(드라마 팩토리)시나리오 창작연습 12강

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 한국의 독자들에게 = 5
• 서언을 대신하여 = 8
• 제 1부 <쓴다는 것> 시나리오 창작연습 12강
• 첫머리에 = 17
• 제1강 「연상 트레이닝」 먼저 두뇌의 유연체조 = 20
• 제2강 「10편 기획」 대체 자신을 무엇을 쓰고 싶은 것일까? = 27
• 제3강 「10장의 플롯 작성」 <행동>을 주축으로 한다 = 38
• 제4강 「'발단부'를 쓴다」 결론을 제일 앞으로 가져와라 = 52
• 제5강 「전개부①을 쓴다」 <제 1착수 행동>을 발전시킨다 = 61
• 제6강 「전개부②를 쓴다」 맞은편 강가에서 배를 띄운다(피안선 수법) = 70
• 제7강 「씬 나누기와 지문」 시나리오는 발주서(發注書)이다 = 79
• 제8강 「전개부③,④를 쓴다」 도중에서 지치지 말아라, 정면돌파 = 91
• 제9강 「클라이맥스, 에필로그를 쓴다」 클라이맥스야말로 '구성'의 핵심이다 = 102
• 제10강 「대사를 쓴다」 대사는 행동이다 = 109
• 제11강 「주제(테마)란 무엇인가」 누구(무엇)를 위해 쓰는 것인가 = 122
• 제12강 「시나리오 창작을 위한 체크 리스트 방식」 = 130
• 제 2부 <배운다는 것>
• 「명작 시나리오」의 실천적 분석-감동의 비밀을 배운다
• 1. 「사관과 신사」 = 168
• 2. 「제 3의 남자」 = 182
• 3. 「스팅」 = 195
• 4. 「망향」 = 206
• 제 3부 <생각한다는 것>
• 창작의 심리적인 기술 - 어떻게 하면 시나리오를 쓸 수 있는가
• 1. 시나리오를 생산하는 데는 일정한 방법이 필요하다 = 220
• 2. 시나리오를 쓰는 데는 우선 두 가지 준비가 필요하다 = 225
• 3. 시나리오를 쓰는 것은 상상적인 환경에서 행동한다는 것 = 229
• 4. 창조의 용광로 - 두뇌 속의 절대모순 = 234
• 5. 자기 자신과 주인공 = 239
• 6. 이것이 시나리오 '구성'이다 = 244
• 7. 영화「다이 하드」의 구성 = 249
• 8. '악(惡)'이란 무엇인가 - 작가의 윤리 = 263
• 9. 기획서 = 268
• 10. 비(非)드라마 영상에 대해서 = 273
• 부록
• 일본 영화 「우나기(うなぎ)」의 분석 = 283
• 옮긴이의 말 = 295