제전(梯田)의 형(形)을 통한 의상(意象) 표현 연구 : 연구자 작품을 중심으로 = A study on the Expression of the shape of thinking through the terraced fild shapes -Focusing on Researcher’s Works-

국문 초록 (Abstract)

제전(梯田)의 형(形)을 통한 의상(意象) 표현 연구 -연구자의 작품을 중심으로- 목원대학교 대학원 조형예술학과 라영춘 지도교수: 정황래 본 논문은 ‘제전(梯田)의 형(形)을 통한 의상(意象)표현’에 관한 연구 로, 연구자 제전산수 작품의 조형적 특징을 탐구하는 데 목적이 있다. 자 연과 인간은 인류의 역사가 시작되는 동시에 자연에 대한 경외(敬畏)와 순응(順應), 극복과 도전을 통해 관계를 맺으며 조화(造化)되는 삶을 살아 가는 과정에서 자연 지형의 형태는 인간의 삶에 지대한 큰 영향을 끼쳤 다. 인간은 농경(農耕)을 위해 자연 지형의 조형 형태에 따라 자연에 도전 하였고 이를 극복하여 만든 전형적 산물(産物) 중 하나가 바로 제전(梯田) 이다. 제전은 다양한 형태의 자연 지형에 따라 개간(改刊)되어 주변환경 과, 산세 그리고 계절에 따른 변화, 선과 면적 요소의 중첩과 변화에서 오 는 경관의 변화가 다양한 형상으로 나타난다. 이러한 제전은 연구자의 제 전에 대한 인상(印象)과 교감(交感)을 통해 연구자 작품인 제전산수 조형 에 기저(基底)를 형성하게 되었고, 독특한 조형성과 연구자의 정감을 담은 ‘의상(意象)’표현으로 구현되었다. 따라서 본 연구에서는 제전산수의 조 형적 특징과 제전이 형성된 문화적 배경, 형(形)을 통한 산수 의상표현 사 례를 연구하여, 이를 바탕으로 연구자 작품에서 제전의 조형적 특징이 어 떻게 의미화 되어 의상으로 표출되고 있는지, 제전산수의 조형성 연구를 통해 연구자의 제전산수 의상표현에 관한 분석을 수행하였다. 작품 연구의 이론적 배경은 선행연구 문헌 고찰을 통해 제전의 기본 형태와 문화적 요소 및 형에 대해 고찰을 하였으며, 형을 ‘이형사형(以形 寫形)’과 ‘이형사신(以形寫神)’의 두 가지 관점에서 의상 이론을 살펴 보았다. 이러한 형과 의상에 대한 고찰은 연구자 제전산수의 형과 의상표 현을 분석하는 이론적 토대가 되었다. 산수의상 표현에 있어 형은 구체적 형태 통해 신(神)이나 의(意)를 전달하는 수단으로 표현된다. 그리고 이러 한 과정에서 형은 다양한 특징적 표현으로 나타나게 된다. 본 논문에서 연구자는 이가염(李可染), 가우복(賈又福), 오관중(吴冠中)의 작품을 통해 형이 어떻게 의미화되어 의상으로 표현되었는지 살펴보았다. 이들은 자연 의 형을 바탕으로 한 부단한 창작 과정에서 많은 변화가 일어났다. 이가 염의 이강산수(漓江山水) 여백은 그의 사생 경험에서 축적된 수묵의 농담 변화, 그리고 빛에 대한 탐구로 조성된 여백의 공간 운용에 지대한 영향 을 끼치고 있었으며, 가우복은 태항산(太行山) 사생을 통해 구체화한 산수 의 색채가 그의 예술 철학적 관점에 따라 형성된 색채관의 구현으로, 오 관중의 제전산수(梯田山水) 선묘는 자연의 형에서 그의 주관적 의식으로 추출된 감성이 담긴 리듬의 선묘로 끊임없는 탐색을 통해 형성된 그의 정 신적 의미를 내포하고 있음을 살펴볼 수 있었다. 그리고 이가염의 산수화 여백의 형을 분석하여 표현한 의상이‘취(趣)’로, 가우복의 색채에 형을 통해 표현한 의상은‘진(眞)’으로, 오관중이 선묘의 형을 통해 표현한 것 은‘운(韻)’으로 확장되고 있음을 알 수 있었다. 앞서 언급하였듯 연구자 작품은 제전을 기반으로 형성되었다. 