강준일 작곡 〈가곡〉 중 〈우락〉 반주선율 분석 연구 : 전통가곡 여창 〈우조 우락(羽調 羽樂)〉과의 반주선율 비교 중심으로 = Analysis of the accompaniment melody of 〈Urak〉 among 〈Gagok〉 composed by Jun il Kang

국문 초록 (Abstract)

본 논문에서는 강준일 작곡의 <가곡> 중 <우락>의 반주선율과 전통가곡 여창 <우조 우락>의 반주선율을 비교분석 연구하였다. 강준일 작곡의 <가곡> 중 <우락>은 전통가곡의 반주 형태를 기반으로 하여 새로운 선율과 반주군의 구성으로 재창작한 작품인 만큼 전통가곡의 음악적 특징이 본 작품에 어떻게 접목되었고 재창작되었는지 비교분석을 통해 알아보았다.

이를 위해 전통가곡 여창 <우조 우락>의 악기군인 가야금·거문고·대금·피리·해금·장구 중 강준일 작곡의 <우락>과 동일하게 진행하는 노래와 장구를 제외하고 해금·대금·가야금만을 대상으로 하겠다.
먼저 두 곡의 반주선율 비교분석을 위해 가곡의 5장 형식의 순으로 단락을 나누고 다시 11박과 5박의 소단락으로 나누어 분석하였다. 그리고 강준일 작곡의 <가곡> 중 <우락>의 반주선율의 진행에 따라 주선율을 추출해내어 전통가곡 여창 <우조 우락>의 반주선율에 나타나는 선율과 리듬에 대해 동일·유사·상이선율진행으로 나누어 비교분석하였다. 또한, 강준일 작곡의 <가곡> 중 <우락>에 나타나는 전통 악기 주법의 시김새와 전통가곡 여창 <우조 우락>의 시김새를 비교분석하여 동일·유사·상이한 선율의 시김새로 나누었다. 그 결과를 종합하면 다음과 같다.

첫째, 강준일 작곡의 <가곡> 중 <우락>의 형식은 가곡의 5장 형식을 기반으로 작곡되었다. 총 장단 수 17장단과 총 박(拍)의 수 272박은 전통가곡 여창 <우조 우락>과 동일하게 진행되나 세부적인 각 장(章)의 박(拍)의 수와 마디 수의 구성에서 조금씩 차이를 보였다. 따라서 두 곡은 대여음에서 5박(2마디), 제1장에서 27박(16마디), 제2장에서 10박(4마디), 제3장에서 37박(14마디), 중여음과 제4장은 동일하였으며 제5장은 5박(2마디)의 차이를 보였다.
둘째, 강준일 작곡의 <가곡> 중 <우락>의 주선율을 추출해내어 전통가곡 여창 <우조 우락>의 선율과 리듬을 비교분석하였다. 그 결과 강준일 작곡의 <가곡> 중 <우락>의 반주선율은 해금이 주선율의 가장 많은 비중을 차지하였고 전통가곡 여창 <우조 우락>에서의 대금 선율이 가장 많이 차용되었다. 또한, 두 곡의 동일선율진행은 총 26회, 유사선율진행은 총 48회, 상이선율진행은 총 24회로 유사선율진행의 빈도수가 가장 많은 것으로 나타났다.

셋째, 강준일 작곡의 <가곡> 중 <우락>에 나타나는 전통 악기 주법의 시김새를 유형화하고 이를 전통가곡 여창 <우조 우락>과 비교분석하여 동일·유사·상이 선율의 시김새로 구분하였다. 그 결과 해금은 총 9개의 시김새 유형이 주로 출현하였으며 전통가곡 여창 <우조 우락>의 선율 및 리듬과 비교해본 결과 동일 14회, 상이 38회, 유사 9회로 상이한 시김새가 가장 많았다. 비올라는 총 6개의 시김새 유형이 주로 출현하였고 비교해본 결과 동일 19회, 유사 2회, 상이 24회로 상이한 시김새가 가장 많았다. 마지막으로 피아노는 총 9개의 시김새 유형이 주로 출현하였으며 비교해본 결과 동일 13회, 유사 6회, 상이 109회로 상이한 시김새가 가장 많았다.

다음과 같이 본 논문에서는 강준일 작곡의 <가곡> 중 <우락>의 반주선율과 전통가곡 여창 <우조 우락>의 반주선율을 비교분석하였다. 또한, 강준일 작곡의 <우락>에 나타나는 전통 주법과 시김새를 유형화하여 악기별 시김새의 수용 및 재창출 양상을 살펴보았다. 그 결과 강준일 작곡의 <가곡> 중 <우락>은 전통가곡 여창 <우조 우락>의 영향을 받아 창작된 것을 알 수 있었다.

