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    한국전쟁시기 북한 연극의 공연양상 연구 -인물(人物)과 연기(演技)를 중심으로- = A Study on North Korea`s Drama Performance around the Korean War -Centering on characters and acting-

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    The objective of this study is to categorize North Korea`s performances into those at Seoul National Theatre and those at mobile stages, and to examine characters and acting of North Korea`s dramas performed around the Korean War. The findings of the study are categorized into two cases. First, characters of dramas performed at Seoul National Theater are mainly populace of the 1950s, and they are characterized by liveliness and viability. Stages are 3-dimensional, and they naturally lead actors to perform 3-D acting. Actors basically have a healthy image, and act with speeches and movements probable in reality on realistic stages. The second is the performance at mobile stages. The mobile performances aim to console and encourage people; thus characters are typologically cast. These typological characters, acting in front of a black screen or a folding screen, naturally perform 2-dimensional acting. Actors perform acting as if to show off to spectators or to exhibit something, and speak like shouting or in union. As such, North Korea`s dramas performed around the Korean War are different from those of South Korea. North Korea`s dramas at that time aim to help perform the political party`s policies, while South Korea`s dramas aim to console the war-torn populace. The theme of North Korea`s dramas is conviction over victory and dedication to their fatherland, while the theme of South Korea`s dramas is love and romance. Around the Korean War, South and North Korea perform different dramas from each other. They are not something to rival. This is because there is no right drama to be performed during wars. However, it should be kept in mind that the difference between South and North Korean dramas around the Korean War, after the war, influences the drama circles of both sides in any way. This difference shown around the Korean War presages the difference after the armistice.
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    The objective of this study is to categorize North Korea`s performances into those at Seoul National Theatre and those at mobile stages, and to examine characters and acting of North Korea`s dramas performed around the Korean War. The findings of the ...

    The objective of this study is to categorize North Korea`s performances into those at Seoul National Theatre and those at mobile stages, and to examine characters and acting of North Korea`s dramas performed around the Korean War. The findings of the study are categorized into two cases. First, characters of dramas performed at Seoul National Theater are mainly populace of the 1950s, and they are characterized by liveliness and viability. Stages are 3-dimensional, and they naturally lead actors to perform 3-D acting. Actors basically have a healthy image, and act with speeches and movements probable in reality on realistic stages. The second is the performance at mobile stages. The mobile performances aim to console and encourage people; thus characters are typologically cast. These typological characters, acting in front of a black screen or a folding screen, naturally perform 2-dimensional acting. Actors perform acting as if to show off to spectators or to exhibit something, and speak like shouting or in union. As such, North Korea`s dramas performed around the Korean War are different from those of South Korea. North Korea`s dramas at that time aim to help perform the political party`s policies, while South Korea`s dramas aim to console the war-torn populace. The theme of North Korea`s dramas is conviction over victory and dedication to their fatherland, while the theme of South Korea`s dramas is love and romance. Around the Korean War, South and North Korea perform different dramas from each other. They are not something to rival. This is because there is no right drama to be performed during wars. However, it should be kept in mind that the difference between South and North Korean dramas around the Korean War, after the war, influences the drama circles of both sides in any way. This difference shown around the Korean War presages the difference after the armistice.

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    참고문헌 (Reference)

    1 김정수, "해방이후부터 한국전쟁시기까지 배우들의 연기양식 -극협과 신협을 중심으로 -" 14 : 31-56, 2008

    2 김정수, "해방기 북한연극의 공연미학" 한국공연문화학회 1 (1): 29-61, 2010

    3 한국영상자료원, "한국영화를 말한다: 1950년대 한국영화" 도서출판 이채 2004

    4 양승국, "한국근대연극영화비평자료집14" 연극과 인간 2006

    5 박 엄, "특별기획 6.25와 나-수난의 90일간" 1976

    6 강유정, "특별기고 / 6.25와 나 - 포성속의 위문공연" 44-46, 1976

    7 백성희, "특별기고 / 6.25와 나 - 나 내일 없어질 거야" 40-43, 1976

    8 김덕환, "예에 살다: 김동원 희수 기념집" 1992

    9 안함광, "예술축전의 성과와 교훈-1949년도 예축을 보고" 1949

    10 Milly S. Barranger, "연극이해의 길" 평민사 2002

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    12 안민수, "연극연출-원리와 기술" 집문당 1998

    13 안민수, "연구자와의 전화 인터뷰, 2009년 7월 6일"

    14 오현경, "연구자와의 개인 인터뷰, 2006년 11월 26일, 장충동 타워호텔"

    15 "안함광 평론선집4" 도서출판 박이정 1998

    16 최민아, "신고송 연극론 연구" 동국대학교대학원 2000

    17 John Harrop, "스타일 연기" 도서출판, 게릴라 2005

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    19 리 령, "빛나는 우리예술" 조선예술사 1960

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    21 "바우. in: 조선문학" 연변문학월간사 1947

    22 안함광, "민촌 이기영 씨의 장편 『땅』"

    23 안 막, "민족문학과 민족예술 건설의 고상한 수준을 위하여" 1947

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    30 "그래픽작업. 서진우(단국대학교 한국문화기술연구소 연구보조원)"

    31 원영초, "국립극장인상기-원술랑을 보고" 조선일보 1950

    32 김광섭, "고-고리의 검찰관과 실험무대(2)" 조선일보 1932

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    34 Richard, "Theatre and Playhouse" 1984

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    2010-01-01 등재 등재학술지 선정 (등재후보2차) KCI등재
    2009-01-01 등재 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) KCI등재후보
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    2016 1.32 1.32 1.3
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