고전소설사의 구도와 시각

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 책을 펴내면서 = 3
• 제1부 고전소설사의 구도
• 나말여초 서사문학사의 구도와 『수이전』 = 13
• 1. 문제의 소재 = 13
• 2. 나말여초의 문학적 토대와 서사문학사의 양상 = 17
• 1) 중세전환기에 대응한 신라 육두품 지식인의 동향 = 17
• 2) 나말여초의 문학적 지반과 서사문학사의 구도 = 23
• 3) 『수이전』의 편찬 배경에 대한 한 시론 = 27
• 3. 『수이전』 일문의 성격과 「최치원전」의 전기소설적 면모 = 31
• 1) 『수이전』 일문의 지과적 성격과 그 지향 = 31
• 2) 「최치원전」의 전기소설적 성격과 그 성취 = 38
• 4. 맺음말 = 47
• 초기 한문소설에서의 현실주의 논의와 그 전망 －15세기 『금오신화』에서 18세기 초 「김영철전」까지 = 49
• 1. 머리말 = 49
• 2. 세계관과 창작방법의 대립적 관계를 넘어서서 = 53
• 3. 현실주의와 낭만주의의 대립적 관계를 넘어서서 = 63
• 4. 맺음말 = 76
• 『운영전』의 중층적 애정 갈등과 그 비극적 성격 = 81
• 1. 문제의 소재 = 81
• 2. 수성궁 옛터와 몽유자 유영(柳泳)의 비회 = 85
• 3. 수성궁의 질서와 안평대군의 왜곡된 욕망 = 89
• 4. 사랑, 중세 권력에 맞서는 힘―운영의 사랑이 만들어낸 김염의 경로 = 98
• 1) 운영과 김진사의 만남과 천상의 인연 = 98
• 2) 애정의 전개와 주변 궁녀들의 태도 변화 = 104
• 5. 사랑, 중세 권력을 허무는 힘―애증의 변주가 만들어내는 파멸의 경로 = 113
• 6. 맺음말―비극성과 소설사적 위치와 관련하여 = 119
• 『구운몽』의 작품세계와 그 이념적 기반 = 123
• 1. 접근의 시각 = 123
• 2. 몽중세계에 투영된 작가의식과 그 이념적 기반 = 129
• 1) 양소유의 현실적 처지와 삶의 과제 = 129
• 2) 결연에 대한 차별적 인식과 그 서술시각 = 134
• 3) 조화로운 세계의 지향과 그 이념적 기반 = 149
• 3. 몽중세계와 각몽세계의 통합적 이해 = 166
• 4. 맺음말 = 176
• 17세기 국문소설과 한문소설의 대비적 위상 = 181
• 1. 머리말 = 181
• 2. 17세기 고전소설사의 지반과 소설 향유 양상 = 185
• 1) 국문소설과 한문소설의 공통 지반 = 185
• 2) 사대부 남성과 규방 여성의 소설 향유 양상 = 189
• 3. 17세기 사대부 남성의 소설 창작과 그 양상 = 195
• 1) 사대부 남성의 규방소설 창작 배경 = 195
• 2) 사대부 남성의 규방소설 창작 양상 = 200
• 4. 『사씨남정기』의 번역 과정을 통해 본 수용의 두 층위 = 206
• 5. 맺음말을 대신하여 = 214
• 제2부 고전소설사의 시각
• 야담의 세계 = 219
• 1. 조선후기 도시의 발달과 야담의 형성 = 219
• 2. 야담의 장르적 성격과 '한문단편' = 222
• 3. 부(富)에 대한 관심과 서민의식의 성장 = 224
• 4. 몰락양반의 궁핍상과 삶의 전환 = 227
• 5. 사회구조의 재편과 계층갈등의 심화 = 230
• 6. 성정(性情)의 긍정과 여성에 대한 인식의 변화 = 233
• 7. 봉건체제의 모순에 대한 항거와 그 지향 = 237
• 8. 야담의 문학사적 의의와 한계 = 239
• 판소리계 소설에 나타난 여성형상과 그 의미 = 243
• 1. 논의의 시각 = 243
• 2. 기생 부류의 여성 형상이 지니는 의의 = 245
• 1) 양반층의 이중적 삶에 대한 풍자 = 245
• 2) 신분적 질곡의 극복에 대한 염원 = 253
• 3. 아내 부류의 여성형상이 지니는 의의 = 263
• 1) 봉건적 가장에 대한 풍자 = 263
• 2) 가부장적 가족 질서에서 새로운 부부관계의 모색 = 270
• 4. 맺음말 = 279
• 봉건국가의 해체와『토끼전』의 결말 = 283
• 1. 논의의 전제 = 283
• 2. 판소리 결말구조의 미학적 성취와 『토기전』 = 285
• 3. 봉건해체기, 『토끼전』의 결말 양상과 그 의미 = 292
• 1) 결말 양상(1)―용왕과 토끼, 그 맞섬과 승패 = 292
• 2) 결말 양상(2)―용왕과 별주부, 그 어울림과 어긋남 = 296
• 3) 결말 양상(3)―토끼와 별주부, 그 맞섬과 어울림 = 299
• 4. 20세기 초, 『토끼전』의 전복 양상과 그 의미 = 306
• 5. 맺음말―『수궁가』의 현재적 전승 양상 = 311
• 고전소설에 삽입된 풍수담의 양상과 그 의미 －조선후기 신분변동과의 관련을 중심으로 = 317
• 1. 머리말 = 317
• 2. 서얼차별의 극복 의지와 풍수담의 활용―『홍길동전』 = 323
• 3. 조선후기 신분변동과 풍수담의 결합―야담계 한문소설 = 329
• 4. 하층민의 염원과 풍수담의 결합―『흥부가』와 『심청가』 = 337
• 5. 맺음말 = 343
• 조선후기 향촌사회 변동과 우화소설－우화소설에 삽입된 쟁년(爭年)모티프를 중심으로 = 347
• 1. 접근의 시각 = 347
• 2. 작품분석을 위한 예비적 고찰 = 350
• 1) 대상자료와 기존논의 개관 = 350
• 2) 쟁년(爭年)과 연화(宴會)의 현실적 맥락 = 352
• 3. 조선후기 요호층의 성장과 그 삶의 형상 = 360
• 1) 연회배설의 동기와 그 성격 = 360
• 2) 자리다툼의 양상과 그 의미 = 363
• 3) 대립의 심화와 그 해결의 향방 = 371
• 4. 맺음말 = 380
• 우화소설의 작품세계와 그 역사적 전개 = 383
• 1. 머리말 = 383
• 2. 우화소설의 형성 과정 = 385
• 3. 우화소설의 역사적 전개와 그 의미 = 388
• 1) 중세 봉건사회의 해체와 우화소설 = 388
• 2) 애국계몽기의 새로운 사회상과 우화소설 = 393
• 4. 우화소설의 향방과 소설사적 의의 = 399