이번 연구를 통해 전통가곡 반주를 기반으로 재창작된 음악의 선행연구를 남기는 계기가 되고자하며 나아가 앞으로 전통가곡 반주음악의 다양한 변신과 시도를 담아내는 작업이 활발히 이루어지기를 바라며 가곡의 현대화에 도움이 되고자 한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

As for the 〈Gagok〉 by Kang Jun-il, this paper conducted a comparative analysis on the accompaniment melodies of 〈Urak〉 and those of 〈Ujo Urak〉, a traditional song by a female singer. In the 〈Gagok〉 by Kang Jun-il, 〈Urak〉 is the work re-created by new melodies and accompaniments based on those of the traditional songs. Hence, the study analyzed how the musical characteristics of the traditional songs were integrated to the work and how they were re-created.

Therefore, as for the instruments in 〈Ujo Urak〉, the Traditional song by a female singer, such as Gayageum·Geomungo·Daegeum·Piri·Haegeum
·Janggu, except for songs and Janggu having the same motion as 〈Urak〉, this research is done only for Haegeum·Daegeum·Gayageum.
Firstly, for the comparative analysis on the accompaniment melodies of two songs, the paragraphs were divided in the order of 5 parts of the song and again they were divided into small paragraphs of 11 and 5 beats. In addition, it extracted the main melody according to the accompaniment melodies of 〈Urak〉 and analyzed the melodies and rhythms in the accompaniments of 〈Ujo Urak〉, dividing them into the identical, similar and distinct progressions. Also, it compared Sigimsae of 〈Urak〉, which is the traditional instrumental technique, with that of 〈Ujo Urak〉, again dividing them into Sigimsae of the identical, similar and distinct melodies. Research findings are as follows.

Firstly, in the 〈Gagok〉 by Kang Jun-il, 〈Urak〉 was composed based on the structure of 5 parts in songs. Its 17 Jangdan and 272 beats are performed in the same manner as 〈Ujo Urak〉, a traditional song by a female singer, however, there is a little difference in the number of beats and bars of each part. Accordingly, both piece have difference of 5 beats(2 bars) in Daeyeoeum, 27beats(16bars) in part 1, 10beats(4bars) in part 2, 37beats(14bars) in part 3, and 5beats(2bars) in part 5, and there was no difference in Jungyeoeum and part 4.

Secondly, the study derived the main melody of 〈Urak〉 of the 〈Gagok〉 by Kang Jun-il and conducted the comparative analysis with the melodies and rhythms of 〈Ujo Urak〉. As a result, as for the accompaniment melodies of 〈Urak〉, Haegeum occupies the most of the main melody and Daegeum melodies in 〈Ujo Urak〉 were borrowed most frequently. Moreover, in both pieces, the number of the identical melodies is 26 with 48 for the similar melodies and 24 for the distinct melodies, showing that the frequency of the similar melodies is the highest.

Thirdly, the research classified Sigimsae of the traditional instrumental techniques in 〈Urak〉, comparing it with that of 〈Ujo Urak〉, into Sigimsae of the identical, similar and the distinct melodies. As a result, generally Haegeum shows 9 Sigimsae types, and comparison with the melodies and rhythms of 〈Ujo Urak〉 reveals 14 identical melodies, 38 distinct melodies and 9 similar melodies, showing the highest frequency of the distinct melodies. Viola shows 6 Sigimsae types, with 19 for the identical melodies, 2 for the similar melodies and 24 distinct melodies, so the highest is the distinct Sigimsae. Finally, piano shows 9 Sigimsae types, with 13 for the identical melodies, 6 for the similar melodies and 109 for the distinct melodies as the highest.

As such, this paper conducted a comparative analysis on the accompaniment melodies of 〈Urak〉 of the 〈Gagok〉 by Kang Jun-il and those of 〈Ujo Urak〉, a traditional song by a female singer. In addition, it categorized the traditional techniques and Sigimsae of 〈Urak〉 so examined the acceptance and re-creation of Sigimsae by instrument. The research findings revealed 〈Urak〉 was created under the influence of 〈Ujo Urak〉.

It is expected for the research to be a precedent study on music re-created based on the accompaniment of the traditional songs and be helpful for modernization of songs, along with the work which attempts a variety of variation of the traditional accompaniment music.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 1
• 2. 연구범위 및 연구방법 6
• Ⅱ. 전통가곡 여창 <우락>과 강준일 작곡 <가곡> 중 <우락>의 선율 및 리듬 비교분석 9
• 1. 악곡구성 9
• 1) 장단 9
• 2) 장별 구분 11
• 2. 선율 및 리듬분석 13
• 1) 대여음(1-18마디) 15
• 2) 1장(제19-40마디) 26
• 3) 2장(41-54마디) 36
• 4) 3장(55-66마디) 44
• 5) 중여음(67-72마디) 51
• 6) 4장(73-82마디) 54
• 7) 5장(83-100마디) 60
• Ⅲ. 악기별 시김새의 수용 및 재창출 양상 69
• 1. 전통 악기의 주법 70
• 1) 해금 70
• 2) 대금 71
• 3) 가야금 72
• 2. 시김새 분석 73
• 1) 해금에 나타나는 시김새 유형 74
• 2) 비올라에 나타나는 시김새 유형 93
• 3) 피아노에 나타나는 시김새 유형 104
• Ⅳ. 결론 132
• 참고문헌 135
• Abstract 137