강원도 토속민요의 시김새 연구 = A Study on Sigimsae of Local Folksong in KangwŊn province

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This thesis focuses on describing general sigimsae that expresses representative menari t’ori in Kangwǒn province to be able to sing with its character and to utilize study of disappearing folksong sigimsae for further research.
Following research includes <Ch&#466;ngs&#466;n Arari>, <Yangu &#465;lleji T’ary&#466;ng >, <W&#466;nju Tunggae T’ary&#466;ng >, <Hoings&#466;ng Tongg&#468;rangtt’aeng>, and <T’aebaek Ssasiraengi>.

First, Looking at the functions of composition sounds for ‘Mi(E) musical scale’ folk songs <Ch&#466;ngs&#466;n Arari>, <Yangu &#465;lleji T’ary&#466;ng >, <W&#466;nju Tunggae T’ary&#466;ng >, and <Hoings&#466;ng Tongg&#468;rangtt’aeng>, Mi(E) typically has strong vibrations and sometimes work as decoration tones. Sol(G) flows through main three tones La(A)-Sol(G)-Mi(E) when sings downwards and works as rolling tone. La(A) works as connection tone to help decoration tone in front with strong vibrations when you sing downwards or upwards. It sometimes has flat tone without any vibrations depend on the tune. Do(C) adopts characteristics of its music, and has the most diverse functions which are vibration tone, flat tone and rolling tone. Re(D) mainly functions fine vibrations and also works variously to help sigimsae in some cases like Do(C).

Second, after the analysis of melody and tones, it cannot be identified as certain roles of the tones unlike southern folksongs called namdo minyo. However, the typical character of menari t’ori in eastern folksongs, progressing downwards (La(A)-Sol(G)-Mi(E)) remains the same. Decoration tone, bending tone, and rolling tone can be expressed differently by the tunes.

Third, most of tunes throughout this research have 3 beats. <Ch&#466;ngs&#466;n Arari> is written in 9/8 meter considering its characteristics and chungmori changdan would be appropriate tempo. <Yangu &#465;lleji T’ary&#466;ng> is written in 3/4 meter as its tempo is too slow to be 3 beats. It also suits chungmori changdan. Kut’k&#335;ri changdan is best for <W&#466;nju Tunggae T’ary&#466;ng> rather than chungmori changdan for its upbeat tempo. <Hoings&#466;ng Tongg&#468;rangtt’aeng > is written in 12/8 meter which are made of 4 main frame beats in normal 3 beats rhythm. The feel of its tempo should be little slower than chajinmori changdan but faster than semach’i.
<Hoings&#466;ng Tongg&#468;rangtt’aeng > has most similarity to pokk&#468;m t’ary&#466;ng changdan’s rhythm from <&#465;rang T’ary&#466;ng> in ky&#466;nggi folk songs. However, its dynamics (strong accents on the third beat in A section and the fifth beat in B section) is expressed differently to maximize the expression of the rhythm. Tempo in <T’aebaek Ssasiraengi> shows similarity to tongsalp’uri changdan, 4 beats pattern, but it is divided to A-opening changdan and B-closing changdan to find its character. Also this song is made of 4/4 meter in 2-beats pattern. Another four songs are in all 3-beat pattern and they appear to have two major changes in expression of texts. This thesis also makes it clear that pronunciation of final consonant changes by rhythm, and also rhythm and expression are important elements of sigimsae.

Fourth, by the analysis of the transcribed songs, most of folk songs in Kangw&#466;n province are made of Mi(E) scale, hence the existence of menari t’ori is ascertained. It is also proved by all of the four songs except <Hoings&#466;ng Tongg&#468;rangtt’aeng> which influenced by ky&#466;ngt’ori musical scale. Using three tones, La(A), Sol(G), and Mi(E), which are main tones in ‘Mi(E) scale,’ is a distinctive feature from sigimsae. Down progressing tone of Menari t’ori presents rolling tone from La(A) to Sol(G), which sounds like Sol consecutively, and strongly vibrating tone in Mi(E). These are the main musical characteristics of Kangw&#466;n province and the typical tune of sigimsae. Other melodies are expressed differently by the peculiarities of the songs as mentioned above.

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 강원도지역의 대표적인 메나리토리 표현을 위한 보편적 시김새에 중점을 두어 연구ㆍ조사하였다. 메나리토리의 특징을 구체적으로 정립함으로써 사라져가는 토속민요 시김새 연구의 기초자료로 활용하는데 그 목적이 있다.

연구범위는 <정선아라리>, <양구얼레지타령>, <원주둥개타령>, <횡성동그랑땡>, <태백싸시랭이>이며, 이 연구의 결과는 다음과 같다.

