소설의 시나리오 각색 과정에 대한 연구 : 1960년대 각색 시나리오를 중심으로

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

We live in complex media era. In the past time, people didn't think a form which didn't endow large determinativeness to choose contents, but the modern times are the time which media decide messages. Messages don't decides media, but media conclude messages. So contents are turned by changes of media as a necessity.
The appearance of new media take charge of important share to be various for narration. Especially, we can pay attention to advent of movie which is related to novels in description.
This thesis investigates the movie scenario which adapts novels. The spot of changes is very clear. This conversion is caused by the midium transformation. After all we can say that contents don't change media, but media change contents.
The scenario is an image text to be literation. This is to say that it is a text which has particularity of letters and images. Especially we pay attention to adapted scenario in which is related to novels as the source of materials. Adaptation requires originality, which is different from the original text, with true to the original. Because consumers take notice that. Of course, excessive demage of the original can gives consumers disappointment and rejection.
The Scenario is a independent text to cover literature and images. It is not important that literary works is adapted by the scenario. We have to concern how it is cinematized and what can get from it. It is not to say excellence of literature, also to reaffirm inferiority of scenario. It is an attempt to approach the interior and exterior elements with transformed aspect.
Movie is born in technique. So movie chooses literature to fill in scanty narration. It is axiomatic that this solution helps qualitative jump of movie. But now the situation seems to have reversed and movie is concentrate popular attention more than literature. So we can hear voices of worry like 'A Crisis of Literature'. But it is a rash decision from paying attention to a slice of various circumstances. Literature still construct unchallenged province. Merely, it is different from before in a figure and province because of appearance of various media.
Adapted scenario need to regard expanded literature. So its studies are formed in subordinate province of literature. It is true that studies of scenario don't take regular study in literary era because of preconception which scenario is variable and practical text, but theoretical demand of image aesthetics will getting higher for the future. So these study has to be life in literary field. Especially, if we pay attention to its transformation, we can diagnose ability of literary expansion because adapted scenario is situated between letters and image.
This thesis intends to reveal changing process and changed aspects when novel is adapted for scenario. Also this thesis takes notice analysis of alteration when novel as the high culture combines movie as the mass media through variation of focus, addition and rearrangement of characters, and mutation of the main subject.

국문 초록 (Abstract)

