피아노 音樂을 위한 强音 페달링의 一般論的 原理와 實際技法 : auf der Grundlage der Klavier Sonate Opus 31.Nr.2 von Beethoven 베토벤 피아노 소나타 op. 31 No.2를 中心으로 = Die Technik von Der allgemeinen Prinzipienlehre und dem Gebrauch des lauten Pedales in der Klaviermusik

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Anton Rubinstein nannte das Pedal dis Seele des Klaviers, und Liszt sagte, dass das Klavier ohne Pedal lediglich eine Arte von "Hackbrett" Sei. Eigenartiger-weise wurde trotz dieser so bedeutungsvollen Erkentnisse dieses Element des Klavierspielens von Musiklehrern so gut wie ignoriert.
Mit Beethoven gewinnt das Pedal eine erheblich grossere Bedeutung in der Klaviermusik Denn er war nicht nur der erste Kamponist, der Pedalzeichen an vielen Stellen seiner Klavier Sonaten und-Konzerte anbrachte, sondern es ist auch offensichtlich, dass mit Beethoven zun ersten Mal in der Geschichte des Klaviers der Pedalgebrauch zu einem wesentlichen Bestandteil der beabsichtigten Klargwirkung wurde und demgemass auch zu einem integrierten Teil der Kompositien. Ein Wichtiger Kunstgriff, der sehr oft von Pianisten unserer zeit angewandt wird ist das Pedal-Vibrato order Pedal-Triller. Die ldee ist die, das Pedal selbst bei schnellen Skallen zu gebrauchen, aber debei sicher-zustellen, dass es nicht den aussagewert der Noten verdunkelt Bei Beethoven findet man Passagen, die mit Forte oder Fortissimo bezeichnet sind und die spielt man Sie ohne Pedal, rauch und trocken klingen wurden, mit durchgehendem Pedal unertraglich verworren, mit unter-brochenem Pedal nicht gleichmassig genug; in solchen Fallen empfiehlt sich das Vibrato-Pedal, vorausgesetzt, dass es geschickt gehandhabt wird Tatsachlich muss der Spieler sehr kunstfertig sein, der sein Pedalisieren so vollkommen mit den Fingern synchronisiert, dass jede Note einer Tonleiter wie einzeln pedalisiert wirkt; In diesem Text werden die allgemeine Prinzipe uber die Technik des lauten Pedalgebrauches nach den geschichtlich Umformung und die Beziehung des lauten Pedales mit der Durchgangsnote im ersten Kapitel dargestellt. Im zweiten Kapitel werden die Techniken des lauten Pedalgebrauches ausfuhrlich dergestellt.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 序 論
• Ⅱ. 强音 페달링의 一般論的 原理
• 1. 페달링의 時代的 動向
• 2. 經過音과 强音 페달링
• Ⅲ. 强音 페달링의 實際的 技法
• 1. 보통의 페달링(Voll-Pedal)
• 2. 바이브레이팅 페달링(Vibration-Pedal)
• 3. 1/4페달(ein Viertel-Pedal)
• 4. 1/2페달(Halb-Pedal)
• 5. 3/4페달(Drei Viertel-Pedal)
• 6. 베토벤 소나타 op 31 No. 2
• Ⅳ. 結 論