첫째, <정선아라리>, <양구얼레지타령>, <원주둥개타령>, <태백싸시랭이>는 '미음계' 민요로서 그 구성음의 기능을 살펴보면, 미(E)음은 대체적으로 굵게 떨어내는 역할과 함께 간혹 꾸밈음의 기능으로도 쓰임을 알 수 있다. 솔(G)음은 메나리토리의 주요 3음인 라(A)-솔(G)-미(E)의 하행 순차진행의 중간 경과 음과 굴리는 음의 기능을 한다. 라(A)음은 하행 상행 진행시 연결 음으로 꾸밈음 앞에서 굵게 떨면서 꾸밈 음을 돕는 기능을 가지며, 곡에 따라 떨지 않고 곧게 뻗어내는 경우도 있다. 도(C)음은 다른 음에 비해 곡 특징에 영향을 많이 받아 떠는 음, 뻗는 음, 굴리는 음으로 다양한 기능을 한다. 레(D)음은 가늘게 떨어내는 기능을 많이 하고 곡 특징에 따라서 도(C)음과 같이 상황에 따라 다양한 기능으로 시김새 역할을 돕는다.

둘째, 선율과 음의 기능분석 결과 통속민요 중 남도민요가 갖는 음의 기능이 강원도 토속민요에서는 정확히 구분되어 지지 않았다. 그러나 동부민요에 있어서 메나리토리의 대표적인 특징인 4도 하행진행(라(A)-솔(G)-미(E))의 음과 기능은 변하지 않는다. 다만 꾸밈음이나 꺾는 음, 그리고 굴리는 음은 곡의 특성에 따라 음의 기능이 조금씩 다르게 표현된다.

셋째, 이번 연구를 통해 살펴본 곡의 리듬과 빠르기는 대부분 3분박 계통의 장단이다. 곡에 따라서 <정선아라리>의 경우는 곡의 특징을 고려해 9/8박으로 채보하였고, 빠르기는 중모리장단이 가장 적합하다. <양구얼레지>의 경우도 3분박 계통의 리듬인데 빠르기가 느려서 3/4박으로 채보하였고, 장단은 위의 <정선아라리>와 같이 중모리장단에 적합하다. <원주둥개타령>은 곡 흐름의 특징으로 보아 6/8박의 리듬으로 중모리장단보다 조금 빠른 굿거리장단이 적합하다. 그리고 <횡성동그랑땡>은 3분박 계통의 리듬이 4개인 기둥박으로 이루어져 한마디를 이루는 12/8박으로 채보하였고 빠르기의 느낌은 잦은모리장단보다는 조금 느리고 세마치보다는 조금 빠르다. <횡성동그랑땡>은 경기민요 중 <어랑타령>의 볶음타령장단의 리듬과 가장 흡사하다. 하지만 곡의 특징을 표현하기 위해 6박 장단보의(A-3번째 박을 강하게, B-5번째 박을 강하게) 강약을 다르게 표현하여 리듬감을 부각시켜 표현한다. <태백싸시랭이>는 곡의 빠르기가 4박 계통의 동살푸리장단과 많이 흡사하지만, 장단의 구음을 곡 리듬에 적합한(A-여는장단, B-맺는장단) 장단으로 연결하는 장단과 맺는 장단으로 구분하여 사설에 따른 리듬감을 표현한다. 또한 이 곡은 2분박 계통의 4/4박이고, 나머지 4곡은 모두 3분박 계통의 곡이었으며, 리듬에 따른 사설표현은 두 가지 형태로 변화가 나타난다. 그리고 리듬에 따라 사설 발음이 변화 된 경우, 받침을 늦게 붙이거나 빨리 붙이는 형태가 확인되었으며, 이는 리듬과 사설표현이 시김새에 중요한 역할을 한다는 것과 같은 의미이다.

넷째, 강원도지역의 토속민요는 대부분 미음계로 이루어져 있어, 메나리토리의 느낌을 정확히 느낄 수 있었고, 채보를 통한 곡 분석으로도 명백히 입증되었다. 단지 경토리 음계의 영향을 받은 <횡성동그랑땡>과 같은 경우를 제외하고 다른 4곡에서는 같은 결과를 보였다. 위의 '미음계' 선율에서 주요 음을 이루고, 시김새 역할로써도 대표적인 특징을 가진 라(A), 솔(G), 미(E) 3음으로 선율적인 시김새 표현이 이루어진다. 메나리토리의 하행진행 음으로 라(A)음은 꺾어 솔(G)음을 연이어 내고 미(E)음은 굵게 떨어내는 것이 바로 강원도지역의 음악적 특징이며 대표적인 선율적 시김새이다. 그 밖의 다른 선율들은 앞에서 거론했듯이 곡의 특징에 따라 조금씩 다른 시김새로 표현됨을 이 연구를 통해 알 수 있다.

목차 (Table of Contents)

• I. 서 론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 연구범위 및 연구방법 3
• 3. 연구의 제한점 3
• II. 본 론 5
• 1. 시김새의 정의 5
• 2. 민요 정의와 분류 6
• 1) 토속민요 6
• 2) 통속민요 7
• 3. 동부민요의 메나리토리와 지역적 특성 10
• 1) 동부민요의 메나리토리 10
• 2) 동부민요의 지역적 특성 11
• 4. 강원도 지역의 토속민요 분석 15
• 1) 정선아라리 15
• 2) 양구얼레지타령 23
• 3) 원주둥개타령 32
• 4) 횡성동그랑땡 38
• 5) 태백싸시랭이 47
• III. 결 론 55
• 참고문헌 58
• 부록 60
• 국문초록 66
• Abstract 68