기본박 찾기를 통한 고악보 정간보의 리듬해석 고찰 = A Study on the Interpretation of the Rhythm of Chŏngganbo of Old Manuscripts

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This paper studies the interpretation of the rhythm of chŏngganbo 井間譜 of old manuscripts which remains as an unresolved research problem. In this paper, especially the interpretation of the rhythm through finding the standard beat is examined.
Being unspecified in the old chŏngganbo, the standard beat has to be found through the music elements like changgo 杖鼓 rhythmic cycle, tones, verses, etc. In this paper, firstly the relationships between the standard beat and the music elements such as changgo rhythmic cycle and tones in today's traditional music are analyzed. Secondly, based on this analysis, the standard beat and the rhythm of chŏngganbo are interpreted. Thirdly this interpretation is examined through the musical contents written in the old literature.
In most of the current chŏngak 正楽 which inherited the Chosŏn's court music, the unit for the touch point of changgo is one standard beat, and one touch point of changgo is played mostly in one or two beats. And sometimes a side touch is added in a beat. In one standard beat, zero to four tones are played, and among them one or two tones are the most common. One standard beat generally consists of three smaller beats in our traditional music and it consists of two smaller beats in Chinese traditional music. The old literature says that the music in the old music pieces was made to convey the meaning of its verses well and it is based on hyangak 郷楽 and koch'wiak 鼓吹楽. Among them, hyangak is in the same family as our minyo 民謠, and koch'wiak is in the same family as Chinese traditional music. All these musical contents match well with the music which is interpreted through the standard beat.
Consequently, it could be shown that the way to interpret the rhythm of old chŏngganbo through the standard beat is appropriate.

국문 초록 (Abstract)

이 논문은 현재 학계에 숙제로 남아 있는 고악보 정간보의 리듬해석에 관한 것으로서, 고악보 정간보의 리듬을 기본박을 찾는 방법으로 해석한 것에 대해 살펴본 것이다.
고악보 정간보에는 별도로 기본박이 제시되어 있지 않기 때문에, 기본박은 정간보에 기록되어 있는 장고장단, 음, 가사 등과 같은 음악적인 요인들을 통해서 찾아져야 한다. 본 연구에서는 먼저 현행의 전통음악을 통해 기본박이 장고점과 음 등과 어떤 관계를 갖고 있는지를 살펴본 다음, 그것을 기초로 하여 고악보 정간보에서 기본박을 찾아 리듬을 해석하였다. 그리고 이 방법으로 해석된 음악을 정간보의 음악에 대해 문헌에서 설명하고 있는 음악적인 내용과 비교하며 그 음악이 타당한지를 검토해 보았다.
대부분의 현행 정악 장단에서 장고점은 기본박을 단위로 하여 대개 한 박 내지 두 박마다 한 점씩 나오고, 간혹 간점이 추가되기도 한다. 한 기본박은 대부분 0～4개의 음으로 되어 있는데, 그 중에서 한 음 내지 두 음으로 되어 있는 경우가 가장 많다. 한 기본박은 우리 전통음악에서는 대부분 3소박으로 되어 있으나, 중국 전통음악에서는 대부분 2소박으로 되어 있다. 문헌에서는 고악보 정간보에 실려 있는 음악은 가사전달이 잘 되도록 만들어진 음악으로서 향악과 고취악을 바탕으로 하고 있다고 기록하고 있다. 그 중 향악은 우리의 민요와 같은 계통의 음악이고 고취악은 중국의 전통음악과 같은 계통의 음악이다. 이와 같은 음악적인 내용은 모두 기본박을 찾는 방법으로 해석된 고악보 정간보의 음악과 잘 맞았다.
결과적으로 본 연구에서는 기본박을 찾는 방법으로 고악보 정간보의 리듬을 해석하는 방법이 타당한 것이라는 것을 살펴볼 수 있었다.

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