사진 이미지의 3D 객체화 과정에서 나타나는 재현 패러다임의 변형 연구 : 디지털 시각문화에서 지표성과 물질성을 중심으로 = A Study on the Transformation of Representational Paradigms in the Process of Converting Photographic Images into 3D Objects -Focusing on Indexicality and Materiality in Digital Visual Culture-

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study analyzes the transformation of the representation paradigm in the conversion from photographic images to 3D objects. Its central argument is that this conversion is not a mere change of medium but a structural shift from indexicality, the foundation of photographic representation, to materialized construction. To examine this shift, two conceptual axes—Conversion and Shift of Representation—are set to distinguish the technical-procedural and the aesthetic-ontological dimensions of the transformation.
Theoretically, the nature of photographic representation is examined through Walter Benjamin, Jean Baudrillard, Charles Sanders Peirce's concept of indexicality, and Roland Barthes's photographic theory connected to it, while the stepwise dissolution of indexicality in the digital environment is identified through Lev Manovich's theory of new media and Vilém Flusser's concept of the technical image connected to it, as well as Friedrich Kittler's theory of media technology and Hito Steyerl's concept of the poor image connected to it. On this basis, the study examines the ontology of digital images, the transition from dematerialization to rematerialization, and the principles of technologies that enable materialization—including 3D printing, photogrammetry, and AI-based form generation—and concludes that materialized construction is a third form of materiality formed through the combination of data, algorithm, and matter.
On this theoretical foundation, the conversion process is analyzed in four stages—input, processing, modeling, and output—through which indexicality is gradually attenuated, while materialized construction is correspondingly formed in stages. The shift in the structure of representation is analyzed in terms of four characteristics: the crossing of media, the combination of representational grounds, the operation of rematerialization, and the expansion of the senses. A case study of the lithophane confirms that this shift is realized in its most condensed form within the cyclical structure of light–photograph–data–matter–light.
The analytical model is examined through domestic cases （Osang Gwon, Isac Moon, Jeseong Oh, Youngsik Kim, Sookhyun Yang, Heemin Jeong, Changirl Park, and others） and international cases （Oliver Laric, Morehshin Allahyari, Sophie Kahn, and others）, and is verified through the researcher's empirical production of flat-type lithophanes using ItsLitho, Bambu Studio, the Bambu Lab P2S printer, and PLA Basic Jade White filament, in which the gradual attenuation of indexicality and the stepwise formation of materialized construction were directly observed.
Synthesizing these analyses, the aesthetic significance of the conversion is discussed in three dimensions: the transformation of the representation paradigm, the change in perceptual experience from visual to tactile and spatial, and the autonomy of technology-mediated art that reconfigures the relationship between algorithm and creative subjectivity.
This study demonstrates that the conversion from photographic images to 3D objects entails a structural shift from indexical representation to materialized construction, manifesting across the grounds of representation, semiotic function, materiality, sensory experience, originality, and creative subjectivity.

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 사진 이미지에서 3D 객체로의 전환에 나타나는 재현 패러다임의 변형을 분석하였다. 핵심 논지는 이 전환이 단순한 매체 변환이 아니라, 사진적 재현의 근거인 지표성（Indexicality）에서 구성적 물질성（Materialized Construction）으로의 이동이라는 재현 방식의 구조적 전환에 해당한다는 것이다. 이를 분석하기 위해 본 연구는 ‘변환（Conversion）’과 ‘재현의 전환（Shift of Representation）’이라는 두 개념 축을 설정하여, 기술적·과정적 차원의 변환과 미학적·존재론적 차원의 전환을 구분하고 그 관계를 분석하였다.
이론적 분석에서는 발터 벤야민（Walter Benjamin）의 기술복제, 장 보드리야르（Jean Baudrillard）의 시뮬라크르, 찰스 샌더스 퍼스（Charles Sanders Peirce）의 지표성 개념과 이와 연결되는 롤랑 바르트（Roland Barthes）의 사진론을 통해 사진적 재현의 성격을 규명하고, 레프 마노비치（Lev Manovich）의 뉴미디어 이론과 이와 연결되는 빌렘 플루서（Vilém Flusser）의 기술적 이미지론, 그리고 프리드리히 키틀러（Friedrich Kittler）의 매체 기술론과 이와 연결되는 히토 슈타이얼（Hito Steyerl）의 불량 이미지론을 통해 디지털 환경에서 지표성이 단계적으로 해체되는 양상을 확인하였다. 이어서 디지털 이미지의 존재론적 특성, 탈물질화에서 재물질화로의 전환, 3D 프린팅·포토그래메트리·인공지능 기반 형태 생성 등 물질화를 가능하게 하는 기술의 원리를 검토하고, 구성적 물질성이 데이터·알고리즘·물질의 결합에 의해 형성되는 제3의 물질성임을 규정하였다.
