이인성 소설 ≪한없이 낮은 숨결≫의 음조(音調)와 어조(語調) -아도르노의 음악 미학을 경유하여- = Timbre and Tone of Yi In-seong’s The Infinite Deep Breath in reference to Adorno’s aesthetics of music.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study focuses on the timbre and tone of Yi In-seong’s sequence novel The Infinite Deep Breath. The study discusses musical characteristic of Yi’s novels by analyzing timber and tone of sentences used in On You, My Statement for Your Interrogation, Questions for You Who Is Yourself, Facts on a Fiction, and The Infinite Deep Breath. In analysis of Mahler’s timbre, Adorno summed up Mahler’s musical characteristics: ‘violation of rules’, ‘playfulness’, and ‘discontinuity’. In reference to Adorno, this paper first musically analyzes Yi’s tone by focusing on the common features found in timbre and tone used by Mahler and Yi and tries to understand the musical quality of Yi’s tone in regard to the view he has toward ‘fictional style.’ Mahler’s music and Yi’s novels share characteristics vibrating between language and music.
Second, the study analyzes that Mahler’s music and linguisitc gestures and Yi’s musical scars are the room where ‘fiction is replaced with reality.’ Adorno points out that cracks created by Mahler gain status as the rule of forms. Similarly, in Yi’s novels, cracks become the forms. Through the cracks, Yi finally asks ontological questions, such as Who am I?, Who are you? Last, the study analyze polyphony found in Yi’s novels in connection with Mahler’s music. Polyphony is a liberating departure from all kinds of ideology functioning as an oppression, as it rejects artificial unity and moves beyond every fantasy. By defining experimental characteristics of Yi’s novel text in the aspect of musical quality, it identifies the possibility of ‘voice’ existence, which does not extinguish even in the remarkable flow of time and his novel’s position as a spearhead of the Korean avant-garde novels after the 1980s.

국문 초록 (Abstract)

이 논문은 이인성 소설집 ≪한없이 낮은 숨결≫의 음조(音調)와 어조(語調)에대해 고찰한다. ≪한없이 낮은 숨결≫에 쓰인 문장들의 음조와 어조를 분석함으로써 이인성 소설의 일반적 특징으로 알려진 형식 실험과 문법 해체를 음악적 성격과관련하여 규명해본다. 아도르노는 ≪말러 - 음악적 인상학≫에서 말러의 음조를 분석하면서 그의 음악이 지니고 있는 특징으로 ‘규범의 위반’, ‘유희적 성격’, ‘단절성’ 등을 지적한다. 첫째, 이 논문은 말러의 음조가 가지는 성격과 이인성의 어조가갖는 공통점을 살펴봄으로써, 이인성 소설의 어조를 음악적으로 분석하고, 이인성의 어조가 지닌 음악성을 그가 ‘허구의 양식’을 바라보는 관점과 관련하여 이해한다. 둘째, 이 논문은 말러 음악의 언어적 몸짓과 이인성 소설의 음악적 흉터를 공통적으로 ‘허구와 현실의 교체’가 이루어지는 자리로 분석한다. 말러의 음악과 이인성의 소설은 언어와 음악 사이를 진동하는 특성을 공유한다. 아도르노는 말러에 의해서 균열이 형식 법칙의 지위를 얻게 되었음을 밝힌다. 이인성의 소설에서도 균열은 그 자체로서 형식이 된다. 허구와 현실 사이의 균열, 작가와 서술자 사이의 균열, 독자 ‘당신’과 작가 ‘나’ 사이의 균열, 문장과 문장의 균열이 그것이다. 이 균열을 통해 이인성은 궁극적으로 나는 누구인가, 당신은 누구인가, 라는 존재론적 질문에 이른다. 마지막으로 이인성 소설에 나타나는 ‘다성성(多聲性)’을 말러 음악과의 연관 속에서 분석한다. 이인성 소설에서 다성성은 서사의 인위적 통일성을 거부하며, 소설을 일체의 환상 너머로 나아가게 하는 원동력이다. 이인성 소설의 실험적 성격을 이처럼 음악성의 측면에서 규명함으로써 시간의 흐름 속에서도 소멸하지 않는 ‘목소리’ 존재의 가능성을 탐구해본다.

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