로테 아이스너의 『신들린 스크린』 연구: 표현주의 영화에 대한 기술을 중심으로 = A Study on Lotte Eisner’s The Haunted Screen: F ocusing on t he D escription a bout E xpressionist F ilms

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

First published in France in 1952, Lotte Eisner’s The Haunted Screen h a s contributed greatly to bringing German classic silent films from the Weimar era to the world. However, the book also triggered the misunderstanding that German films of the Weimar era were all expressionist films. After careful analysis of her books, she first described the films in this period as an extension of the tradition of German romanticism. In doing so, she wanted to give the film the status as an art form, which was not yet recognized as a serious art. And she regarded about five films as pure Expressionist films, and most of the rest as mixture of expressionist and impressionist elements. As a result, she explains that German silent films during this period were not just Expressionist films, but hybrid films produced as a variety of genre and mixed with various disparate stylistic characteristics.
However, for ordina ry readers who are not familia r with art history or a rt s tyles, it is almost impossible to distinguish between expressionist and impressionist elements. In addition, there are many parts of her book that are unclear in this distinction. This seems to have led readers abroad to misunderstand that most German films of this era are expressionist films. Contrary to the enthusiasm and vigorous study of German expressionist films abroad, the scope of expressionist films is also held very limited in Germany, and academic research on them has not been active either. This seems to be due to the perception that romanticism and expressionism as its extension provided the basis for the Nazi madness.

국문 초록 (Abstract)

1952년 프랑스에서 최초로 발간된 로테 아이스너의 『신들린 스크린』은 바이마르 시대 독일 고전 무성 영화를 전 세계에 알리는데 커다란 기여를 하였다. 하지만 이 저서는 바이마르 시대 독일 영화가 모두 표현주의 영화라는 오해를 촉발하기도 하였다. 그녀의 저서를 세밀하게 분석한 결과 먼저 그녀는 이 시대 영화를독일의 낭만주의라는 전통의 연장 선상에 있는 것으로 설명하고 있는 것을 알 수있었다. 이를 통해서 그녀는 당시 아직 진지한 예술로 인정받지 못하고 있던 영화에 예술로서의 지위를 부여하고자 하였다. 그리고 그녀는 5편 내외의 소수 영화를 순수 표현주의 영화로 간주하였고, 나머지 대부분의 영화들은 표현주의적요소와 인상주의적인 요소들이 뒤섞여 있는 것으로 보았다. 결과적으로 그녀는이 시기 독일에서는 표현주의 영화만이 아니라 다양한 장르 영화들이 제작되었고, 그 영화들은 여러 가지 이질적인 양식적 특성들이 혼재하는 하이브리드한 영화였다고 설명하고 있다.
그런데 예술사나 예술양식에 정통하지 않은 일반 독자들의 입장에서 표현주의적 요소와 인상주의적 요소의 정확한 구분은 거의 불가능하다. 게다가 그녀의 저서에서 이 구분이 명확하지 않은 부분들도 다수 존재한다. 이 이유로 인해서 해외의 독자들은 이 시대 독일 영화가 대부분 표현주의 영화라고 오해하게 된 것으로 보인다. 해외에서의 독일 표현주의 영화에 대한 열광과 활발한 연구와는 달리독일에서는 표현주의 영화의 범위도 매우 제한적으로 보고 이에 대한 학술적 연구도 활발하지 않았다. 이는 낭만주의와 그 연장선상에 놓인 표현주의가 오랫동안 나치의 광기를 낳는 원인을 제공해주었다는 인식이 지배했기 때문인 것으로보인다.

참고문헌 (Reference)

1 김수용, "비판과 우상화: 독일 낭만주의 예술론의 재조명" 74 : 152-187, 2000

2 파울 클루크혼, "독일 낭만주의 이념" 지식을 만드는 지식 2017

3 Elsaesser, Thomas, "Weimar cinema and after: Germany’s historical imaginary" Routledge 2000

4 Eisner, Lotte, "The Haunted Screen: Expressionism in the German Cinema and the Influence of Max Reinhardt" University of California Press 1969

5 Herzog, Werner, "Memoiren" 5-6,

6 Naomi DeCelles, "Mediating Displacement: Lotte Eisner’s Exile on Film" Informa UK Limited 37 (37): 384-397, 2020

7 Eisner, Lotte, "Ich hatte einst ein schönes Vaterland: Memoiren" Verlag Das Wunderhorn 1984

8 Kracauer, Siegfried, "From Caligari to Hitler: a psychological history of the German film" Princeton University Press 2004

9 Ehlers, Hella, "Frauen in der Wissenschaft" Universität Rostock 81-97, 2011

10 Eisner, Lotte, "Films in Paris" (Spring) : 68-74, 1975

11 Eisner, Lotte, "Film, Rundfunk, Fernsehen" Fischer Bücherei 1958

12 Eisner, Lotte, "Expressionism as an International Literary Phenomenon" John Benjamins Publishing 161-166, 1973

13 Patalas, Enno, "Die heilige Madonna der Schlafwagen. Eisner, Kracauer und das Kino von Weimar"

14 Pinthus, Kurt, "Das Kinobuch" Kurt Wolff Verlag 1914

15 전경재, "1900년대 초기 독일에서의 “영화논쟁” -논의의 배경과 양상-" 80 : 205-220, 2001