자코모 푸치니 오폐라의 동양적 요소 연구 : -<투란도트>와 <나비부인>을 중심으로-

국문 초록 (Abstract)

자코모 푸치니 오페라의 동양적 요소 연구 -<투란도트>와 <나비부인>을 중심으로- Liu Yuye 삼육대학교 대학원 음악학과 성악전공 자코모 푸치니(Giacomo Puccini, 1858-1924)는 19세기 후반과 20세기 초반의 이탈리아 오페라 작곡가로서, 로시니에서 베르디로 이어지는 이탈리아 낭만주 의 오페라의 계보를 계승하는 작곡가임과 동시에 20세기 초반 이탈리아 근대 오페라를 개척한 후-낭만주의 시대의 대표적 오페라 작곡가이다. 푸치니는 오페라 작곡에 있어서 선율을 바그너의 무한선율이나 유도동기 등 과 융합시켰고, 감상적이며 희극적인 요소를 극 중에 가미하였으며, 베리즈모 오페라의 연민을 느끼게 하는 극의 결말 등을 사용하여 효과적인 종합 예술로 서의 오페라 장르를 확립했다. 푸치니의 후기 작품 시기에 해당하는 20세기 초반의 작품 중 근대 일본의 나 가사키 항구를 배경으로 하는 오페라 <나비부인>(Madama Butterfly, 1904)과 고대 중국의 베이징이 무대인 오페라 <투란도트>(Turandot, 1926)는 푸치니 오페라의 동양적 요소가 나타나는 오페라이다. 본 논문은 푸치니의 오페라 <나비부인>과 오페라 <투란도트>를 분석하여 이 오페라에 나타나는 동양적 요소를 연구한 결과 다음의 결론을 얻었다. 첫째, 동양이 배경인 오페라의 내용에 어울리는 동양적 색채감을 나타내기 위하여 고증을 거친 의상과 소품 및 무대 배경을 사용했다. 근대 일본의 나가사키 항구가 배경인 오페라 <나비부인>은 언덕 위의 신혼 집을 무대로 설정하여 매우 소박하고 단순한 무대 배경을 보이지만, 미닫이문 이나 집안에 설치된 일본 고유의 전통적인 신전 그리고 초초상이 소지한 단검 등 일본풍의 소품과 무대 배경이 나타난다. 고대 중국 북경의 황궁을 무대로 하는 오페라 <투란도트>는 각 막의 배경이 황궁의 외부와 내부 등 대규모의 건축과 화려한 장식 등을 사용하여 오페라 <나비 부인>의 단출한 언덕 위의 집과 극명한 대조를 보인다. 여기에 중국 황제나 투란도트 공주 그리고 대신들의 의상이나 소품들에 중국 황실의 전통 적 복식을 적용하였다. 둘째, 오페라 <나비 부인>의 음악적 부분은 동양적 색채와 각 장면의 상징 적 의미를 부여하기 위해 일본 전래 민요나 ‘미야꼬부시’ 혹은 ‘이나카부시’등 의 일본 음계를 사용했다. 오페라 <나비 부인>에 사용된 일본의 전래 민요는 <에치고 지시>, <니혼바시>, <사쿠라 사쿠라> 그리고 <기미 가 요> 등의 전래 민요를 사용하였으며, 극의 흐름에 중요한 의미를 지니는 상황이나 장면 에 관현악의 선율로 민요의 선율을 사용하거나 아리아와 합창 등의 선율에도 전래 민요의 선율을 사용하여 일본 고유의 전통적 색채를 나타냈다. 특히 아 리아 <어떤 개인날>은 일본 6음 음계를 사용하여 초초상이 일본 여성임을 상 징하고 있으며 매우 서정적이고 아름다운 선율로 초초상의 심경을 묘사하여 단순한 일본적인 색채의 표현을 뛰어넘어 국경을 초월한 아리아로 승화시켰 다. 오페라 <투란도트>의 음악적 부분은 각 장면에 나타나는 동양적 색채를 음 악으로 묘사하고 이러한 묘사를 통한 상징적 의미를 부여하기 위해 중국의 전 래 민요인 <모리화>와 중국의 ‘5성 음계’ 등을 사용하였다. 특히 중요한 장면 이나 상황에 ‘5성 음계’와 <모리화>의 선율을 사용하였는데, 황제의 등장이나 투란도트 공주가 무대 위로 등장할 때 <모리화>의 선율을 사용하여 관객이 극의 상황을 예감할 수 있게 했다. 주요어; 자코모 푸치니, 오페라 <나비부인>, 오페라 <투란도트>, 동양적 색채 와 상징성. 후기 낭만주의, 후 낭만주의, 베리스모 오페라

목차 (Table of Contents)

• 목차ⅰ
• 표목차 ⅲ
• 악보목차 ⅳ
• 국문초록 ⅶ
• Ⅰ. 서론 1
• A. 연구의 의의 및 목적1
• B. 연구의 방법 및 범위 3
• C. 선행연구와 연구의 필요성4
• 1. 선행연구 4
• 2. 연구의 필요성 8
• Ⅱ. 본론 9
• A. 푸치니의 생애와 오페라, 음악적 동양주의9
• 1. 푸치니의 생애 9
• 2. 푸치니의 오페라 16
• 1) 초기 오페라 17
• 2) 중기 오페라 18
• 3) 후기 오페라 19
• 3. 푸치니 오페라의 동양적 요소 22
• B. 19세기의 오페라 25
• 1. 낭만주의 시대의 이탈리아 오페라25
• 1) 조아키노 로시니26
• 2) 주세페 베르디 26
• 2. 낭만주의 시대의 이국주의와 오리엔탈리즘 30
• 1) 낭만주의 시대의 이국주의30
• 2) 낭만주의 시대의 오리엔탈리즘 32
• 3. 베리즈모 오페라 35
• C. 푸치니의 오페라에 사용된 일본과 중국의 전래 민요 38
• 1. 오페라 <나비부인>에 사용된 일본의 전래 민요 38
• 2. 오페라 <투란도트>에 사용된 중국의 전래 민요 49
• Ⅲ. 오페라 <나비부인>과 <투란도트> 악곡 분석52
• A. 오페라 <나비부인> 분석 52
• 1. 오페라 <나비부인> 개요 52
• 2. 오페라 <나비부인> 악곡 분석 56
• 1) 초초상의 아리아 <어느 개인날>56
• B. 오페라 <투란도트> 분석80
• 1. 오페라 <투란도트> 개요 80
• 2. 오페라 <투란도트> 악곡 분석 84
• 1) 중국 전래 민요 <모리화>가 사용된 부분84
• 2) 류의 아리아 <주인님, 들어보세요!>93
• Ⅳ. 결론 110
• 참고문헌 112
• Abstract 116