제천 신륵사 극락전 벽화의 특성과 토벽화 모사본 제작기법

국문 초록 (Abstract)

사찰벽화는 역사와 함께 공존 하면서 학술적 가치와 희소성이 부가되는 회화 작품이라고 할 수 있다. 하지만 사찰벽화는 다른 문화재들과 달리 상대적으로 수량이 적은 편이다. 또한 과거 보존개념에 대한 체계적인 논의가 부족하여 많은 사찰벽화들이 손상 되기도 하였다. 또한 사찰벽화는 손상되면 복원 하기가 어려운 특성을 가지고 있으므로, 원작에 대한 충분한 연구와 이해를 바탕으로 모사본 제작이 필요하다.
본 연구는 조선시대 사찰벽화의 특징과 대표적인 사찰벽화 모사품 제작사례들을 살펴보았다. 특히 제천 신륵사 극락전 벽화모사본 제작을 분석 하였으며, 이를 통해 전통적인 재료를 사용하여 종이 위에 토벽화의 질감표현을 더 실감나게 표현하는 기법들을 연구 하였으며, 이를 다음과 같이 요약될 수 있다.
첫째, 원본에 가깝게 모사하기 위하여 작업 전에 천연황토와 뇌록을 모사본 바탕재인 한지에 도포하여 토벽화의 질감을 최대한 유사하게 만든 후 작업을 시작한다.
원본 바탕재와 다른 바탕재에 모사본을 제작할 때에 가장 중점적으로 고려해야 할 것은 원본의 색감처리 과정이다. 따라서 천연황토와 뇌록으로 도포하여 작품이 산화되고 얼룩진 변화를 자연스럽게 표현할 수 있는데, 작품의 시간적인 경과를 표현하기에 적합하다.
둘째, 구성성분이 다른 표면에 보여지는 현상, 특히 박락 혹은 박리된 상태를 벽화 특유의 질감으로 표현해야 한다. 이와 관련된 자료들을 정확히 이해하고 작품을 육안으로 면밀히 관찰하여 표면에 가시적으로 보여지는상황을 그대로 표현해야 한다. 즉, 벽화에서 관찰되는 오래된 색의 느낌과 떨어진 채도의 색상을 다시 복원하는 것 뿐만 아니라, 벽화의 손상부위를 적절하게 묘사하는 작업도 이루어져야 한다.
벽화의 박리 혹은 박락된 부분에 대한 표현과정은 다음과 같다.
원작과 세밀히 비교하면서 황토를 수비하여 아교와 섞어 해당부분에 칠해주어 진행하고, 벽화에 사용된 색상을 선정할 때에는 안료분석 자료를 통해 나온 무기안료를 중심으로 선택한다. 벽화가 오래되어 관찰되는 벽화의 오염상태에 대한 표현들은 먹과 오리나무 열매 등을 사용하여 고색처리를 묘사하거나 오염상태의 표현들을 재현한다.
결과적으로 사찰벽화의 모사본 제작에 벽화문화재의 전통재료 및 제작기법이 적용되어야함을 살펴보았고, 이를 통하여 작품의 가치와 진정성을 높이기 위해서는 작업 시작에 앞서, 충분한 시간을 투자하여 기본 바탕색을 처리해야 하며, 본 연구는 이 과정이 벽화의 모사본을 만드는 과정에서 가장 중요하다고 판단하였다.
본 연구는 제한된 상황속에서 벽화의 모사본 제작기법에 대하여 알아보았다. 실제와 같은 바탕재인 토벽 위에 모사본 제작을 하는 것은 한지 위에 모사본 제작을 하는 것 보다 훨씬 더 원본과 가깝게 모사할 수 있는 많은 장점들이 있을 것으로 판단하며, 향후 토벽의 한계점을 보완할 수 있는 후속 연구가 더 활발히 진행될 것을 기대한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The mural painting of a temple coexists with the times and adds academic value and scarcity. Unlike other cultural assets, the number of mural paintings in the temple is relatively small. In the past, many temple murals were damaged due to a lack of systematic discussions on conservation concepts. Since mural paintings are hard to recover if damaged, imitations should be made based on sufficient research and understanding of the original work in preparation for these cases.
