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ア ァ カ サ ザ タ ダ ナ ハ バ パ マ ヤ ャ ラ ワ ヮ ン イ ィ キ ギ シ ジ チ ヂ ニ ヒ ビ ピ ミ リ ウ ゥ ク グ ス ズ ツ ヅ ッ ヌ フ ブ プ ム ユ ュ ル エ ェ ケ ゲ セ ゼ テ デ ヘ ベ ペ メ レ オ ォ コ ゴ ソ ゾ ト ド ノ ホ ボ ポ モ ヨ ョ ロ ヲ ―

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      〈짜를리노〉의 12선법과 바로크음악의 전조 = Zarlino's 12-Mode Theory and the Modulation in Baroque Music

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      https://www.riss.kr/link?id=A3003528

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      선법과 조성이 공존하였던 바로크 음악의 유기적 특성을 이해하려는 노력은 그 어느 시대의 음악보다 많은 어려움을 수반한다. 그러나 이러한 어려움은 <짜를리노>의 선법이론의 올바른 이해를 통해 조금이나마 해소될 수 있다고 본다. 12선법에서 24조성으로의 이론적 변화를 주도한 장본인인 <짜를리노>의 이론은 바로크 시대의 이태리, 영국, 독일, 프랑스 등의 거의 모든 주요 이론가들에 의해 받아들여졌으며, 또한 이러한 사실은 그의 이론이 실재 작품에 널리 적용되었음을 암시하고 있다. <짜를리노>의 이론과 바로크의 과도기적 음악의 연관성은 서양음악학에서 아직도 많은 학자들의 손길을 필요로 하는 분야이며, 이러한 노력의 총체적인 결과로 선법에 기초한 전조가 보다 많은 작품의 연구를 통해 입증될 때 바로크의 과도기적 특성은 좀더 명확하게 조명될 수 있을 것이다.
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      선법과 조성이 공존하였던 바로크 음악의 유기적 특성을 이해하려는 노력은 그 어느 시대의 음악보다 많은 어려움을 수반한다. 그러나 이러한 어려움은 <짜를리노>의 선법이론의 올바...

      선법과 조성이 공존하였던 바로크 음악의 유기적 특성을 이해하려는 노력은 그 어느 시대의 음악보다 많은 어려움을 수반한다. 그러나 이러한 어려움은 <짜를리노>의 선법이론의 올바른 이해를 통해 조금이나마 해소될 수 있다고 본다. 12선법에서 24조성으로의 이론적 변화를 주도한 장본인인 <짜를리노>의 이론은 바로크 시대의 이태리, 영국, 독일, 프랑스 등의 거의 모든 주요 이론가들에 의해 받아들여졌으며, 또한 이러한 사실은 그의 이론이 실재 작품에 널리 적용되었음을 암시하고 있다. <짜를리노>의 이론과 바로크의 과도기적 음악의 연관성은 서양음악학에서 아직도 많은 학자들의 손길을 필요로 하는 분야이며, 이러한 노력의 총체적인 결과로 선법에 기초한 전조가 보다 많은 작품의 연구를 통해 입증될 때 바로크의 과도기적 특성은 좀더 명확하게 조명될 수 있을 것이다.

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