메테를랭크, 사랑을 말하다 - 『펠레아스와 멜리장드』, 『알라딘과 팔로미드』를 중심으로 = Dire l’amour chez Maeterlinck : Pelléas et Mélisande, Alladine et Palomides

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La dramaturgie de la suggestion de Maurice Maeterlinck est construite sur le rejet du théâtre essentiellement dialogué qui prédomine dans le théâtre occidental à la fin du XIXe siècle. « Les mots n'expriment jamais, disait-il, les relations réelles et spéciales qu'il y a entre deux êtres. » Ce point de vue se retrouve dans Pelléas et Mélisande (1892) et Alladine et Palomides (1894), où l’amour des protagonites s’exprime à travers de nombreux silences et des images opposées (haut/bas, lumière/obscurité, approche/arrêt), dont la plupart suggèrent une fin tragique, la mort. Pourtant, l'amour fatal ou absolu n'est pas l'enjeu principal. L'originalité dramatique et l'intérêt résident dans la façon dont les amoureux, dominés par une force inexplicable, sont visualisés et leurs voix inconscientes entendues. Pour Maeterlinck, dire l'amour signifie non seulement reconnaître l'impuissance des mots, mais aussi communiquer à travers les âmes. Maeterlinck souligne ainsi le mystère de l'homme intérieur ou la puissance de l'âme en lui.

참고문헌 (Reference)

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4 Gorceix, Paul, "OEuvres II" Éditions Complexe 1999

5 Maeterlinck, Maurice, "OEuvres II" Éditions Complexe 1999

6 Gorceix, Paul, "OEuvres I" Éditions Complexe 1999

7 Maeterlinck, Maurice, "OEuvres I" Éditions Complexe 1999

8 Gorceix, Paul, "Maurice Maeterlinck. Le symbolisme de la différence" Eurédit 2005

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14 Lamy, Bernard, "La Rhétorique ou L’Art de parler" Livre premier 1676

15 Hédelin, François (Abbé d’Aubignac), "La Pratique du théâtre" Éditions Champion 2001

16 Maeterlinck, Maurice, "Introduction à une psychologie des songes et autres écrits (1886-1889), anthologie établie par Stefan Gross" Éditions Labor/Archives du Futur 1985

17 Rostand, Edmond, "Cyrano de Bergerac" Éditions Fasquelle 1930