현행 중국 조선족 장구 장단의 실제

국문 초록 (Abstract)

과거 중국 조선족의 음악문화는 주로 북한의 영향을 받아 왔기에, 그 결과 다수의 민족악기들이 개량되어 전승되어 왔으며, 이는 민족음악으로서의 전통을 벗어나는 결과를 초래하였다. 그러나 조선족의 민족악기인 장구는 비교적 원형을 그대로 보존하면서 모든 중국 조선족 민족음악에 사용하고 있다. 따라서 본 연구는 중국 조선족이 사용하고 있는 장구에 관하여 그 실제를 한국과 비교하여 장구의 연주법과 장단의 용어를 검토하고, 조선족 사이에서 흔히 사용되고 있는 혼합장단의 용례를 고찰하였다. 그 결과 다음과 같이 정리할 수 있다.
첫째, 중국 조선족은 궁중음악 정악(正樂)과 관련된 악곡을 연주하고 있지 않기 때문에 이와 관련된 장구장단은 소멸되어 전승되고 있지 않다.
둘째, 중국 조선족의 장단구조는 한국과 대동소이(大同小異)하나, 그 용어는 차이가 있다. 그것은 용어의 차이일 뿐 연주법은 동일한 것으로 나타나고 있다. 예를 들면, 한국의 ‘단모리장단’, ‘세산조장단’을 조선족은 ‘안땅장단’이라고 통용되고 있다.
셋째, 중국 조선족은 두 가지 장단을 혼합하여 다채롭게 사용하고 있는데 이를 ‘혼합장단’이라 하며, 이 혼합장단을 통해 장단의 변화를 추구하고 있는 점이 독특한 특징이라고 할 수 있다.
이상 3가지의 결론에 따라서 한국과 중국 조선족의 장구 장단에 대한 비교에서 나타나는 것은 용어의 차이와 혼합장단의 장단구조를 활용하고 있는 것인데 이외에도 장구줄을 이용한 연주법도 개발되고 있는 점이 매우 특이하다고 할 수 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In the past the Korean-Chinese music culture was mainly affected by the North Korea, and most of the Korean-Chinese national instruments are developed and improved, the result is that most of the Korean-Chinese folk music lost their traditions. However, one of the Korean-Chinese national instrument－Janggu(장구) keeps its original form, and almost most Korean-Chinese are using it in their music. The purpose of this study is to review the terms of the way to play the execution and rhythm of Janggu, and I will explain the difference with the example of mix-rhythm.
In the current, if we compare the Korean-Chinese folk music of the Janggu and the way to play execution with the South Korea on terms, despite the usage of the same terms, we could find that there is a spatial and temporal differences due to the long periods of discommunication. As a result of this comparative analysis, it can be summarized as below.
First, because the Korean-Chinese do not play the court music－and music called Jeongak(正樂), and the music associated with playing music tune, the performance related with the equipment is extinguished.
Second, there is the differences in terminology on using the Janggu execution between Korean-Chinese and south Korean, and the way to play the equipment and the Janggu execution is also different. the structure of the Korean-Chinese is almost the same as the South Korean, but there is a difference between terminology. For example, South Korean’s dongsalpuri Jangdan(동살푸리 장단) is used as ‘anddang Jangdan(안땅 장단)’.
Third, Korean-Chinese mixed us the two kinds of rhythm called “mixed rhythm”. And Korean-Chinese wants to pursue the changes of rhythm through this mixed rhythm, and it is their unique feature.
The above four different features are my conclusion on Janggu rhythm between Korean-Chinese and South Korean.

목차 (Table of Contents)

• 국문초록
• Ⅰ. 서론
• Ⅱ. 연주법과 장단의 용어 검토
• Ⅲ. 혼합장단의 용례
• Ⅴ. 결론
• 참고문헌

참고문헌 (Reference)

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