New Orleans sur Seine : histoire du jazz en France

목차 (Table of Contents)

• CONTENTS
• Introduction = 7
• Diffusion = 7
• Acculturation = 8
• L$$\acute e$$gitimation = 10
• Les $$\acute e$$tapes = 11
• Ⅰ UNE MUSIQUE VENUE D'AM$$\acute E$$RIQUE
• Ⅰ. L'$$\acute E$$PH$$\acute E$$M$$\grave E$$RE ENGOUEMENT DES $$\acute E$$LITES = 14
• Jazz-band et music-hall = 14
• Une expression de la modernit$$\acute e$$ = 17
• Jean Wi$$\acute e$$ner et l'anoblissement du jazz = 19
• Jazz et musique classique = 21
• Ⅱ. L'AMORCE D'UNE POPULARISATION = 24
• Le music-hall, lieu d'acculturation = 24
• Du jazz symphonique au jazz de sc$$\grave e$$ne = 26
• Les d$$\acute e$$buts d'une identification musicale = 29
• Ⅱ VRAI ET FAUX JAZZ : LES D$$\acute E$$BUTS D'UN MOUVEMENT PURISTE
• Ⅰ. L'ORIGINE DU MOUVEMENT = 33
• Un premier noyau d'amateurs = 33
• Hugues Panassi$$\acute e$$ et la naissance d'un discours critique = 35
• Les d$$\acute e$$buts du Hot club de France = 40
• Ⅱ. LE PLAN D'ACTION = 44
• L'$$\acute e$$ducation des amateurs = 44
• Les concerts = 46
• Swing = 51
• L'Insurg$$\acute e$$ = 53
• La qu$$\hat e$$te d'une puret$$\acute e$$ originelle = 56
• Ⅲ LE SWING DES ANN$$\acute E$$ES NOIRES
• Ⅰ. UN SUCC$$\grave E$$S INATTENDU = 59
• Le jazz fut-il interdit? = 59
• L'explosion de l'automne 1940 = 61
• 《Musique de bastringue》 = 67
• Jazz et musique de vari$$\acute e$$t$$\acute e$$s = 68
• Ⅱ. LA STRUCTURATION D'UN MILIEU = 71
• L'essor des Hot clubs = 71
• Le mouvement amateur = 73
• L'organisation d'une profession = 74
• Ⅲ. L'AUTOCHTONISATION DU JAZZ = 77
• Naissance d'une religion du jazz = 77
• Le jazz : une manifestation du g$$\acute e$$nie fran$$\cedil c$$ais? = 81
• Le jazz et l'Europe allemande = 85
• Les premiers bourgeons d'une culture jeune = 87
• Ⅳ CROISSANCE ET CRISE DES HOT CLUBS
• Ⅰ. LE BREF $$\hat A$$GE D'OR DES HOT CLUBS = 91
• Les Am$$\acute e$$ricains d$$\acute e$$barquent = 91
• Une f$$\acute e$$d$$\acute e$$ration centralis$$\acute e$$e = 94
• La formation des amateurs = 96
• L'orchestre du club = 100
• Les tournois amateurs = 101
• Un lieu de formation professionnelle = 103
• Ⅱ. LA FRACTURE D'UN MILIEU = 106
• Le conflit Panassi$$\acute e$$／Delaunay = 106
• Le coup d'$$\acute E$$tat d'octobre 1947 = 108
• Une nouvelle critique de jazz = 110
• Ⅴ LES D$$\acute E$$BUTS D'UNE INDUSTRIE CULTURELLE
• Ⅰ. LES TOURN$$\acute E$$ES HOT CLUBS = 119
• Panassi$$\acute e$$... = 119
• ... contre Delaunay = 122
• Les premi$$\grave e$$res grandes manifestations = 123
• Ⅱ. LA PROFESSIONNALISATION DE L'ORGANISATION DES CONCERTS = 129
• Quand le jazz tient salon = 129
• Blues et gospel = 132
• L'implantation en province = 134
