송만갑 판소리·오태석 가야금병창의 춘향가 中 ‘십장가’ 비교 연구 : 사설과 선율을 중심으로

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this study is to compare two pieces of music with the subject of ｢Comparative study on 'Shipjangga' within Chunhyangga of Song Man-gab's pansori and Oh Tae-suk's gayageum byeongchang｣ by analyzing narrations and melodies with two master singers' albums.
For the analysis method, first of all, life and the world of art of Song man-gab and Oh Tae-suk were investigated with the document materials centered. Secondly, in order to have simplicity for the analysis on the narration contents of Shipjangga by Song man-gab and Oh Tae-suk, it was analyzed by dividing maru focusing on the narration contents. And third, for the melody comparison, the real notes of the study subjects were transcribed on the staff, which is convenient to analyze, and one jangdan was noted as eight-eighteen time. Through this, two pieces of music have compared focused on the similar melodies, notes, scale analysis, jangdan and ending forms. The result is as follows :
First, the narration has analyzed in accordance with maru, by dividing from 1st to 15th maru. Only Song Gab-man himself appeared in narration of the 1st to 4th maru, and Oh Tae-suk played gayageum instead of narration in 15th maru. For the formal point of view which has identified by comparing the narration, it has found common that language play was used repeatedly and maximized the scene with the extensive style by enumeration and repetition. However, it showed difference where it finishes with showing the emotions of the characters through the instrument for Oh Tae-suk, as it is the genre that gayageum is played. In terms of the contents, basic narrative structure of Chunhyangga was identical and it is common for Chunhyang to reveal her fidelity, faithfulness and spirit of resistance towards the ruling class. However, there found a slight difference in regards to the contents of the narration as they were partially edited according to the tendency of the performers.
Second, similar patterns were observed in Song Man-gab and Oh Tae-suk's melody progression, but rhythm patterns are different. Similar melodies were found in 8 parts while the narration is same.
Third, for the notes, Song Man-gab used from C'(re) to D''(mi) the most, which means it is progressed focusing on middle registers rather than the upper registers, while it appears to have upper registers from G(la) to B♭''(do) for Oh Tae-suk which shows his rich volume.
Fourth, 'Shipjangga' by Song Man-gab has jinyangjo 81jangdan of ♩.=80tempo, while the one by Oh Tae-suk is composed by jinyangjo 51jangdan of ♩.=85tempo. During 30jangdan from the 1st to 4th maru of the music of Song Man-gab was not appeared in the music of Oh Tae-suk, and gayageum postlude is composed by 3jangdan in 15th maru of Oh Tae-suk. Song Man-gab filled the remaining beats with the drum, while gayageum is used for Oh Tae-suk.
By Through comparing <Shipjangga> by Song Man-gab's pansori and Oh Tae-suk's gayaguem byeongchang, change aspects has observed regarding narrations and melodies that reveals in Oh Tae-suk' gayaguem byeongchang, who inherited musicality by Song Man-gab's pansori. It can be said that musical talent was displayed as the result for Oh Tae-suk based on the genre characteristics of the gayaguem byeongchang. This study investigated one aspect of the influential relationship between two genre, pansori and gayaguem byeongchang. From this study, I expect that active discussions on other pieces of gayaguem byeongchang may continue which are composed under the influence of pansori.

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 ｢송만갑 판소리·오태석 가야금병창의 춘향가 中 ‘십장가’ 비교 연구｣라는 주제로 두 명창의 음반을 통해 사설 및 선율 분석을 통하여 두 음악을 상호 비교하는 것이 목적이다. 연구방법은 첫째, 송만갑과 오태석의 생애와 예술세계를 문헌을 중심으로 살펴보았다. 둘째, 송만갑·오태석의 십장가 사설 내용 분석의 용이함을 확보하기 위하여 사설내용을 중심으로 마루를 구분하여 분석하였다. 셋째, 선율비교는 연구대상자의 채보로 선율 연구 분석이 용이한 오선보를 차용하여 실음으로 채보하였으며 8분의 18박자를 한 장단으로 표기하였다. 이를 통해 두 악곡의 유사선율, 출현음 및 음계분석, 사용 장단, 종지 형태를 중심으로 비교분석하였다. 그 결과는 다음과 같다.

