이 글은, 부산이란 지명을 숨기지 않는 2000년대의 영화들을 텍스트로 삼아 이들 영화가 어떤 종류의 인식 방식을 경유하여 부산의 지역 정체성을 생산·활용하고 있는지 그리고 그 효과는 어...
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2012
Korean
부산영화 ; 관계적 공간성 ; 일상적 장소성 ; 반주변적인 공간 ; 중층성 ; 혼종성 ; Busan films ; relational spatiality ; daily spatiality ; a semi-peripheral space ; the multilayer ; the hybridity
688.05
KCI등재
학술저널
5-31(27쪽)
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이 글은, 부산이란 지명을 숨기지 않는 2000년대의 영화들을 텍스트로 삼아 이들 영화가 어떤 종류의 인식 방식을 경유하여 부산의 지역 정체성을 생산·활용하고 있는지 그리고 그 효과는 어...
이 글은, 부산이란 지명을 숨기지 않는 2000년대의 영화들을 텍스트로 삼아 이들 영화가 어떤 종류의 인식 방식을 경유하여 부산의 지역 정체성을 생산·활용하고 있는지 그리고 그 효과는 어떠한지 등을 살 피고자 하였다. 관계적 공간성이라는 측면에서 부산 공간의 정체성을 담게 된 영화 들은 대체로 부산을 반(半)주변적인 공간으로 생산했다. 일상적 장소 성이 주목한 영화들은 부산 공간의 중층성, 혼종성을 발견한다. 또한, 관계적 공간성과 일상적 장소성을 동시에 담아 결합하려는 영화들을 볼 수 있지만, 이들 영화에서 두 정체성의 결합은 일상적 장소성의 보편화·편재화에 의한 관계적 공간성의 절대적 우위에서 출발하고 있다. 반면, 2000년대 부산영화의 주제는 가족주의의 강화를 중요한 주제 중 하나로 삼고 있는데, 관계적 공간성에 집중한 영화들은 상대적으로 혈연 중심의 폐쇄적인 핵가족을 지향하고 있다면, 일상적 장소성에 더 욱 주목하는 영화들은 배타적인 가족이 아니라 개방적이고 생성적인 유사가족을 형성하고 있다. 부산영화가 부산 지역성을 인식하고 표현하는 주요 통로는 근대적 인 인식 통로·방식인 관계적 공간성이라 할 수 있다. 두 정체성의 변증법적 관계양상을 표현할 수 있기 위해서는, 생성적·개방적인 일상적 장소성에 더욱 주목함으로써 거주민 개인의 주체성을 강조해야 할 것으로 보인다.
다국어 초록 (Multilingual Abstract)
The purpose of this article was to examine how the films in the 2000s without hiding the name of place ``Busan`` produced and used Busan`s regional characteristics and had worked by taking them as an example. The films including the spatial identity o...
The purpose of this article was to examine how the films in the 2000s without hiding the name of place ``Busan`` produced and used Busan`s regional characteristics and had worked by taking them as an example. The films including the spatial identity of Busan from the perspective of relational spatiality mostly produced Busan as a semi-peripheral space. The films focusing on daily spatiality find the multilayer and hybridity of spaces in Busan. In addition, the films trying to combine the relational and daily spatiality at the same time can be seen. In these films, however, the combination of the two identities is initiated by absolute advantage of the relational spatiality by generalization and ubiquity of the daily spatiality. On the other hand, one of the important themes of Busan films in the 2000s was to enhance familism, and the films focusing on relational spatiality aim for a closed nuclear family relatively based on blood relations. The films focusing more on daily spatiality form not an exclusive familybut an open and productive quasi family. It can be said that the main route that Busan films recognize and represent the Busan`s regional characteristics is modern recognition route and method, relational spatiality. In order to be able to describe the dialectical relational relationship of the two identities, it seems necessary to emphasize independence of each resident by focusing on the productive and open daily spatiality.