관악영산회상 中 〈중령산〉 대금 선율 비교연구 : 이왕직 아악부와 국립국악원 대금보를 중심으로 = A Comparative Study on the Daegeum Melody of Jungnyeongsan from Gwanak Yeongsanhoesang : Centered on the Scores of the Yiwangjik Aakbu and the National Gugak Center

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 《관악영산회상》 中 〈중령산〉을 대상으로 전승 과정에서의 구체적인 변화 양상을 규명하고자 하였다. 이를 위해 1939년 발간된 이왕직아악부의 김기수 채보 『표정만방지곡 대금보』와 2016년 발간된 국립국악원 『대금정악보』를 연구 범위로 설정하여 약 77년간의 음악적 변화를 고찰하였다. 비교 분석을 위해 아악보의 조표 체계를 황종 기준으로 이조하고, 삼분박을 반영한 점 4분음표 단위를 기준박으로 설정하여 6·4·4·6 대강 분할의 네 마디 오선보로 역보함으로써 객관적인 비교 연구의 토대를 마련하였다.
이조와 역보를 거친 두 사료의 골격선율을 비교 분석한 결과, 차이가 발생하는 원인은 크게 세 가지 유형으로 도출되었다. 첫째, 골격음 추가로 인한 선율의 확장이다. 주로 악장 초입부에는 골격음을 추가로 활용하여 선율 구조의 밀도를 높였으며, 제 13~15박에서는 특정 선율을 강조하기 위한 도약적 변형 패턴이 확인된다. 둘째, 준박에 의한 선율의 축약이다. 선율의 본질적인 내용은 동일하지만, 실제 연주의 호흡과 장단 단위에 따라 골격음의 위치가 박 단위로 이동하여 기보된 양상이다. 셋째, 선율의 재구성이다. 주변 선율과 꾸밈음을 종합적으로 살폈을 때 율명 진행 자체가 전혀 다르게 나타나는 경우로, 전승 과정에서 대금보의 선율이 주체적으로 재구성되었음을 보여준다.
악장별 골격선율 일치율을 살펴본 결과, 제 1장（75.0%）과 제 5장（77.5%）은 상대적으로 원형을 가장 많이 보존한 반면, 제 4장（53.8%）은 선율의 재구성이 가장 두드러지게 나타났다. 대금 선율의 전체 평균 일치율이 약 70%에 달한다는 부분은 두 악보간 전승의 연속성을 보여주는 지표인 동시에, 도출된 약 30%의 변용 지점은 정악이 고정불변의 음악이 아니라 연주 실제에 맞춰 유연하게 변화해 왔음을 보여준다.
한편, 악보에 기보된 시김새·빠르기·주법 등의 총 출현 빈도는 아악보 140회, 대금보 274회로 대금보의 시김새가 약 두 배 증가하였다. 특히 ‘떠이어’의 빈도가 두드러지게 증가한 반면 아악보의 ‘특강표’는 대금보에서 생략되었는데, 이는 음을 강조하려는 동일한 의도가 시대와 기보 체계에 따라 다른 표현 수단으로 구현되어왔음을 보여준다.
마지막으로 음계의 특성을 살펴본 결과 아악보는 황-태-중-임-무의 5음 음계를, 현행 대금보는 태주 대신 협종이 출현하는 황-협-중-임-무의 음계 구조를 취하고 있음을 확인하였다. 이는 정악 계면조가 역사적으로 구성음의 소멸과 대체 등의 변화를 겪어왔음을 반영하는 것으로, 아악보의 황-태-중-임-무 구조는 계면조 정형화 이전의 과도기적 양상으로 해석된다.
결론적으로 본 연구는 악보라는 기록 매체를 통해 《관악영산회상》 中 〈중령산〉 대금 선율의 기보 체계와 전승 변천을 규명하였으며, 정악 전승의 연속성과 변화를 동시에 조명했다는 점에서 의의를 갖는다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study aims to examine the specific changes in the transmission process of Jungnyeongsan from Gwanak Yeongsanhoesang. For this purpose, the study set its scope of analysis to Kim Gi-su‘s transcription Pyojeong Manbang Jigok Daegeum Bo published by the Yiwangjik Aakbu in 1939, and the National Gugak Center’s Daegeum Jeongak Bo, published in 2016, examining approximately 77 years of musical change. For comparative analysis, the key-signature system of the Aak-bo was transposed to the Hwangjong standard, and the dotted quarter note reflecting the triple subdivision was set as the reference beat, transcribed into staff notation of four measures with a 6·4·4·6 Daegang division, thereby establishing the foundation for objective comparative research.
Through comparative analysis of the skeletal melodies of the two sources after transposition and transcription, three principal causes of divergence were identified. First, melodic expansion through the addition of skeletal tones. Patterns appearing primarily at the opening of each movement add skeletal tones to increase the density of the melodic structure, and the Im-Jung-Im pattern in beats 13–15 is identified as a leaping melodic variation designed to effectively emphasize the Tteo-i-eo ornament on beat 15, the strong beat of the Jangdan. Second, melodic condensation