한량무의 인물 유형별 춤사위 분석과 활성화 방안 연구 : 서울특별시 무형문화재 제45호를 중심으로

국문 초록 (Abstract)

본 연구의 목적은 한량무의 이론적 토대를 구축하는 것이다. 이에 서울특별시 무
형문화재 제45호로 지정된 한량무를 연구의 대상으로 삼아, (1) 한량무의 이론적 배
경을 연구하고, (2) 인물 유형에 따른 춤사위 및 특성을 분석한 후, (3) 그것의 활성
화 방안에 관해 고찰해 보았다.
한성준에 의해 한량무가 완성된 것은 1930년대 중반 이후이다. 오늘날과 같은 형
태의 한량무가 처음 무대에 오른 것은 1936년 제1회 한성준 무용 발표회로, 당시
승무, 신선무, 검무, 살풀이춤, 농악무, 바라춤, 사공무, 학무 등과 함께 한량무가 공
연되었다. 한성준이 타계한 후, 한량무를 전승한 것은 강선영과 장홍심이었다. 그러
나 오늘날에는 강선영의 한량무만이 전승되고 있다. 한량무는 현재 2014년 5월 15
일 서울특별시 무형문화재 제45호로 지정되어 오늘에 이르고 있으며, 예능 보유자
로는 한량의 조흥동, 색시의 고선아가 있다.
한량무는 서사구조 및 전개를 중심으로 살펴보았을 때 기·승·전·결의 4장으로
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이루어져 있다. 또한, 한량무의 무복과 무구는 배우들의 성격과 심리 변화, 극의 흐
름을 잘 살릴 수 있게 도와주고 있다. 한량무에 쓰이는 장단은 타령 장단, 허튼타령
장단, 무장단, 굿거리장단 등이다. 악기로는 대금, 피리, 해금, 장고, 아쟁, 거문고,
징 등이 사용된다.
한편, 한량무를 구성하는 등장인물의 유형 및 춤사위를 살펴보면, 한량은 멋과 풍
류를 알고 색시에 대한 순수한 성정을 지닌 인물임을 알 수 있다. 내용 전개의 따
른 한량 춤사위의 세부 구성을 살펴보면 총 95개의 동작으로 이루어져 있다. 그 중,
온몸 사위는 14개, 하체 디딤 사위는 6개이다. 온몸 사위를 적어보면 들 사위, 원돌
림 사위, 도는 사위, 평 사위, 올림 사위, 어르는 사위, 뛰는 사위, 뿌림 사위, 내림
사위, 여는 사위, 여미는 사위, 너울 사위, 앉는 사위, 음양 사위 등이다. 그리고, 하
체 디딤 사위로는 뒷걸음, 평걸음, 찍고 딛는 걸음, 잔걸음, 모듬 사위, 갈지자걸음
등이다.
색시는 지고지순한 사랑을 꿈꾸지만 유혹에 넘어가는 나약하면서도 세속적인 복
잡한 성격의 인물이다. 춤극 중 색시는 무대에서 유일하게 퇴장이 없는 등장인물이
다. 색시 춤사위의 세부 구성은 121개의 동작으로 이루어져 있다. 그 중, 온몸 사위
는 16개, 하체 디딤 사위는 5개이다. 구체적으로 온몸 사위를 적어보면 들 사위, 원
돌림 사위, 손목 떨어트리는 사위, 도는 사위, 평 사위, 몸통 트는 사위, 감는 사위,
어르는 사위, 올림 사위, 내림 사위, 여는 사위, 여미는 사위, 너울 사위, 얼굴 가리
기 사위, 몸 흔드는 사위, 훑음 사위 등이다. 그리고, 하체 디딤 사위는 뒷걸음, 평
걸음, 찍고 딛는 걸음, 잔걸음, 모듬 사위 등이다.
노장인 먹중은 수도자의 모습과는 전혀 다른 전형적인 파계승의 모습으로, 향락
적이며 실속 없는 비겁한 성격의 소유자이다. 먹중 춤사위의 세부 구성은 38개의
동작으로 이루어져 있다. 그중, 온몸 사위는 10개, 하체 디딤 사위는 4개이다. 온몸
사위를 적어보면 활개걸음 사위, 관망 사위, 여는 사위, 빙글도는 사위, 무릎 들어
뛰기, 올림 사위, 내림 사위, 몸 흔드는 사위, 던지기 사위, 뒷걸음 사위 등이다. 그
리고, 하체 디딤 사위는 활개걸음, 빠른 도는 사위, 갈지자걸음, 뒷걸음을 사용한다.
끝으로 주모는 한량무의 등장인물 중, 가장 적극적이면서도 저돌적이며, 유쾌하고
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단순하면서도 솔직한 성격의 소유자이다. 한량무에서 주모 춤사위의 세부구성은
총 23개 동작으로 이루어져 있다. 그중, 온몸 사위는 8개, 하체 디딤 사위는 5개이
다. 온몸 사위를 구체적으로 적어보면, 엉덩이 치며 걷기 사위, 꼬리 치기 사위, 술
따라주기 사위, 팔자걸음, 겹 디딤, 안기기, 뒤로 넘어가기, 엉덩이 치기 사위 등이
있다. 그리고, 하체 디딤 사위는 엉덩이 치며 걷기 사위, 꼬리 치기 사위, 꼬리 치며
걷기 사위 등이 있다.
현재, 한량무 전수는 예능 보유자인 한량 조흥동과 색시 고선아에 의해 이루어지
고 있다. 오늘날 한량무는 다른 서울특별시 무형문화재 작품들과는 달리 일반인들
에게 다소 생소하게 느껴지는 것이 사실이다. 그것은 4인무 춤극으로서의 한량무
공연이 활발히 이루어지지 못했을 뿐만 아니라, 등장인물 중 한량 예능 보유자의
뛰어난 기량 및 활약으로 인해 홀춤이 부각 되는 면이 있었기 때문이다. 이하, 한량
무가 서울특별시 무형문화재를 넘어 21세기를 대표하는 전통춤으로서 대중적 기반
을 구축하기 위한 실천적 방안으로서 다음의 4가지를 제안하고자 한다. 첫 번째, 무
대공연의 증대이다. 두 번째, 전승 교육의 확대는 물론 교육 이원화를 통해 전문가
양성과 대중화를 동시에 모색하는 것이다. 세 번째, 다양한 대회 참여 및 재구성·
재안무 등의 실험적 도전을 통해 전통춤으로서 한량무의 가치와 가능성을 알릴 수
있도록 한다. 네 번째, 디지털 미디어를 활용해 적극적으로 홍보한다.
서론에서 언급한 바와 같이 지금까지 한량무에 관하여는 그것의 기원 및 전승,
서사구조, 인물, 춤동작, 연출 등에 이르기까지 다양한 분야에서 연구가 진행되었다.
그러나 한량무의 성립 시기부터 2014년 문화재 지정까지의 발전과정을 전체적으로
조망할 수 있는 연구는 아직까지 진행된 바가 없다. 또한 한량무를 구성하는 인물
유형별 춤사위 분석과 활성화 방안 모색에 관한 연구도 매우 드물다. 이에 본 연구
에서는 지금까지 다루어지지 않은 이상과 같은 연구를 진행한 것인데, 본고가 한량
무 연구의 기초토대를 구축하는 데 조금이나마 도움이 되길 희망한다.

