거문고 창작곡 연구 : 시기별 독주곡의 연주법을 중심으로 = A Study on contemporary composition of Geomungo:Based on the techniques of solo works

국문 초록 (Abstract)

거문고 창작음악은 새로운 연주법 개발을 통해 표현 영역과 음악적 가능성을 확장시키며 변화해왔다. 앞으로의 거문고 창작음악이 나아갈 방향성을 모색하고 새로운 음악 구현을 위한 토대를 구축하기 위해서는 연주법에 대한 종합적인 이해가 필요하다. 따라서 본고에서는 현재까지 발표된 거문고 독주곡에 사용된 연주법의 특징과 변화양상을 살펴보았다. 효과적인 분석을 위해 연주법이나 음악 경향이 이전과 다른 뚜렷한 음악 적 변화를 보이는 작품을 기준으로 총 4시기로 구분하여 각 시기의 사회문화적 배경과 창작경향을 함께 살펴본 결과는 다음과 같다.
첫째, 제1기는 최초의 거문고 독주곡인 이성천의 <독주곡 제6번>이 발표된 1962년부터 1981년까지로 새로운 표현 모색의 시기 다 이 시기 는 국악작곡가와 더불어 연주자의 창작이 처음 시도된 시기로 전통음악에 바탕을 두고 서양음악 형식을 접목한 형태의 작품이 주로 발표되었다. 연주법은 전통주법 발전유형을 다수 사용하여 선율적 표현을 확장하였고 악기 구조상 두 개 이상의 음을 연주하기 쉽지 않았던 거문고의 선율을 단선에서 다성으로 변화시켜 큰 음악적 효과를 얻게 하였다.
둘째 , 제2기는 특수주법이 처음 시도된 전인평의 <정읍후사> 가 발표된 1982년부터1999년까지로 연주법 확장의 시기다. 국악작곡가,서양음악작곡가 ,연주자 겸 작곡가에 의해 새로운 연주법과 특수주법이 다수 시도되었으며 작품의 수가 대폭 증가하였다. 전통주법 발전유형과 서양주법유형 주법을 사용하여 선율적 표현을 더욱 보강하고 확장하였으며 타악, 음향 효과를 주는 특수주법을 시도하여 음악적 표현 범위를 확장시켰다. 또한 제1기와 마찬가지로 작품에서 전통주법 발전유형 주법을 가장 많이 사용하였지만 주법의 사용 범위 확장, 개방현을 활용한 입체적 선율 구성, 가야금 주법 차용 등 주법 활용 측면에서 구별된다.
셋째, 제3기는 전자음향을 접목시킨 김혜자의 <화현거문고와 전자음향에 의한 헤테로폰>과 연주자의 즉흥 음악이 시도된 허윤정의 <흩은 가락의 자유> 가 발표된 2000년부터 2011년까지로 다양성과 즉흥성의 시기다. 이 시기는 국악작곡가, 서양음악작곡가, 연주자 겸 작곡가, 외국작곡가에 의해 고도의 연주 기술과 음악적 표현력이 요구되었다. 또한 컴퓨터 프로그램, 전자음향기기 등 디지털 콘텐츠와의 결합을 통해 거문고의 음색과 음향을 변화시키는 시도가 이루어졌으며 이와 더불어 연주 자에 의한 즉흥음악이 발달하였다. 음악 외적 요소에 주목했던 제3기는 새로운 연주법의 수는 적지만 기존 연주법의 고정된 관념에서 벗어나 새로운 음향을 구현하는 방향으로 변화하는 움직임을 보인다.
넷째, 제4기는 거문고를 주체로 하여 작곡된 외국작곡가의 작품 보두앙 드 제르의 <!-- Not Allowed Tag Filtered --><Sanjo>가 발표된 2012년부터 2023년까지로 음향 실험의 시기다.국악작곡가, 서양음악작곡가, 연주자 겸 작곡가, 외국작곡가에 의해 실험적인 작품들이 등장했고 외국작곡가들의 작품은 악기 외의 환경적 요소를 구성했던 제 기와 달리 거문고를 주체로 한 작품을 발표했다. 또한 이 시기는 연주자들의 창작 활동이 두드러지는 시기로 연주자들은 악기의 메커니즘을 변화시킨 실험적인 음향 효과를 시도하였으며 이는 독특한 음색과 연주법을 지닌 거문고의 악기적 특수성과 관련이 있 다. 거문고의 음향적 측면에 주목하는 경향은 이전 시기와 유사하나 음악 외적 요소를 활용한 제3기와 달리 연주법 자체를 다양한 방식으로 변화시켜 다양한 음향을 탐색한 점이 특징이다.
다섯째, 앞선 분석 결과에 따라 유형별 연주법의 활용도와 시기 흐름에 따른 연주법의 활용양상 및 개발양상을 살펴본 결과는 다음과 같다. 전통주법 발전유형은 제1, 2기에서 선율적 표현을 보완하는 주법을 주로 사용하지만 제 3, 4기로 갈수록 기존 연주법을 변용한 주법을 많이 사용한다. 서양주법유형은 지속적으로 음색 변화 주법을 많이 사용하며 제4 기에서 음향 효과 주법을 다수 활용한다. 특수주법유형은 모든 시기에서 타악 효과 주법을 가장 많이 사용하지만 제4기에서 음향 효과 주법의 활용도가 대폭 증가하는 점이 주목된다. 연주법의 활용양상과 개발양상을 시기 흐름에 따라 살펴본 결과 거문고 연주법 중 가장 많은 작품에서 활용되고 새로운 연주법이 가장 많이 개발된 유형은 특수주법유형이다. 특히 음향 효과 주법은 활용양상과 개발양상 모두 점차 큰 폭으로 증가하는 모습을 보여 거문고 연주법은 후기로 갈수록 음향 효과 주법의 활용과 개발에 집중되어 있음을 알 수 있다. 다음으로는 전통주법 발전유형이 많이 활용 개발되었으며 서양주법유형은 의미 있는 변화를 보이지 않는다.
이상을 종합하면 거문고 연주법은 제1, 2기에서 전통주법 발전유형을 활용하여 선율적 표현을 보완 확장시키는 주법을 주로 사용하였지만 제3, 4기에서는 특수주법을 활용하여 선율의 심미적 표현보다는 음향 효과를 구현한다. 새로운 연주법들은 기존 관념을 탈피하려는 경향을 가지며 후기로 갈수록 전위적 실험적인 음향 효과 주법에 집중되어 있다. 주요어 : 거문고 창작곡, 시기별 독주곡, 연주법, 변화양상 학 번 : 2012-30480

