구운몽의 통시적 연구

목차 (Table of Contents)

• 목차
• Ⅰ. 들머리 = 13
• Ⅱ. 작가론
• 1. 김만중의 가문과 삶 = 17
• 1) 김만중의 가문 = 17
• 2) 김만중의 일생 = 18
• 3) 김만중의 정치적 시련 = 23
• 2. 김만중의 인식론 = 30
• 1) 전통적 인식의 계승 = 31
• (1) 주자주의 = 31
• (2) 굴원주의 = 32
• 2) 새로운 인식의 모색 = 33
• (1) 우주관 = 33
• (2) 불교관 = 36
• (3) 사상관 = 46
• 3. 김만중의 소설창작 배경 = 64
• 1) 송당제만준성사우북(送堂弟萬埈省師于北) = 64
• 2) 기몽(記夢)을 통해 본 창작의도의 원천 = 74
• (1) 기몽의 내용과 분석 = 74
• (2) 기몽에 나타난 꿈의 구조 = 79
• 3) 글쓰기 전통과 소설 창작의 토양 = 80
• (1) 문이재도(文以載道)의 전통 = 80
• (2) 소설과의 친연성 = 83
• Ⅲ. 제재론
• 1. 유가적 제재 = 90
• 1) 유가적 사상 토대 = 90
• (1) 악(樂) = 90
• (2) 예(禮)의 근본과 혼례 = 95
• 2) 유가적 소재 = 97
• (1) 정경패의 음악평론 = 97
• (2) 이소화와 음악정신 = 99
• (3) 구운몽의 예송 = 103
• 2. 불가적 제재 = 109
• 1) 불가적 사상 토대 = 109
• (1) 『금강경』 = 109
• (2) 『능엄경』 = 120
• (3) 『법화경』 = 122
• 2) 불가적 소재 = 124
• (1) 달마대사와 육관대사의 유사성 = 124
• (2) 달마대사의 불법전수와 혜능의 금강경 = 129
• (3) 육관과 성진의 인명 소재 = 130
• 3. 도교적 사상 토대와 소재 = 132
• 1) 도교적 사상 토대 = 132
• (1) 「태극도」 = 132
• (2) 장자 = 134
• (3) 열자 = 137
• 2) 도교적 소재 = 140
• (1) 위부인 소재 = 140
• (2) 황량몽과 운방의 전도 = 146
• (3) 꿈과 그림자의 중첩성 = 148
• Ⅳ. 텍스트론
• 1. 원작 표기의 이원화와 그 변이 = 153
• 2. 한문 원전계의 세 가지 변이상 = 159
• 1) 한문 원전계의 세 갈래 = 159
• 2) 국문 노존본의 특성 = 161
• 3) 국문 목판본의 변이 = 169
• (1) 완판 국문본의 축약 = 169
• (2) 경판 국문본의 축약 = 174
• 4) 근대전환기 활자본 시대의 텍스트 = 177
• (1) 신번구운몽의 특성 = 177
• (2) 연정구운몽의 특성 = 180
• 3. 가사 양식으로의 변이 = 182
• Ⅴ. 작품론
• 1. 인물의 다양한 성격 = 189
• 1) 성진과 8선녀의 겹윤회 = 189
• 2) 양소유와 8여인의 주역적 인물 배치 = 193
• 3) 본화의 내화 속 인물들의 개성 = 194
• 2. 서사의 기법과 수사 = 198
• 1) 접근 시점의 조감성과 우주적 시야 = 199
• 2) 세계 인식의 투시성 = 201
• 3) 서사 진행상 동정(動靜) 상황 교체 = 202
• 4) 장회명과 동일인의 명칭 변화 = 204
• 5) 한시와 상소, 비답 등의 공문의 대조 = 208
• 6) 거시구조로 본 두 층위의 인물 = 241
• 3. 구성과 주제론 = 243
• 1) 「구운몽」의 꿈의 구조 = 243
• (1) 성신ㆍ양소유와 꿈의 구조 = 243
• (2) 꿈의 의미와 작품 주제 = 245
• 2) 「구운몽」의 시ㆍ공간적 구조 = 250
• (1) 구운몽의 시ㆍ공간적 의미 = 250
• (2) 구운몽의 탈시ㆍ공간적 의미 = 253
• 3) 시ㆍ공간을 관류하는 두 사건 = 255
• (1) 혼사 문제 = 256
• (2) 전도 문제 = 259
• 4) 「구운몽」의 구성과 우의적 주제 = 262
• (1) 구운몽의 화두형 대화와 주제의 우의성 = 262
• (2) 구운몽 중층구조와 은폐된 정치성 = 271
• Ⅵ. 향수론
• 1. 19세기의 구운몽 향수 상황 = 274
• 1) 구운몽 향수 상황에 관련된 기록 = 274
• 2) 소설에 남겨진 구운몽의 자취 = 285
• (1) 춘향전에 나타난 구운몽 소재 = 285
• (2) 김희경전에 나타난 구운몽 소재 = 302
• (3) 「화진전」의 비평에 나타난 구운몽 = 303
• (4) 옥련몽과 옥루몽에 끼친 구운몽의 영향 = 304
• (5) 일본의 「몽환」에의 영향 = 309
• (6) 중국의 구운기에 미친 영향 = 312
• 3) 판소리에 남겨진 구운몽의 자취 = 323
• (1) 춘향가에 나타난 구운몽 소재 = 323
• (2) 심청가에 나타난 구운몽 소재 = 323
• (3) 배비장전에 나타난 구운몽 소재 = 326
• 4) 시조에 남겨진 구운몽의 자취 = 326
• 5) 가사에 남겨진 구운몽의 자취 = 327
• 6) 잡가에 남겨진 구운몽의 자취 = 331
• 7) 탈춤에 남겨진 구운몽의 자취 = 332
• (1) 봉산탈춤의 경우 = 332
• (2) 수영야유(水營野遊)의 경우 = 335
• (3) 통영오광대(統營五廣大)의 경우 = 336
• 8) 줄타기 재담에 남겨진 구운몽의 자취 = 337
• 9) 민화에 남겨진 구운몽의 자취 = 340
• 10) 자수병풍에 남겨진 구운몽의 자취 = 340
• 11) 지명에 미친 구운몽의 영향 = 342
• 2. 20세기 향수론 : 구운몽의 재창작을 통한 현대적 계승 = 343
• 1) 최인훈 「구운몽」의 사상성 = 344
• (1) 서사체계의 중층성 = 345
• (2) 인물 형상화의 측면 = 349
• 2) 한승원 「꿈」의 애욕성과 반주제화 = 350
• (1) 원초적 생명력의 역동성과 깨달음 = 351
• (2) 애욕적 사랑과 반주제화 = 356
• 3) 김숙자의 무용 『팔선녀』 = 359
• 4) 마당극 「구운몽」의 풍자성 = 368
• Ⅶ. 맺음말 = 381
• 참고문헌 = 387
• 찾아보기 = 389