제전 경 관의 다양한 조형성에 매료되어 운남에 거주하면서 관찰체험한 하니제전 을 대상으로 자연과 인간이 조화를 이루는 하니제전의 조형적인 특징을 회화로 표현하는 과정에서 <홍토정> 연작, <제전산수>, <운산제전> 연작, <청록제전>, <원양청람>, <기암제전>을 제작하였다. 이들 작품은 조형적 측면에서 색채(色彩), 선묘(線描), 여백(線描) 표현의 특징으로 나타나고 있 었으며, 이러한 조형적 특징은 연구자가 체험한 하니제전이라는 객관적인 형(形)이 연구자가 현장에서 마주한 계절과 시간, 빛에 따른 변화와 지형 적 특성과 연관된 제전의 선과 면에서 형성된 곡선에서 체득한 정감(情 感)을 통해 주관적 재해석으로 표현되고 있음을 알 수 있었다. 따라서 연 구자의 작품을 제전산수 색채의 형의(形意), 제전산수 선묘의 형의(形意), 제전산수 여백의 형의(形意)로 분류하여 분석하였으며, 색채의 형의는 제 전 경관의 시각 체험의 주관적 표현으로 색을 통한 제전의 참모습인 진 (眞)을 표현한 것이며, 선묘의 형의는 지형 형태에 따라 조성된 제전의 중 첩과 반복, 변화로 형성된 율동적이며 음율적 특성을 가진 자유로운 곡선 이 생명의 기운으로 인식되어 운(韻)으로, 여백의 형의는 제전에서 느낀 정감이 취(趣)로 전환되어 제전산수 화면 조형에서 여백으로 표출되어 조 형 대상인 산수제전의 조형적 특징을 표현하고 있음을 알 수 있었다. 본 연구에서 연구자는 제전산수 조형 분석을 통해 제전의 형을 통한 연구자의 의상(意象)에 내포된 의미가‘진(眞)’,‘운(韻)’, ‘취(趣)’로 드러나고 있으며, 이를 표현하는 구체적 형의 표현이 색채, 선묘, 여백으 로 구현되고 있음을 확인할 수 있었다. 그리고 객관적‘형(形)’인 제전은 연구자의 주관적인 해석과 조형을 통해 연구자의 정감(情感)이 담긴 의경 (意境)의 표출이었으며 이는 의상으로 전이되어 표현되고 있음을 알 수 있었다. 연구자는 하니제전의 현장 체험을 중심으로 진행된 연구를 통해 연구자의 제전산수 작품이 학술적 의미를 지닌 작품으로 발전하기 위한 가능성을 확인하였으며 앞으로의 작품 진행 방향을 정립하는 계기가 되었 음을 밝힌다.

목차 (Table of Contents)

• 국문 초록 i
• 도판목차
• 제Ⅰ장 서론
• 제1절 연구 배경과 목적 1
• 제2절 연구 방법과 절차 2
• 제Ⅱ장 본론 5
• 제1절 산수제전(梯田)의 이론적 고찰 5
• 1. 산수제전의 조성과 문화적 특징 5
• 1) 하니제전의 지리적 특징 6
• 2) 제전 조성의 역사와 지역문화의 특색 7
• 3) 하니족의 문화적 특징 8
• 2. 제전 조성의 조형적 형식 11
• 1) 제전의 곡선미 11
• 2) 제전의 음운미 14
• 제2절 산수화 표현에 있어서 형(形)과 의상(意像)의 의미 16
• 1. 형과 의상의 이론적 고찰 17
• 1) 이형사형(以形寫形) 19
• 2) 이형사신(以形寫神) 22
• 3) ‘의상’의 의미 29
• 제3절 형을 통한 산수의상 표현의 선행사례연구 30
• 1. 이가염의 여백 의상표현과 산수화 31
• 1) <산정제전> 의상표현 32
• 2) <이강산수화> 연작 의상표현 35
• 3) 산수화 조형의 특징 43
• 2. 가우복의 색채 의상표현과 산수화 46
• 1) <광서제전사생> 의상표현 46
• 2) <태항계열> 연작 의상표현 48
• 3) 산수화 조형의 특징 52
• 3. 오관중의 제전산수 선묘 의상표현과 산수화 54
• 1) <천부제전> 의상표현 54
• 2) <황토고원> 의상표현 56
• 3) 산수화 조형의 특징 58
• 제4절 연구자 제전산수 작품 분석 60
• 1. 작품 형성 배경 60
• 2. 연구자 작품에서‘형’과 ‘의상’의 의미 61