This study examined the characteristics of mural paintings of Buddist temple during the Joseon Dynasty and examples of typical temple murals. In particular, the production of a mural replica of Geungnakjeon Hall was analyzed by the Jecheon Sinbusa. In this process, traditional materials were used to study techniques to express a more realistic sense of earth wall painting on paper. This can be summarized as follows.
First, in order to copy close to the original work, natural yellow and green soil are painted before starting work to make them as close as possible to the state of the earth wall painting. The most important thing to consider when producing replicas on the original and other base materials includes the process of color processing the original, which can naturally express the oxidation and partially stained changes of the work, making it suitable for representing the passage of time.
Second, the phenomenon in which the composition is shown on other surfaces, especially the stripping or peeling state, should be expressed in a mural-specific texture. In other words, the relevant data should be accurately understood and the work closely should be monitored to express the situation visible to the surface. In addition to restoring the permeating feeling of the color shown in the mural paintings and the color that is out of saturation due to age, the expression of the damaged part of the murals should be carried out. The process of dealing with the stripping or peeling of murals is as follows. While comparing it closely with the original photo, the process is carried out by painting the material made by mixing the clay with floating water or agyo and yellow soil. When selecting the color used for the murals, inorganic materials through the analysis of the pigments. As the mural paintings are old, the expressions of antiquity and pollution could be reproduced using ink and duck fruit.
As a result, in order to enhance the value and authenticity of the work, including the traditional materials and production techniques of the mural cultural assets, sufficient time should be invested in the basic background color processing before the work begins.
This study determines that this is important in the process of making a replica of a mural, analyzing the method of making imitations of murals in limited circumstances. There will be many advantages to making a replica using the earth wall and further research should be performed to be more active to complement the limitations of this study in the future.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1.연구배경 및 목적 1
• Ⅱ. 이론적 배경 3
• 1. 한국 사찰벽화의 양식 3
• 1) 고려시대 3
• 2) 조선시대 4
• (1) 조선전기 4
• (2) 조선후기 5
• 2. 한국 사찰벽화의 모사본 제작사례 5
• 1) 김제 금산사 미륵전 벽화 7
• 2) 부산 범어사 대웅전 벽화 12
• 3) 양산 신흥사 대웅전 벽화 15
• 4) 창녕 관룡사 약사전 벽화 19
• 3. 한국 사찰벽화의 재료 23
• 1) 재료 23
• (1) 토양 (흙) 23
• (2) 벽체 보강재료 24
• (3) 안료 25
• ① 무기안료 25
• ② 유기안료 26
• (4) 전통 접착제 29
• Ⅲ. 사찰벽화 모사본 제작연구 31
• 1. 모사의 개념 31
• 1) 모사의 의미 및 목적 31
• 2) 모사의 방법 32
• (1) 복원모사 32
• (2) 현상모사 33
• Ⅳ. 제천 신륵사 극락전 벽화의 특성 34
• 1. 벽화의 구성 34
• 2. 벽화의 내용 및 표현기법 40
• 1) 여래도 (如來圖)41
• 2) 보살도 (菩薩圖)42
• 3) 기사문수·기상보현 동자도(騎獅文殊·騎象普賢 童子圖) 42
• 4) 나한도 (羅漢圖)43
• 5) 주악천인도 (奏樂天人圖)44
• 6) 성상군집도 (城上群集圖) 45
• 7) 운용도(雲龍圖) 45
• 3. 채색안료 47
• Ⅴ. 제천 신륵사 극락전 벽화 모사본 제작기법 50
• 1. 준비과정 50
• 1) 사진촬영 50
• 2) 색표제작 51
• 3) 교반수(膠礬水) 올리기 52
• 2. 제작과정 52
• 1) 초(草) 제작과정 52
• (1) 연필 초 53
• (2) 먹 초 53
• 2) 설색 60
• (1) 바탕색작업 60
• (2) 채색 61
• ① 손상부위 표현 63
• ② 배접 65
• Ⅵ. 고찰 67
• Ⅶ. 결론 69
• 참고문헌 71
• ABSTRACT 76