• Coquatrix ＋ T$$\acute e$$not／Filipacchi ＋ Europe num$$\acute e$$ro 1 ＝ Paris jazz concert = 138
• Ⅵ LA GUERRE DU JAZZ
• Ⅰ. LES POL$$\acute E$$MIQUES = 141
• Querelles d'$$\acute e$$rudits = 141
• Mezz Mezzrow : g$$\acute e$$nie ou charlatan? = 144
• 《Vous $$\hat e$$tes des fumiers》 = 147
• Anti-intellectualisme et virilit$$\acute e$$ = 150
• Ⅱ. L'$$\acute E$$VOLUTION DE LA P$$\acute E$$DAGOGIE JAZZ1STIQUE = 152
• Le temps des purges = 152
• Panassi$$\acute e$$ : le savoir venu d'en haut = 154
• Une politique active = 157
• Jazz magazine : un nouvel esprit = 161
• Un franc-tireur : Sim Copans = 164
• Le d$$\acute e$$clin d'une sociabilit$$\acute e$$ = 166
• Ⅶ L'INT$$\acute E$$GRISME JAZZISTIQUE OU LA D$$\acute E$$RIVE D'UN DISCOURS CRITIQUE
• 1949 : 《Le bop n'est pas du jazz》 = 169
• Modernisme et progressisme = 172
• Trahison = 174
• Complot = 178
• Sabotage = 182
• L'impasse de l'antiracisme panassi$$\acute e$$en = 185
• Jazz et eschatologie = 189
• L'historiographie panassi$$\acute e$$iste = 191
• Ⅷ LA CONQU$$\hat E$$TE DES M$$\acute E$$DIAS
• Ⅰ. L'$$\acute E$$CRIT = 195
• La d$$\acute e$$couverte du jazz = 195
• D$$\acute e$$fense et illustration du jazz = 197
• Profession : critique de jazz = 199
• L'$$\acute e$$dition = 202
• Ⅱ. L'AUDIOVISUEL = 203
• La gu$$\acute e$$rilla des puristes = 203
• Des sp$$\acute e$$cialistes $$\grave a$$ l'antenne = 206
• 《Pour ceux qui aiment le jazz》 = 209
• Le petit $$\acute e$$cran = 212
• Ⅲ. LE DISQUE = 215
• Amateurs et hommes d'affaires = 215
• Boris Vian, directeur artistique = 220
• Ⅸ L'AFFIRMATION D'UN JAZZ FRAN$$\cedil C$$AIS
• Ⅰ. LES PROFESSEURS AM$$\acute E$$RICAINS = 223
• Des Am$$\acute e$$ricains $$\grave a$$ Paris = 223
• Le professeur Kenny Clarke = 224
• New Orleans sur Seine = 228
• Ⅱ. LA NAISSANCE D'UNE PROFESSION = 229
• L'immigration des musiciens = 229
• Des musiciens fran$$\cedil c$$ais divis$$\acute e$$s = 232
• Un milieu h$$\acute e$$t$$\acute e$$rog$$\grave e$$ne = 234
• La professionnalisation = 238
• Ⅲ. UNE MATURATION ARTISTIQUE = 240
• $$\grave A$$ l'ombre des Am$$\acute e$$ricains = 240
• Des musiciens fran$$\cedil c$$ais d'envergure internationale = 242
• Martial Solal : une nouvelle lecture du jazz = 246
• L'$$\acute e$$volution du rapport de forces = 251
• Les Fran$$\cedil c$$ais aux $$\acute E$$tats-Unis = 253
• La critique et le jazz fran$$\cedil c$$ais = 256
• Ⅹ JAZZ ET AVANT-GARDE : ANDR$$\acute E$$ HODEIR OU LE MALENTENDU
• Ⅰ. UN PARCOURS ORIGINAL = 263
• Le renouvellement du langage musical = 263
• Une p$$\acute e$$riode de bilinguisme = 267
• Dans le sillage de Pierre Boulez = 270
• Paradoxe = 271
• Ⅱ. SYMPHONIE POUR UN HOMME SEUL = 275
• Le jazz est-il d'avant-garde? = 275
