1930년대 한중일 영화의 신여성 비교

국문 초록 (Abstract)

신여성 담론은 1920년대에 전 세계적으로 모더니티의 유입과 함께 일어났다. 조선에서 근대의 출발선은 식민지 아래였다. 식민지 상황에서 과거와의 급격한 단절은 근대를 향한 열망을 증폭시켰고, ‘새로움’은 지상과제가 되어 사회 전면에 부각되었다. 식민권력은 피식민자의 대대적인 저항 이후 지배의 효과적인 수단으로 문화적 계몽을 앞세우는 한편, 피식민지식인들 또한 당시의 비참한 현실을 타개하기 위한 하나의 방법론으로 근대문화의 수용을 요구했다. 이는 식민성과 모더니티에 대한 양가감정과 양가적 체험으로 나타났고, 이러한 양상은 1930년대 대중문화의 확산 과정에서 보편적으로 드러났다.
본 연구는 제2차 세계대전 이전시기인 1930년대를 중심으로 한국, 중국, 일본 영화에서 재현된 신여성 양상을 비교 분석한다. 영화에서 재현된 신여성은 이 시기 각 나라의 모더니티, 국가, 젠더, 영화관객성의 접합으로서 의미를 가진다.
1930년대는 한중일 모두 비슷한 영화적 발전단계를 거쳐 갔다. 1930년대 초기 서양문물인 영화를 모방함으로서 자국 무성영화의 토착화를 꾀하고, 1930년대 중반기에는 발성영화로의 전환을 맞이하며 일대 변화를 보인다. 또한 사회주의 리얼리즘 영화, 일명 경향 영화가 활발하게 제작되고, 한중일 문화예술인들의 교류가 눈에 띈다. 그러다가 1937년 이후 중일전쟁 발발을 계기로 동북아 국가들은 전시체제에 돌입하고, 영화는 강력한 국가의 통제에 들어가는 변화를 공유한다.
본 연구는 한국영화 <미몽>(1936)과 <군용열차>(1937), 중국영화 <신여성>(1934)과 <교차로>(1937), 일본영화 <비상선의 여자>(1933)과 <숙녀는 무엇을 잊었는가>(1937)에서 나타난 여성 이미지 재현의 변화 양상을 비교 분석하였다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The discourse on ‘New Woman’ arose globally with the influx of modernity in 1920s. In case of Korea, the coming of modernity happened under the colonial rule. Drastic severance from the past amplified the longing for modernity and the pursuit of ‘newness’ emerged as the supreme task in Korean society at large. After experiencing the wholesale resistant movement, the colonial authority put up a banner of cultural enlightenment while the colonized intellectuals demanded adoption of modern culture as a means of overcoming the miserable reality at the time. It resulted in ambivalent experience and feelings regarding colonialism and modernity, which became common phenomena in the course of the spread of popular culture in 1930s.
In this research I have analyzed and compared how the ‘New Woman’ was represented in Korean, Chinese and Japanese films of 1930s: Korean films such as <Sweet Dream>(1936), <Military Train>(1937), Chinese films such as <New Woman>(1934) <Crossroads>(1937), and Japanese films such as <Dragnet Girl>(1933), <What Did the Lady Forget?>(1937). The New Woman represented in the films is meaningful as the articulation of modernity, nation, gender and spectatorship of each country at the time.
The film industries in Korea, China and Japan have experienced similar proce