일본현대연극사 , 明治·大正篇

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 한국어판 간행에 부쳐
• 번역자 서문
• 제1장 신극전사
• 1. 가부키 개량과 신가부키의 탄생 = 11
• 12대 모리타 간야 = 11
• 연극개량회 = 14
• 외부인의 연극계 참여 = 16
• 쓰보우치 쇼요와 가부키계 = 19
• 기타무라 도코쿠와《호라이쿄쿠》 = 21
• 오카모토 기도와 신카부키 및 쇼치쿠의 도쿄 진출 = 24
• 2. 신파의 등장과 정착 = 26
• 사회적 배경 = 26
• 가와카미 오토지로의 정극운동 = 30
• 가와카미 부부의 여배우 양성과 데이게키여배우 = 35
• 근대 여배우의 탄생과 신파극의 한계 = 37
• 오사카의 세이비단 = 40
• 제2장 신극의 탄생
• 1. 문예협회 = 46
• 쓰보우치 쇼요와 모리 오가이의 논쟁의 여파 = 46
• 쓰보우치 쇼요와 국극 = 47
• 역풍회에서 문예협회로 = 49
• 후기 문예협회와 마쓰이 스마코의 데뷔 = 54
• 《인형의 집》의 공연과 쇼요ㆍ호게쓰의 입센관 = 58
• 《고향》의 공연금지 문제와 호게쓰ㆍ스마코의 연애사건 = 60
• 문예협회의 해산과 역사적 의의 = 62
• 2. 자유극장 = 64
• 입센회 = 64
• 오사나이 가오루와 2대 이치카와 사단지 = 66
• 도쿄배우양성소 = 70
• 자유극장의 발족 = 71
• 《밤 주막(밑바닥)》의 초연 = 75
• 메텔링크의 계절, 그리고 자유극장의 변질 = 77
• 오사나이 가오루의 제1차 외유 = 80
• 고미야 도요타카와 오사나이 가오루의 논쟁 = 84
• 신극의 조락 = 86
• 신게키조와 오사나이 가오루의 역경 = 87
• 오사나이 가오루와 히지카타 요시의 도모다치자 = 90
• 사단지의 여배우 양성과 난보쿠 작품의 부활 = 93
• 자유극장의 역사적 의의 = 95
• 3. 게이주쓰자를 중심으로 = 96
• 게이주쓰자 창립가지 = 96
• 신시대극협회와 이노우에 마사오와 A야마 세이카 = 98
• 시연극장과 야마모토 유조 = 99
• 연쇄극의 유행 = 101
• 게이주쓰자의 창단 = 102
• 《부활》의 대성공과 게이주쓰자의 이원화의 길 = 105
• 아사쿠사 진출과《어둠의 힘》의 성공 = 111
• 민중 예술론을 둘러싸고 = 117
• 게이주쓰자와 쇼치쿠의 제휴 = 123
• 호게쓰의 갑작스런 죽음과 게이주스자의 해체 = 128
• 신게이주스자와 미즈타니 야에코의 제2차 게이주쓰자 = 131
• 4. 무대협회ㆍ무명회ㆍ신문예협회 외 = 133
• 무대협회 = 133
• 무샤노코지 사네아쓰와 시라카바 파 = 136
• 무명회 = 139
• 신문예협회 = 142
• 제2차 무대협회와 오카다 요시코 = 147
• 5. 근대극협회ㆍ미술극장ㆍ신게키사 외 = 151
• 근대극협회의 출발 = 151
• 《파우스트》제1부의 초연 = 154
• 소진과 이바의 이반 = 160
• 미술극장ㆍ신게키사 등 = 164
• 근대극협회의 통속화 = 166
• 근대극협회의 해산과 가미야마 소진의 할리우드 진출 = 169
• 6. 신코쿠게키 = 173
• 초기의 고투와 오사카에서의 정착 = 173
• 《쓰키가타 한베이타》와《구니사다 주지》 = 178
• 사와다 쇼지로의 연극반보주의 = 180
• 도쿄 진출과 쇼치쿠 이탈 = 183
• 야외극과 천막극장 = 187
• 다카다 다모쓰, 마야마 세이카, 가네코 요분과 신코쿠게키 = 190
• 다카라즈카 고쿠민자와 다쓰미 류타로 = 199
• 사와다 쇼지로의 죽음과 하세가와 신 = 201
• 제2신코쿠게키와 시마다ㆍ다쓰미 체제의 확립 및 스와라지극원 = 207
• 7. 신극협회 = 215
• 《파랑새》의 초연 = 215
• 도모다 교스케와 와카모노자 = 217
• 신극협회의 재결성과 기시다 구니오와 잡지《엔게키신초》 = 218
• 마사무네 하쿠초 쇼크 = 224
• 기쿠치 간과 신극협회 = 228
• 이와타 도요오의 데뷔 = 234
• 이자와 란자의 죽음과 협회의 해산 = 238
• 신극연구소와 기게키자 = 239
• 8. 도리데사와 도로사ㆍ겐큐자 등 = 241
• 도리데사와 잡지《도리데》와 무라타 미노루 = 241
• 도로사와 아오야마 스기사쿠 = 246
• 겐큐자 = 252
• 제3장 다이쇼시대의 가부키
• 1. 단기쿠사 이후 = 256
• 5대 나카무라 우타에몬과 가부키자 = 256
• 2. 다이쇼 가부키의 동향 = 271
• 6대 오노에 기쿠고로와 초대 나카무라 기치에몬과 이치무라자 = 271
• 가부키자ㆍ이치무라자ㆍ데이코쿠극장ㆍ메이지자 = 287
• 가부키배우의 신극운동 = 303
• 13대 모리타 간야와 분게이자 = 317
• 7대 마쓰모토 고시로와 신카부키연구회 = 328
• 2대 이치카와 엔노스케와 슌주자 = 332
• 다무라 나리요시의 죽음과 이치무라자 및 대지진 이후의 연극계 = 342
• 제4장 다이쇼시대의 신파
• 1. 신연극에서 신파로 = 360
• 배우조감 = 360
• 야마구치 사다오 = 361
• 후쿠이 모헤 = 363
• 시즈마 고지로와 쇼치쿠 = 365
• 다카다 미노루 = 367
• 가와이 다케오 = 369
• 아사히자의 전성시대 = 372
• 교토 연극개량회와《햄릿》의 일본 초연 = 376
• 신연극의 두 흐름 = 381
• 러일전쟁극 = 386
• 혼고자시대 = 390
• 2. 신파 메이지에서 다이쇼로 = 404
• 신파의 조락 = 404
• 가와카미 오토지로와 데이코쿠자 = 413
• 3. 다이쇼시대의 신파 = 420
• 마야마 세이카와 신파 = 420
• 기타무라ㆍ오타니의 대립과 다카다 미노루의 죽음 = 429
• 조락의 모습 = 434
• 이이와 가와이의 분투 = 442
• 삼두마차시대의 개막 = 444
• 신파 제2군 = 448
• 국민문예협회와 연극의 민중화 문제 = 456
• 간토대지진까지 = 462
• 신게키자와 이노우에 마사오의 무대 복귀 = 465
• 간토대지진 이후 = 469
• 후기
• 인명색인 = 480
• 사항색인 = 509