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ア ァ カ サ ザ タ ダ ナ ハ バ パ マ ヤ ャ ラ ワ ヮ ン イ ィ キ ギ シ ジ チ ヂ ニ ヒ ビ ピ ミ リ ウ ゥ ク グ ス ズ ツ ヅ ッ ヌ フ ブ プ ム ユ ュ ル エ ェ ケ ゲ セ ゼ テ デ ヘ ベ ペ メ レ オ ォ コ ゴ ソ ゾ ト ド ノ ホ ボ ポ モ ヨ ョ ロ ヲ ―

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      한국 근대소설과 영화의 교섭양상 연구 - 1930년대 소설의 영화적 기법과 영화인식을 중심으로 -

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      국문 초록 (Abstract)

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      1930년대 작가 가운데 영화적 기법을 소설의 창작에 적극 활용한 작가로 평가받는 박태원의 작품들을 주목하지 않을 수 없다. 이외에도 1930년대 소설에 나타난 영화적 기법들을 공시적인 차원에서 그 면모를 보다 소상하게 살펴보기 위해서는 이상과 최명익을 비롯한 심리소설 계열의 작품들도 소홀히 할 수 없다. 아울러 이러한 영화적 기법을 둘러싼 비평가들의 평문을 통해 영화인식의 수준이나 정도, 그리고 문단의 문화환경의 문제와는 어떻게 관련을 맺고 있는 지를 구명해 나갈 것이다.
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      1930년대 작가 가운데 영화적 기법을 소설의 창작에 적극 활용한 작가로 평가받는 박태원의 작품들을 주목하지 않을 수 없다. 이외에도 1930년대 소설에 나타난 영화적 기법들을 공시적인 차...

      1930년대 작가 가운데 영화적 기법을 소설의 창작에 적극 활용한 작가로 평가받는 박태원의 작품들을 주목하지 않을 수 없다. 이외에도 1930년대 소설에 나타난 영화적 기법들을 공시적인 차원에서 그 면모를 보다 소상하게 살펴보기 위해서는 이상과 최명익을 비롯한 심리소설 계열의 작품들도 소홀히 할 수 없다. 아울러 이러한 영화적 기법을 둘러싼 비평가들의 평문을 통해 영화인식의 수준이나 정도, 그리고 문단의 문화환경의 문제와는 어떻게 관련을 맺고 있는 지를 구명해 나갈 것이다.

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