• 1) ‘형’의 의미 63
• 2) ‘의상’의 의미 64
• 3. 연구 작품 분석 66
• 1) 제전산수 색채의 형의(形意) 66
• ⑴ <홍토정> 연작분석 68
• 2) 제전산수 선묘의 형의(形意) 77
• ⑴ <제전산수> 연작분석 78
• 3) 제전산수 여백의 형의(形意) 87
• ⑴ <청록제전> 연작분석 95
• 제Ⅲ장 결론 98
• 참고문헌 102
• Abstract 108
• 도판 목차
• [도판1] 최종명 촬영, <하니제전 라오후쭈이 풍광>, 2022. 6
• [도판2] 라영춘(羅永春), <3차원 직각 좌표계>, 2023. 12
• [도판3] 라영춘(羅永春), <선의 굴곡과 평행>, 2023. 13
• [도판4] 최종명 촬영, <하니 다랑논 바다(壩達)>, 2022. 14
• [도판5] 이가염(李可染), <산정제전>，1978, 선지에 수묵담채, 134×66cm.
• 32
• [도판6] <산정제전>，분석도. 33
• [도판7] , <청이승경도>, 1977, 화선지에 수묵담채, 45×45cm.
• 35
• [도판8] <청이승경도>, 분석도. 36
• [도판9] , <만사이강연우>, 1962, 선지에 수묵담채, 134×66cm.
• 38
• [도판10] <만사이강연우>, 분석도. 39
• [도판11] , <이강>, 1963, 선지에 수묵담채, 66×45cm. 40
• [도판12] 가우복(賈又福), <광서제전사생>, 1979, 화선지에 수묵담채, 66×66cm.
• 47
• [도판13] <광서제전사생>, 분석도. 47
• [도판14] , <뜨거운 태양 아래 태항>, 1964, 화선지에 수묵,
• 66×66cm. 49
• [도판15] <뜨거운 태양 아래 태항>, 분석도. 49
• [도판16] , <태항계열>, 2011, 선지에 수묵채색, 69×46cm.
• 50
• [도판17] <태항계열>, 분석도. 51
• [도판18] 오관중(吴冠中), <천부제전>, 1980, 선지에 수묵담채, 123×66cm.
• 55
• [도판19] , <황토고원>, 1987, 선지에 수묵담채, 96×178.6cm.
• 57
• [도판20] 라영춘(羅永春)，<홍토정1>, 2022, 선지, 180×90cm×2ea. ·· 69
• [도판21] <홍토정1>, 분석도. 70
• [도판22] 라영춘(羅永春)，<홍토정2>, 2022, 화선지에 수묵담채,
• 180×45cm×6ea. 71
• [도판23] <홍토정2>, 분석도. 72
• [도판24] 라영춘(羅永春)，<홍토정3>，2022, 화선지에 수묵담채,
• 180×90cm×2ea. 73
• [도판25] <홍토정3>，분석도. 74
• [도판26] 양소노(杨小鹭)촬영，<겨울의 하니제전>, 2022. 75
• [도판27] 라영춘(羅永春)，<제전산수>, 2022, 화선지에 수묵,
• 134×62.3cm. 79
• [도판28] 라영춘(羅永春)，<운산제전2>, 2022, 화선지에 수묵,
• 134×62.3cm. 81
• [도판29] <운산제전2>, 분석도. 81
• [도판30] 라영춘(羅永春)，<운산제전3>, 2022，화선지에 수묵,
• 180×180cm. 84
• [도판31] 라영춘(羅永春)，<제전의 선묘 표현>, 2022. 85
• [도판32] 라영춘(羅永春)，<원양청람>, 2022, 화선지에 수묵담채,
• 180×93cm×4ea. 89
• [도판33] <원양청람>, 분석도. 91
• [도판34] 라영춘(羅永春)，<기암제전>, 2022, 화선지에 수묵담채,
• 180×90cm. 92
• [도판35] <기암제전>, 분석도. 92
• [도판36] 라영춘(羅永春)，<청록제전1>, 2022, 화선지에 수묵담채,
• 45×725cm. 95