하는 간접적인 화법으로서, 희극은 이를 통해 오늘날 우리가 살고 있는 세계의 비극성을 역설적으로 드러내고 반성하고자 하는 것이다. 이것이 바로 비극성의 희화효과이다.
서양 음악극 역사를 통해 뮤지컬이라는 장르가 탄생하게 된 것도 이와 같은 희극성을 배경으로 삼고 있다.
전형적인 미국 브로드웨이 뮤지컬 코메디 「시카고」는 현실의 세태를 날카롭게 풍자하는 가운데 희극성이 두드러지게 강조된다. 이를 첫째 보드빌 양식을 차용한 극중극 형식의 구조, 둘째 말 뒤집기, 비속어, 말실수, 풍자 등의 언어유희, 셋째 의상, 안무, 음악 등의 스펙타클, 넷째 이중성에 의한 인물의 아이러니 등의 관점에서 살펴본 결과, 순수한 웃음을 유발하는 유희적인 특성과 비극성의 희화효과에서 야기되는 풍자의 희극성이 탁월하게 형상화되었음을 알 수 있었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this study is to find out the comic characteristics in the comedies and musicals and thereby to see how they were actually formulated in musical 「Chicago」.
The definition of comedy already embraces its role of social edification by providing laugher and repentance to the audience. These comic elements are expressed by psychological techniques such as superiority theory, a feeling of contempt and pride against 'the less fortunate', contrast theory, a feeling of unreasonable emotional gap between reality and expectation and Bergsons' theory which tries to combine these two theories. The laughter is motivated from sarcastically criticizing the tragedy of current world we live in by ironically and paradoxically expressing it in a comedy format, thereby enlightening the audience to reexamine themselves. This is the very comic effect of the tragic.
Throughout the western music theatre history, a new genre called musicals has its background of such comic characteristics in its birth.
A typical american broadway comedy musical 「Chicago」 emphasizes such comic characteristics by sarcastically criticizing the reality of the times. The comic characteristics are displayed in four different aspects within the musical. Firstly, the comic aspect is delineated in the structure of the musical in a board-bill adapted Theatre-in theatre format. Secondly, it is also shown in word play techniques such as change of words order, slang expressions, word mistakes and sarcastic expressions. Thirdly, it is shown within the spectacle settings such as costumes, choreography, stage and music. Lastly, it is shown the irony of characters by duplicity. Through these four aspects, we are able to understand the remarkable characteristics of the comic irony coming from the combination of comic characteristics creating pure laughter and comic effect of the tragic.

목차 (Table of Contents)

• 국문초록 = Ⅰ
• 목차 = Ⅲ
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 연구 목적 = 1
• 2. 연구 범위 및 방법 = 9
• Ⅱ. 희극성의 정의 = 12
• 1. 장르로서의 희극의 기능 = 14
• (1) 발생 과정에서 본 희극의 역할과 그 효과 = 14
• (2) 희극의 사회적 기능 = 17
• 2. 웃음과 희극성에 대한 고찰 = 20
• (1) 웃음에 대한 고찰 = 21
• (2) 희극성의 미학적 고찰 = 24
• ① 우월이론 = 24
• ② 대조이론 = 27
• ③ 우월과 대조의 절충이론 = 30
• (3) 비극성의 희화효과 = 32
• 3. 서양 음악극 속의 희극성 = 36
• Ⅲ. 뮤지컬 「시카고」에 나타난 희극성 = 48
• 1. 구조적 측면에서 나타난 희극성 = 49
• 2. 언어의 희극성 = 55
• 3. 스펙터클의 희극성 = 59
• 4. 인물의 희극성 = 67
• Ⅳ. 결론 = 78
• 참고문헌 = 81
• ABSTRACT = 84