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Geomungo contemporary composition has changed by expanding the expression domain and musical possibilities through the development of new techniques. In order to find the direction of the Geomungo contemporary music, a comprehensive study on the technique is needed. Therefore, this study examined the characteristics and changes of the technique used in the solo works of Geomungo in four periods.
First, the first period is ‘A period of search for new expressions (1962-1981)’. During this period, works in the form of incorporating Western music forms were mainly released based on traditional music. The technique expanded the melodic expression by using traditional technique development types. And the melody of the Geomungo was changed from a monophony to a polyphony, resulting in a great musical effect.
Second, the second period is ‘The period of expansion of the technique (1982-1999)’. A number of new technique and special technique were attempted, and the number of works increased significantly. The technique further reinforced and expanded the melodic expression by using the traditional technique development type and the Western technique type. And expanded the range of musical expression and changed the perception of the existing Geomungo by attempting a special technique that gives percussion and sound effects.
Third, the third period is ‘The period of diversity and improvisation (2000-2011)’. High-level playing skills and musical expression were required by composers, and attempts were made to change the tone and sound of Geomungo by combining it with digital contents such as computer programs and electronic sound devices. In addition, improvisational music by performers also developed. The new technique which focused on non-musical elements, shows a movement that changes in the direction of realizing a new sound, breaking away from the fixed idea of the existing technique.
Fourth, the fourth period is ‘the Period of experimenting with sound (2012-2023)’. Experimental works appeared and foreign composer’s works based on Geomungo have been released. During this period, the creative activities of the performers stand out, and the performers tried experimental sound effects that changed the mechanism of the instrument. In addition, the tendency to pay attention to the acoustic aspect of Geomungo is similar to that of the previous period, but it is characterized by exploring experimental sound by changing the technique itself in various ways.
Fifth, according to the previous analysis results, the results of examining the utilization and development of the technique are as follows. The traditional technique development type mainly uses a technique that complements the melodic expression in the first and second periods. But as it goes on to the third and fourth periods, the technique that changes the existing technique is used more often. The Western technique type continuously uses the tone change technique, and the sound effect technique is used frequently in the fourth period. The percussion effect technique is used the most in all periods, but the utilization of the sound effect technique increases significantly in the fourth period. As a result of examining the application and development of techniques over time, the technique used and developed in the most works is the special technique type. And in particular, the sound effect technique shows a significant increase, indicating that the Geomungo techniques are more focused on sound effects techniques in later stages.
In summary, the Geomungo technique mainly used the technique of supplementing and expanding the melodic expression using the traditional technique development type in the first and second periods. But in the third and fourth periods, the special technique is used to focus on realizing the sound effect rather than the aesthetic expression of the melody. New technique tend to break away from existing ideas, and in the later stages, they are focused on avant-garde and experimental sound effect techniques.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 선행연구검토 4
• 3. 연구범위 및 방법 10
• Ⅱ. 시기별 연주법 분석 17
• 1. 제1기 새로운 표현 모색의 시기(1962-1981년) 17
• 2. 제2기 음악적 표현 확장의 시기(1982-1999년) 42
• 3. 제3기 다양성과 즉흥성의 시기(2000-2011년) 112
• 4. 제4기 음향 실험의 시기(2012-2023년) 145
• Ⅲ. 시기별 연주법의 변화양상 207
• 1. 유형별 연주법의 활용도 207
• 2. 연주법의 활용양상 및 개발양상 220
• Ⅳ. 결론 227
• 참고문헌 231
• 부록 239
• Abstract 296