Franz Liszt의 피아노 작품에 나타난 Transcription과 Paraphrase기법에 관한 연구 : F. Schubert - F. Liszt의 <Der Erlkönig S.558>와 G. Verdi - F. Liszt의 <Rigoletto Paraphrase S.434>을 중심으로

국문 초록 (Abstract)

편곡(Arrangement)은 14세기부터 중요한 작곡기법으로 자리 잡으면서 르네상스, 바로크, 고전, 낭만시대에 걸쳐 다양한 편곡 작품들이 탄생하였다. 그 중 낭만시대를 대표하는 작곡가 리스트(Franz Liszt, 1811-1886)는 원곡의 형식과 구조를 그대로 옮기는 기법인 트랜스크립션(Transcription)과 기존의 작품에서 선율을 가져와 작곡가의 새로운 기교를 더하여 자유롭게 변형시키는 패러프레이즈(Paraphrase) 기법을 사용하여 여러 작곡가들의 오페라, 예술가곡, 기악곡 등 다양한 작품들을 피아노곡으로 편곡하여 수많은 피아노 편곡 작품들을 남겼다. 그는 자신이 편곡한 작품들을 연주함으로써 경제적인 부담으로 음악을 접할 수 없었던 시민들에게 보다 쉽게 음악을 접할 수 있도록 기회를 제공하였고, 여러 작곡가들의 작품을 알리는 데에도 크게 공헌하였다.
본 논문의 목적은 리스트가 원곡을 바탕으로 두 가지 편곡 기법을 사용하여 편곡한 작품들을 분석함으로써, 그의 음악적 아이디어와 특징들을 살펴보고 두 가지 편곡 기법의 차이점을 이해하며 연주할 수 있도록 연주자들에게 도움을 주는 것이다.
대표적으로 리스트의 피아노 트랜스크립션 작품 <마왕(Der Erlkönig S.558)>은 슈베르트 예술가곡 <마왕(Der Erlkönig Op.1)>의 형식과 구조를 그대로 옮기며 원곡의 분위기를 충실하게 재현하였다. 그는 선율과 반주형태, 화음의 진행을 원곡과 똑같이 유지하는 동시에 구체적인 지시어, 악상, 스타카토, 아르페지오 꾸밈음과 음역대의 변화를 통해 원곡에 새로운 해석을 가미하였다. 그의 대표적 피아노 패러프레이즈 작품 <리골레토 패러프레이즈(Rigoletto Paraphrase S.434)>는 원곡의 선율을 기초로 하고 있으나 선율의 확대와 축소, 리듬 변형, 그리고 화려한 카덴자를 첨가하여 비르투오소적인 면모를 중시하는 그만의 독창적인 피아노 작품으로 재구성하였다.
이를 통해 리스트의 트랜스크립션과 패러프레이즈 기법을 사용하여 편곡된 피아노 작품들은 19세기 피아노 음악을 더욱 풍성하게 하였고, 그는 원곡을 충실히 재현하는 것에서 나아가 편곡 작품들을 통해 창조적인 음악의 장을 마련하는 등 서양 음악사에 중요한 역할을 하였다는 것을 알 수 있었다. 본 연구자는 이러한 연구 결과를 통해 연주가들이 리스트의 편곡 기법에 따른 작곡 방식을 이해하고 편곡 작품을 연주할 때 도움이 되기를 기대한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Various arrangements came into the world over the Renaissance, Baroque, Classical and Romantic periods as arrangement was settled as an important compositional technique since the 14th century. Franz Liszt (1811-1886), one of the representative composers of the Romantic period, left produced numerous piano arrangements from operas, lieder, and instrumental works, using the transcription technique, which takes the form and structure of the original works and the paraphrase technique, which brings the melodies of the existing works and transforms them freely by adding a new technique of the composer. He provided an opportunity to experience music more easily for citizens who could not enjoy music because of an economic burden and made a great contribution to making various composers’ works known, by playing the works he arranged.
This study aimed to investigate his musical ideas and characteristics and help pianists to understand the differences between the two arranging techniques, by analyzing the works Liszt arranged based on the original work.
Der Erlkönig S.558, Liszt’s representative work of piano transcription, fully reproduced the mood of the original work, taking the form and structure of Schubert’s lied, Der Erlkönig Op.1. He maintained the melodies, the form of accompaniment and the progress of chords of the original work and added new interpretations to the original work through detailed directions, dynamics, staccato and arpeggio ornaments and changes of register. Rigoletto Paraphrase S.434, his representative work of piano paraphrase, is based on the melodies of the original work, but reconstructed that as his own creative piano work by adding augmentation and diminution of melodies, rhythmic transformation and brilliant cadenzas.
Through this study, I found that Liszt’s piano works, arranged through the techniques of transcription and paraphrase, further enriched piano music of the 19th century, and he played an important role in the history of Western music, by fully reproducing the original works and further providing a new chapter of creative music through his piano arrangement works. Hopefully, I expect that this study can help pianists play Liszt's piano arrangement works understanding his arrangement techniques.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론 1
• Ⅱ. 본 론 4
• 1. F. Liszt 피아노 작품에 나타난 편곡배경 4
• 2. F. Liszt의 편곡기법 6
• 1) 트랜스크립션(Transcription) 6
• 2) 패러프레이즈(Paraphrase) 7
• 3. F. Schubert - F. Liszt Der Erlknig S.558와 G. Verdi - F. Liszt Rigoletto Paraphrase S.434의 분석 8
• 1) 마왕(Der Erlknig S.558) 8
• (1) A부분 (mm.1-35) 13
• (2) B부분 (mm.36-72) 16
• (3) C부분 (mm.72-96) 19
• (4) D부분 (mm.96-131) 23
• (5) E부분 (mm.132-148) 26
• 2) 리골레토 패러프레이즈(Rigoletto Paraphrase S.434) 29
• (1) 서주 (mm.1-17) 34
• (2) A부분 (mm.17-46) 36
• (3) B부분 (mm.47-68) 41
• (4) C부분 (mm.69-91) 44
• (5) 코다 (mm.92-100) 47
• Ⅲ. 결 론 48
• 참 고 문 헌 50
• 부 록 53
• 국 문 초 록 71
• ABSTRACT 73