박춘재 창(唱) 경기잡가의 음악적 특징 연구 : A Study on Musical Characteristics of Kyonhhi Chapka Sung by Pak Ch’un-jae

국문 초록 (Abstract)

본 논문에서는 구한말 이후 최고의 재담가이자 경기명창인 박춘재의 경기잡가(제비가·유산가·집장가·달거리)에 대해서 음악적으로 분석하였다. 그의 재담에 대한 문학적 연구는 이미 국문학 및 민속학계에서 연구된 바가 있지만 그의 경기잡가 음악에 대한 심도 있는 연구는 아직 진행된 바가 없었다. 그러므로 본 고에는 박춘재 경기잡가의 음악적 특징을 살펴 보았으며, 이후 현재 전승되고 있는 이춘희의 경기잡가와도 비교하여 다음과 같은 결론을 얻을 수 있었다.
우선 박춘재가 부르는 경기잡가와 현행 경기잡가와는 그 골격선율에 있어서 큰 차이가 없다. 하지만 청의 높이와 사용하는 음계, 그리고 빠르기와 장단의 형태에 있어 다소 차이를 보여준다.
박춘재는 현재 전승되고 있는 경기잡가보다 조금은 더 활기차고 높은 청으로 노래를 부르는데, 현행 경기잡가와 비교하여 적게는 단2도 넓게는 장3도 차이의 높은 청으로 연창한다. 연창 속도 면에서는 현재의 잡가보다 빠른 경향을 보였다. 반주자의 장구 장단의 형태도 적게는 19가지 많게는 보가지의 다양한 패턴들이 나타났다. 그로 인해서 노래 선뜰과의 음악적 조화로움이 지금의 잡가보다 월등하게 보이는데, 노래 선율의 여백을 채워주는 역할이라던가 노래에 흥을 더 해주는 등의 장구의 존재와 그 역할이 이춘희 창 경기잡가에서 보다 박춘재 창 경기잡가에서 더 두드러지게 나타나고 있다.
또한 집장가와 제비가의 일부분에서는 두 창자간의 다른 음조직이 보이는데 제비가의 일정부분(B부분)을 박춘재는 솔음계로, 이춘희는 레음계로 부르고, 집장가에서는 박춘재가 레음계로, 이춘희가 미음계로 부르는데, 이춘희 연창에서는 전조가 나타나는 부분도 있다.
박춘재 경기잡가에서는 한 장단 가운데에도 한 박 정도 쉬는 박이 여러 차례 출연하는 반면, 현재 전승되고 있는 경기잡가는 그러하지 않았다. 그럼과 동시에 박춘재의 경우 사설에서 한 음절을 생략하고 연창하는 경우도 있었지만, 지금은 그러한 생략이 보이지 않았다.
이상 20세기 초 유성기 음반에 남아 전해진 박춘재 창의 경기잡가와 현재 이춘희 명창이 연창하는 경기잡가의 비교·분석을 통하여 20세기 초 경기명창 박춘재가 연창했던 경기잡가가 오늘날까지도 그 명맥을 유지하고 있으나, 그 전승과정에 있어 몇 가지 음악적인 변화가 일어났음을 알 수 있었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Thls study musically analyzes Kyo˘nggi Chapka 京畿雜歌 (Chebiga 제비가, Yusan'ga 遊山歌, Chipchang'ga 執杖歌, and Talgo˘ri' 달거리) by Pak Ch'un-jae 朴春載, who was one of the best gagmen and a Kyo˘nggi myo˘ngch'ang 京畿名嗚 (a famous singer of Kyo˘nggi folksongs) in the late Taehan Empire. Whereas his witticisms have been studied in the disciplines of Korean literature and folklore, there have been no deep studies on his chapka 雜歌 music. Thus, this study, first of all, investigates musical characteristics of his 犬臺n로黎' fEfffr, and then compares his rffrfr with Yi Ch'un-h 李春藝's that has transmitted to the present time. The results are as follows.
First of all, there are no such great differences between the present Kyo˘nggi Chapka and Pak's in frame melodies. However, they show some differences in the height of keys, used scales, tempos, and rhythm patterns. We can explain these differences more concretely as follows.
Pak Ch'un-jae's Kyo˘nggi Chapka is Performed more vividly and with higher keys than the one that has transmitted to the present time, in that his Kyo˘nggi Chapka is higher than the Present chapka by m2 at least, and by M3 at most. As for tempos, his chapka Is performed In quicker tempos than the present chapka, and shows 19 patterns at least and 38 patterns at most in rhythm patterns of Changgu. His chapka also shows much more excellent harmonies with melodies than the present chapka. To speak more concretely, the rhythm patterns of Changgu in his chapka is more prominent than those in Yi Ch'un-hu˘is to the effect that the presence and roles of Changgu fill up margins of melodies and add mirth to songs.
Furthermore, the two singers show different tonal structures. For example, Pak sings the B part of Chrbiga with the Sol scale, whereas Yi with the Re scale. Pak sings a part of Chipchang'ga with the Re scale, and Yi with the Mi scale. The former often shows a transition. Pak's chapka occasionally pauses a tempo in a rhythm whereas the present chapka doesn'1. Simultaneously, Pak's Saseol (telling) occasionally goes on with a reduction of a syllable, but the present chapka has no pause and is full of words without reduction.
So far, we have analyzed Pak Ch'un-jae's Kyo˘nggi Chapka in SP recordings in the 1910~1920s, and have compared it with Yi Ch'un-hu˘i's Kyo˘nggi Chapka performed at the present time. From this, we can find out that Kyo˘nggi Chapka, sung by Pak Ch'un-jae in the early 20th century, remains in existence, and some parts of it has undergone certain changes in the transmission.