실로 우리는 복합 미디어 시대에 살고 있다. 과거에는 말하고자 하는 내용의 선택에 있어 그것을 담고 있는 형식이 큰 결정력을 지니지 않는다고 여겼다면, 현대는 미디어가 메시지가 좌우하는 시대라고 말할 수 있을 것이다. 메시지가 미디어를 결정하는 것이 아니라 미디어가 메시지를 결정하게 되고, 미디어의 변화는 필연적으로 그 내용을 변화시키게 마련이다.
새로운 미디어의 출현은 서사의 양상을 다양화시키는데 중요한 몫을 했다. 특히 영화라는 영상 매체의 출현은 서사성에 있어 문학과 긴밀한 관계를 맺고 출발, 발전했다는데 주목할 수 있다.
본 연구는 소설을 영화 시나리오로 각색한 텍스트를 연구한 것이다. 소설이라는 문자매체가 영화라는 영상매체로 옮겨가면서 변화되는 지점은 뚜렷하다. 이러한 변화 양상은 매체의 전환에서 기인하게 된다. 결국 내용이 매체를 바꾸는 것이 아니라 매체가 내용을 변화시킨다고 말할 수 있을 것이다.
시나리오는 문자화된 영상 텍스트이다. 다시 말하면 문자와 영상의 특수성을 고루 내재한 텍스트인 것이다. 특히 각색 시나리오는 그 소재의 원천에 있어 문학과 깊은 관련이 있다는데 주목할 수 있다. 소설을 각색할 때는 창작 시나리오와는 달리 원작에 대한 충실성과 원작과는 다른 독창성을 요구하게 된다. 왜냐하면 수용자들은 원작과 똑 닮은 것을 기대하는 것이 아니라 그것이 어떠한 방식으로 그려졌느냐에 주목하기 때문이다. 물론 지나친 원작의 훼손은 수용자에게 오히려 실망감이나 거부감을 줄 수 있다는 것 또한 주지해야 할 것이다.
시나리오는 문학과 영상을 아우를 수 있는 독립적인 텍스트이다. 우리가 중요하게 여겨야 할 지점은 문학이 영화화되었다는 것이 아니라 어떻게 영화화되었느냐, 그리고 그렇게 됨으로써 무엇을 얻을 수 있는가에 대한 것이다. 이것은 문학의 우위를 논하는 것도 아니며 시나리오의 열등성을 재확인하는 것도 아니다. 변용되는 양상에 주목하고 그렇게 된 외재적, 내재적 요소에 좀 더 면밀하게 접근을 시도하기 위함이다.
장르의 특성상 기술 안에서 탄생한 영화는 서사의 빈약함을 채울 방법으로 문학을 선택했다. 이러한 해결책이 영화의 질적인 도약에 커다란 도움이 되었음은 자명한 사실이다. 그러나 이제는 오히려 상황이 역전되어 문학보다 영화가 많은 사람들에게 집중되고 있는 현실 적 상황에 우려를 표명하는 의견이 계속 제기되고 있다. 문학의 영역에서는 이것을 두고 ‘문학의 위기’라고 진단하지만 이것은 여러 현상 중에서 한 측면만을 집중한 데에서 오는 성급한 판단이다. 문학은 여전히 독보적인 영역을 구축하고 있으며 다만 다양한 미디어의 출현으로 그 모습과 영역을 달리하는 것이라고 인식하는 것이 타당하다고 본다.
각색 시나리오는 문학의 영역 확장이라고 보아야 한다. 따라서 이러한 연구들은 문학의 하위 영역 안에서 이루어져야 함은 당연할 것이다. 시나리오가 가변적이며 실용성에 그치는 텍스트라는 선입견 때문에 문학의 위치에서 본격적인 연구 분야로 자리 잡지 못한 것이 현실이지만 앞으로 영상 미학에 대한 이론적 요구는 점점 높아지리라고 예상한다. 따라서 이러한 연구 작업은 문학 분야에서 활발히 진행해야 한다고 생각한다. 특히 서사양식이 문자에서 영상으로 갈라지는 지점에 각색 시나리오가 위치해 있는 만큼 그 변모 양상에 주목한다면 문학 영역의 확장 가능성을 진단해볼 수 있을 것이다.
본 논문의 의의는 소설이 영화화된 각색 시나리오를 통해 변화되는 양상에 주목하고 뚜렷하게 변화되는 지점을 밝히는 데 있다. 특히 초점화의 변이, 인물들의 추가 혹은 재배열, 주제의 변화에 주목하여 고급문화인 소설이 영화라는 대중매체와 결합하면서 일어나는 변화점 분석에 집중했다.

목차 (Table of Contents)

• 1. 서론 = 1
• 1. 문제제기 = 1
• 2. 연구사 검토 = 3
• 3. 연구 방법 = 7
• 1) 문자화된 영상 텍스트, 시나리오 = 7
• 2) 각색 시나리오의 개념과 변화 양상 = 9
• Ⅱ. 본론 = 21
• 중립적 화자에서 적극적 화자로서의 전이 : 「갯마을」 = 21
• 1. 소설 「갯마을」- 중립적 화자의 조망 = 21
• 2. 시나리오「갯마을」- 카메라 초점으로의 변화 = 25
• 2. 단일 초점화에서 복수 초점화로의 변이 :「독짓는 늙은이」 = 33
• 1. 소설 「독짓는 늙은이」- 작가와 화자의 동등한 위치 = 33
• 2. 시나리오 「독짓는 늙은이」- 복수 초점화로 인한 서사 확대 = 36
• 3.3 초점 화자의 이동과 서사성 강화 : 「오발탄」 = 43
• 1. 소설 「오발탄」- 철호의 의식으로 바라본 현실 = 43
• 2. 시나리오 「오발탄」- 초점화자의 이동과 유기적인 플롯의 배치 = 47
• 4 보조플롯 첨가와 가부장 이데올로기의 강화 : 「사랑 손님과 어머니」 = 54
• 1. 소설 「사랑 손님과 어머니」- 믿을 수 없는 일인칭 화자 = 54
• 2. 시나리오「사랑방 손님과 어머니」-외부 서술자의 공존과 보조플롯의 설정 = 57
• Ⅲ. 결론 = 65
• Ⅳ. 참고문헌 = 68
• Abstract = 71