through Junbak. While the essential melodic content remains the same, the position of skeletal tones shifts by one beat unit according to the breath and Jangdan unit of actual performance. Third, melodic reconstruction. When the surrounding melody and ornaments are examined comprehensively, cases where the pitch progression itself differs entirely demonstrate that the melody of the Daegeum Bo was independently reconstructed during the transmission process.
An examination of the skeletal melody concordance rate by movement revealed that the first （75.0%） and fifth （77.5%） movements preserved the original form most substantially, while the fourth movement （53.8%） showed the most pronounced independent melodic reconstruction. The overall average concordance rate of approximately 70% serves as an indicator of continuity in transmission between the two scores, while the approximately 30% of points of variation demonstrates that Jeongak is not a fixed and immutable music, but has flexibly evolved in accordance with actual performance practice.
Regarding the ornamental notation, the total frequency of Sigimsae, tempo markings, and performance techniques recorded in the scores was 140 instances in the Aak-bo and 274 in the Daegeum Bo, indicating that the notational density of Sigimsae in the Daegeum Bo approximately doubled. The frequency of Tteo-i-eo increased markedly, while the Teukgang marks present in the Aak-bo are entirely absent in the Daegeum Bo, demonstrating that the same intention of emphasizing a tone has been realized through different means of expression depending on the era and notational system.
Finally, an examination of the melodic scale characteristics confirmed that the Aak-bo employs a pentatonic scale of Hwang-Tae-Jung-Im-Mu, while the current Daegeum Bo adopts a scale structure of Hwang-Hyeop-Jung-Im-Mu, in which Hyeopjong （夾） appears in place of Taeju（太）. This reflects the historical changes that the Gyemyeonjo mode of Jeongak has undergone, including the disappearance and replacement of constituent tones, and the Hwang-Tae-Jung-Im-Mu structure of the Aak-bo is interpreted as a transitional form predating the standardization of the Gyemyeonjo scale.
In conclusion, this study has examined the notational system and transmission history of the Daegeum melody of Jungnyeongsan from Gwanak Yeongsanhoesang through the medium of musical scores, and holds significance in that it simultaneously illuminates both the continuity and the transformation of Jeongak transmission.

목차 (Table of Contents)

• I. 서론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 선행연구 검토 3
• 3. 연구범위 및 연구방법 10
• II. 《관악영산회상》 中 〈중령산〉 대금악보 개관 13
• 1. 이왕직아악부와 국립국악원 대금악보의 역사적 배경 13
• 2. 《관악영산회상》 中 〈중령산〉 대금악보 특징 비교 16
• III. 《관악영산회상》 中 〈중령산〉 대금선율 비교분석 25
• 1. 《관악영산회상》 中 〈중령산〉 1장 25
• 2. 《관악영산회상》 中 〈중령산〉 2장 37
• 3. 《관악영산회상》 中 〈중령산〉 3장 49
• 4. 《관악영산회상》 中 〈중령산〉 4장 58
• 5. 《관악영산회상》 中 〈중령산〉 5장 67
• IV. 20세기 전, 후반기 〈중령산〉 대금선율의 특성 79
• 1. 골격선율의 특성 79
• 2. 시김새 및 장식음의 특성 87
• 3. 음계의 특성 89
• V. 결론 90
• 참고문헌 93
• Abstract 95
• 부록악보 98