목차 (Table of Contents)

• 목차 = 0
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 문제제기 및 연구목적 = 1
• 2. 연구범위 및 연구방법 = 3
• Ⅱ. 경기소리에서 차지하는 박춘재의 음악적 위상 = 6
• 1. 박춘재 음악적 일생 재조명 = 6
• 2. 박춘재의 공연예술(방송 출연·무대 출연) 활동 기록 = 11
• 3. 박춘재의 음반 취입현황 통한 그의 음악활동 분석 = 19
• 1) 日本蓄音器商會(NIPPONOPHONE, 닙보노홍, 日蓄朝鮮소리盤) 音盤 = 20
• (1) 일본축음기상회(日本蓄音器商會,NIPPONOPHONE, 日蓄朝鮮소리盤) = 20
• (2) NIPPONOPHONE 양면판 6104-6267 = 23
• (3) 일？조션소리반 K501-K658 = 24
• 2) 日本蓄音器株式會社(Nitto, 제비標朝鮮레코드) 音盤 = 24
• 3) 日本 콜롬비아(Columbia) 蓄音器 株式會社 音盤 = 25
• (1) Columbia 40000-40923(콜럼비아 正規盤) = 25
• (2) 일？조션소리판 K800번 단위(日蓄普及盤, 電氣錄音) = 26
• (3) Regal C100-C472 (리갈 音盤) = 26
• 4) 日本빅타(Victor)蓄音機 株式會社 音盤 = 26
• 5) 시에론(Chieron)레코드 音盤 = 27
• 6) 오케(Okeh)축음기상회(제국축음기주식회사) 音盤 = 28
• Ⅲ. 박춘재 경기잡가의 음악적 특징 = 29
• 1. 제비가 = 29
• 1) 단락구분 = 29
• 2) 사용 음계 및 음고 = 30
• 3) 특징적 선율과 시김새 및 종지형 = 31
• 4) 장단과 그 빠르기 = 33
• 5) 사설 = 34
• 2. 유산가 = 36
• 1) 단락구분 = 36
• 2) 사용 음계 및 음고 = 37
• 3) 특징적 선율과 시김새 및 종지형 = 38
• 4) 장단과 그 빠르기 = 39
• 5) 사설 = 40
• 3. 집장가 = 42
• 1) 단락구분 = 42
• 2) 사용 음계 및 음고 = 43
• 3) 특징적 선율과 시김새 및 종지형 = 44
• 4) 장단과 그 빠르기 = 45
• 5) 사설 = 47
• 4. 달거리 = 48
• 1) 단락구분 = 48
• 2) 사용 음계 및 음고 = 49
• 3) 특징적 선율과 시김새 및 종지형 = 50
• 4) 장단과 그 빠르기 = 51
• 5) 사설 = 53
• Ⅳ. 현행 경기잡가와의 음악적 특징 비교·검토 = 54
• 1. 제비가 = 54
• 1) 단락구분 = 55
• 2) 사용 음계 및 음고 = 55
• 3) 특징적 선율과 종지형 = 55
• 4) 장단과 그 빠르기 = 58
• 5) 사설 = 58
• 6) 박춘재 창 제비가와 종합적인 비교·검토 = 59
• 2. 유산가 = 61
• 1) 단락구분 = 61
• 2) 사용 음계 및 음고 = 61
• 3) 특징적 선율과 종지형 = 62
• 4) 장단과 그 빠르기 = 63
• 5) 사설 = 64
• 6) 박춘재의 유산가와 종합적인 비교·검토 = 65
• 3. 집장가 = 66
• 1) 단락구분 = 67
• 2) 사용 음계 및 음고 = 68
• 3) 특징적 선율과 종지형 = 68
• 4) 장단과 그 빠르기 = 69
• 5) 사설 = 70
• 6) 박춘재의 집장가와 종합적인 비교·검토 = 71
• 4. 달거리 = 72
• 1) 단락구분 = 72
• 2) 사용 음계 및 음고 = 72
• 3) 특징적 선율과 종지형 = 73
• 4) 장단과 그 빠르기 = 74
• 5) 사설 = 75
• 6) 박춘재의 달거리와 종합적인 비교·검토 = 76
• Ⅴ. 결론 = 78
• 〈참고문헌〉 = 81
• 〈Abstract〉 = 83
• 부록악보 = 85
• 부록표 -장단과 가사 정리표- = 109