≪카르멘≫ 아리아에 나타난 이국주의 경향 연구 : 카르멘의 아리아를 중심으로 = An analysis of Exoticism in the Arias of Georges Bizet’s Opera ≪Carmen≫ : Focusing on Carmen’s Arias

국문 초록 (Abstract)

Georges Bizet의 오페라 ≪카르멘≫ 아리아에 나타난 이국주의 경향연구 : 카르멘의 아리아를 중심으로 YANG LE 삼육대학교 대학원 글로벌인재 과정 음악학과 성악 전공 후기 낭만주의에서 성행했던 예술사조인 이국주의는 당대 유럽의 전통적인 음악이라고 치부되었던 독일, 프랑스, 이탈리아의 음악양식과는 다른 제 3국의 민 속 소재를 활용하여 자국의 음악과 결합하여 새로운 음향적 가능성을 제시하였다. 본 논문에서는 비제의 오페라 ≪카르멘≫의 배경이 되는 스페인의 민속적 요 소들이 실제 작품에서 사용된 예를 밝히기 위해 등장인물 카르멘의 아리아 「사 랑은 길들지 않는 새」, 「세비야 성 근처에서」, 「신나는 트라이앵글 소리」, 「당신을 위해 춤추겠어요」 총 4곡을 선정하였으며, 해당 작품의 구조와 화성적 분석을 통해 면밀한 이론적 지표를 제시했다. 위 작품들에서 나타나는 이국주의 경향은 이론적 배경에서는 제시한 스페인 음악에서 사용된 전통적인 소재들을 선율과 리듬의 기준으로 나누어 분석하였다. 선율에서는 멜리스마적 선율 사용과 함께 다양한 교회선법이 사용되었는데 특히 프리지안 선법이 두드러지게 나타난다. 또 다른 선법의 사용으로는 아랍음계, 집 시음계가 사용되었는데 주로 반음계, 증2도 음정이 특징적으로 나타나며 이러한 증2도 음정은 선율뿐만 아니라 화성적 측면에서도 사용된다. 또한 꾸밈음, 장식된 선율 등을 통해 특정 음의 악센트를 부여하여 스페인의 민속 춤곡의 특징을 보인 다. 이러한 장식은 스페인의 춤곡의 반주로 활용되었던 트라이앵글, 탬버린, 캐스 터넷츠, 기타 등의 악기 주법을 모방한 형태로 나타나기도 하는데 타악기적 주법 을 선율에 차용하여 강한 이국적 청취를 부여함을 확인할 수 있다. 리듬에서는 스 페인의 전통 춤곡의 리듬이 사용되어 작품의 이국적이며 고유한 개성을 부여하고 있는데 본문의 「사랑은 길들지 않는 새」에서는 하바네라 춤곡 양식이, 「세비야 성 근처에서」에서는 세기디야 춤 양식이 사용되고 있음을 확인할 수 있었다. 리 듬에서 나타나는 또 다른 특징으로는 춤곡의 반주로 활용되었던 트라이앵글, 탬버 린, 캐스터넷츠 등의 타악기가 특정 부분에서 실제로 오케스트라의 포함되어 스페 인의 전통적인 춤의 리듬을 연주하며 이국적 청취를 강하게 드러내도록 하였다. 음악 양식적으로는 서양음악의 전통적인 구조인 2부, 3부 형식이 주요한 구조를 이루고 있으나 가사와 극의 전개에 의해 자유롭게 확장되거나 결합, 혹은 새로운 요소들과 나열하여 자유로운 형식구조로 전개하였는데 이는 극과 가사의 내용을 바탕으로 음악적 전개를 위해 유연한 형식의 틀을 설정하였음을 확인할 수 있었 다. 주요어: 후기 낭만주의, 이국주의, 비제, 카르멘, 오페라, 아리아, 스페인, 선법, 춤 곡, 멜리스마, 아랍, 집시

목차 (Table of Contents)

• 표목차 iii
• 악보목차 iv
• 국문초록 vii
• I. 서론 1
• A. 연구의 필요성 및 목적 1
• B. 연구의 범위 및 방법 5
• II. 이론적 배경 6
• A. 프랑스 오페라의 발전과 이국주의 경향 6
• B. 스페인 음악과 이국주의 요소9
• C. 스페인 음악의 민속적 요소 11
• 1. 선율 12
• 2. 리듬 20
• D. 비제의 생애와 음악적 특징 29
• III. 오페라 ≪카르멘≫ 작품분석 34
• A. 오페라 ≪카르멘≫의 등장인물과 줄거리34
• B. 등장인물 ‘카르멘’의 아리아 분석38
• 1. 「사랑은 길들지 않는 새」 38
• 2. 「세비야 성 근처에서」 52
• 3. 「신나는 트라이앵글 소리」 71
• 4. 「당신을 위해 춤추겠어요」 89
• IV. ≪카르멘≫ 아리아에 나타난 이국주의 경향99
• V. 결론102
• 참고문헌 104
• Abstract106