첫째, 사설은 마루별로 제1마루에서 제15마루까지 나누어 분석하였다. 제1마루에서 제4마루의 사설은 송만갑만 독자적으로 출현하였으며 제15마루에서의 오태석은 사설 대신 가야금을 사용하여 연주하였다. 사설비교를 통해 파악된 형식적인 측면에서는 언어유희의 반복적 사용, 열거와 반복을 통한 확장적 문체로 장면을 극대화 했다는 점은 공통적이지만, 오태석의 경우 가야금이 병행되는 장르이기 때문에 악기를 통해 인물의 정서를 드러내면서 마무리 된다는 점에서 차이점을 보였다. 내용적인 측면에서는 춘향가의 기본 서사 구조는 동일하였으며 춘향의 지조와 절개, 지배층에 대한 저항의식이 드러나는 것은 공통적이지만 연희자의 성향에 따라 부분적인 내용에 가감이 있어서 사설내용에 다소 차이점이 발견되었다.

둘째, 송만갑과 오태석의 선율진행에 있어 전체적으로 유사한 양상을 보이나 리듬형태는 상이하며, 사설이 동일한 총8곳에서 유사선율이 출현하였다.

셋째, 출현음에 있어 송만갑은 C'(레)음부터 D''(미)음까지 가장 많이 출현 하였으며 고음역보다는 중음역 중심으로 진행되었고, 오태석의 경우 G(라)음부터 B♭''(도)음까지 고음역이 많이 출현하는 것으로 보아 오태석의 풍부한 성량(聲量)이 돋보이는 것을 알 수 있다.

넷째, 송만갑의 ‘십장가’는♩.=80 템포의 진양조 81장단이며, 오태석은 ♩.=85 템포의 진양조 51장단으로 구성되었다. 송만갑 제1마루부터 제4마루까지 30장단은 오태석의 경우 출현하지 않으며, 오태석 제15마루의 가야금 후주는 3장단으로 구성되었다. 송만갑은 남은 박을 북으로 채웠으며 오태석의 경우 가야금이 남을 박을 채우기 위한 장단으로 쓰이기도 하였다.

이상으로 송만갑 판소리와 오태석 가야금병창 <십장가>의 비교를 통하여, 송만갑의 판소리를 통해 음악성을 전수받은 오태석의 가야금병창에서 나타나는 사설과 선율의 변화 양상을 확인하였다. 이는 가야금병창의 장르적 특성을 바탕으로 오태석이라는 창자 개인의 음악적 역량이 발휘된 결과라 하겠다. 본고에서는 판소리와 가야금병창, 두 장르 간 영향관계의 일면을 살펴보았다. 본 연구를 기점으로, 판소리의 영향 하에 형성된 여타 가야금병창 악곡들에 대한 활발한 논의가 이어지기를 기대한다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 연구범위 및 연구방법 4
• 3. 선행연구 고찰 5
• Ⅱ. 이론적 배경 9
• 1. 송만갑의 생애와 예술세계 9
• 2. 오태석의 생애와 예술세계 14
• Ⅲ. 십장가 사설 비교 분석 18
• 1. 제1마루~제4마루 18
• 2. 제5마루~제9마루 20
• 3. 제10마루~제11마루 22
• 4. 제12마루~제15마루 23
• Ⅳ. 선율비교 및 사용음계 분석 25
• 1. 선율 비교분석 25
• 2. 출현음 및 음계 분석 48
• 3. 사용장단 및 장단수 55
• Ⅴ. 결론 57
• 참고문헌 60
• 부 록 65
• 국문초록 100
• Abstract 102