목차 (Table of Contents)

• I . 서 론 1
• 1. 연구의 필요성 및 목적 1
• 2. 연구방법 및 제한점 4
• 3. 선행연구 검토 5
• II. 이론적 배경 7
• 1. 한량무의 성립 및 서울특별시 문화재 지정 7
• 1) 한량무의 성립 및 초기의 공연기록 7
• 2) 서울특별시 문화재 지정 및 공개 발표회 32
• 2. 한량무의 서사구조 및 전개 35
• 3. 한량무의 구성요소 39
• 1) 한량무 음악 39
• 2) 오늘날의 한량무 배역별 무복과 무구 46
• Ⅲ. 한량무의 인물 유형에 따른 춤사위 분석 50
• 1. 한량의 성격 및 세부 춤사위 분석 50
• 2. 색시의 성격 및 세부 춤사위 분석 88
• 3. 먹중의 성격 및 세부 춤사위 분석 134
• 4. 주모의 성격 및 세부 춤사위 분석 151
• Ⅳ. 한량무의 활성화 방안 모색 164
• 1. 한량무의 전수 및 극장에서의 공연 현황 164
• 2. 21세기 대표 전통춤으로서의 활성화 방안 모색 168
• Ⅴ. 결 론 171
• 참고문헌 176
• 부 록 180
• Abstract 203

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