• Compositeur de jazz = 279
• XI JAZZ ET VARI$$\acute E$$T$$\acute E$$ : UNE GREFFE R$$\acute E$$USSIE
• Ⅰ. UN PH$$\acute E$$NOM$$\grave E$$NE POPULAIRE = 285
• La Bechetmania = 285
• Jazz et music-hall = 290
• La r$$\acute e$$ticence des amateurs = 294
• Ⅱ. LE M$$\acute E$$LANGE DES GENRES = 297
• Les vases communicants = 297
• Boris Vian, auteur-compositeur-interpr$$\grave e$$te = 300
• Yves Montand et Sacha Distel, deux itin$$\acute e$$raires musicaux = 302
• XII L'INFILTRARION DU PAYSAGE ARTISTIQUE
• Ⅰ. La rive gauche : un lieu de cristallisation = 309
• Boris et Mich$$\grave e$$le Vian, ma$$\hat i$$tres de c$$\acute e$$r$$\acute e$$monie = 309
• Le bouillon de culture germanopratin = 313
• Ⅱ. LA LITT$$\acute E$$RATURE = 316
• L'union du mot et du son = 316
• Charlie Parker, le po$$\grave e$$te maudit = 319
• Ⅲ. Jazz et cin$$\acute e$$ma, partenaires artistiques = 323
• Banania, coca$$\ddot i$$ne et film noir = 323
• Contrepoint = 326
• Le film de jazz, un genre cin$$\acute e$$matographique? = 330
• XIII LA NAISSANCE D'UN PUBLIC
• Ⅰ. QUI SONT LES AMATEURS DE JAZZ? = 333
• O$$\grave u$$ il est surtout question de chiffres = 333
• Jeunes = 336
• $$\acute E$$tudiants = 338
• Les couches nouvelles = 340
• Ⅱ. L'$$\acute E$$MERGENCE D'UNE CULTURE JEUNE = 344
• G$$\acute e$$n$$\acute e$$ration jazz = 344
• Les musiciens sous surveillance = 349
• La 《maladie du jazz》 = 352
• Dans l'intimit$$\acute e$$ des vedettes = 359
• XIV L'INSTALLATION DANS LE PATRIMOINE CULTUREL
• Ⅰ. L'ENRACINEMENT D'UNE MUSIQUE RESPECTABLE = 363
• Les amateurs se retrouvent entre eux = 363
• Des amateurs prestigieux = 369
• Du bon sauvage $$\grave a$$ l'artiste = 372
• Le Modern jazz Quartet ou la dignit$$\acute e$$ du jazz = 376
• L'$$\grave e$$re des festivals = 378
• Ⅱ. LES ANN$$\acute E$$ES 68 : DU FREE-JAZZ AUX MUSIQUES IMPROVIS$$\acute E$$ES EUROP$$\acute E$$ENNES = 387
• La nouvelle critique de jazz et le probl$$\grave e$$me noir = 387
• Free-jazz et r$$\acute e$$volution = 391
• Le free-jazz fran$$\cedil c$$ais = 398
• $$\acute E$$clatement des horizons, $$\acute e$$closion des talents = 403
• Ⅲ. L'lNSTITUTIONNALISATION = 412
• L'enseignement du jazz = 412
• L'ONJ = 418
• NOTES = 423
• ANNEXE Ⅰ : Chronologic indicative = 447
• ANNEXE Ⅱ : Les musiciens am$$\acute e$$ricains en France : approche statistique = 458
• ANNEXE Ⅲ : L'affirmation des musiciens de jazz fran$$\cedil c$$ais = 460
• ANNEXE Ⅳ : La popularisation du jazz apr$$\grave e$$s 1945 = 465
• ANNEXE Ⅴ : Le jazz $$\grave a$$ la radio = 468
• ANNEXE Ⅵ : Le public du jazz = 469
• ANNEXES Ⅶ : Cartes = 472
• Orientation discographique = 475
• Index = 479
• Remerciements = 493