이러한 이론적 토대 위에서 사진에서 3D 객체로의 변환 프로세스를 입력·처리·모델링·출력의 4단계로 분석하고, 각 단계에서 기술적 과정과 예술적 판단이 결합 되는 양상을 규명하였다. 4단계를 거치면서 지표성은 점진적으로 약화 되며, 이에 대응하여 구성적 물질성이 단계적으로 형성된다. 재현 구조의 전환은 매체 가로지름·재현 근거의 결합·재물질화의 작동·감각의 확장이라는 네 가지 특성으로 분석되었으며, 리토파니（Lithophane）의 사례 분석을 통해 빛·사진·데이터·물질·빛이라는 순환적 변환 구조 안에서 이 전환이 가장 압축적으로 실현되는 양상을 확인하였다.
국내 사례（권오상·문이삭·오제성·김영식·양숙현·정희민·박찬걸 등）와 국외 사례（Oliver Laric·Morehshin Allahyari·Sophie Kahn 등）를 분석하여, 사진에서 3D 객체로의 변환이 다양한 예술적 실천으로 이어지고 있음을 확인하였다. 또한 연구자의 리토파니 실증 제작 연구에서는 잇츠리토（ItsLitho）·뱀부 스튜디오（Bambu Studio）·뱀부랩 P2S（Bambu Lab P2S）·PLA 베이직 제이드 화이트（PLA Basic Jade White） 필라멘트를 사용하여 평판형 리토파니를 제작하였으며, 4단계 변환 과정에서 지표성이 점진적으로 약화 되고 구성적 물질성이 단계적으로 형성되는 양상을 직접 관찰하였다. 이상의 사례 분석과 실증 제작은 본 연구의 분석 모델이 동시대 예술 현장과 직접적 창작의 차원에서 모두 작동함을 드러낸다.
이상의 분석을 종합하여, 사진에서 3D 객체로의 변환이 갖는 미학적 의미를 재현 패러다임의 전환, 지각 경험의 변화（시각에서 촉각으로의 감각 전환과 공간 경험의 확장）, 기술 매개 예술의 독자성（알고리즘과 창작 주체성의 재구성）이라는 세 차원에서 논의하였다.
본 연구는 사진에서 3D 객체로의 변환이 지표적 재현에서 구성적 물질성으로의 이동이라는 재현 패러다임의 구조적 전환을 수반하며, 이 전환이 재현의 근거·기호적 기능·물질성·감각 경험·원본성·창작 주체성의 전 영역에 걸쳐 나타남을 규명하였다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론 1
• 1. 연구의 배경과 목적 1
• 2. 연구 범위 및 방법 4
• 3. 선행 연구 6
• Ⅱ. 재현 이론과 지표성의 해체 12
• 1. 재현의 개념 12
• 1.1 재현 개념과 사진의 위치 12
• 1.2 발터 벤야민의 기술 복제와 아우라 16
• 1.3 장 보드리야르의 시뮬라크르와 하이퍼리얼리티 20
• 2. 지표성의 개념 24
• 2.1 퍼스의 지표 개념과 사진의 진실성 25
• 2.2 바르트의 스투디움과 푼크툼 27
• 2.3 사진의 평면성과 재현의 한계 31
• 3. 지표성의 해체 33
• 3.1 마노비치의 뉴미디어 이미지 34
• 3.2 플루서와 키틀러의 알고리즘 시각성 35
• 3.3 디지털 환경과 지표성의 변형 37
• Ⅲ. 디지털 이미지의 탈물질화와 재물질화 42
• 1. 디지털 이미지의 존재론 42
• 1.1 디지털 이미지의 비물질성과 수치적 존재 43
• 1.2 디지털 이미지의 가변성과 매체적 자율성 45
• 1.3 디지털 이미지의 존재론적 위상 47
• 2. 탈물질화의 변이 49
• 2.1 탈물질화의 단계와 양상 50
• 2.2 뉴미디어 리얼리즘과 포스트디지털 미학 51
• 2.3 탈물질화에서 재물질화로의 이행 54
• 3. 물질화를 가능하게 하는 기술 56
• 3.1 디지털 출력 기술과 재물질화의 조건 57
• 3.2 적층 제조 방식의 원리와 작동 59
• 3.3 사진의 입체적 변환과 구성적 물질성의 형성 61
• Ⅳ. 사진 이미지에서 3D 객체로의 전환 구조 66
• 1. 변환 프로세스 66
• 1.1 변환 프로세스의 4단계 모델 67
• 1.2 각 단계의 매체와 작동 행위자 70
• 1.3 지표성 약화와 구성적 물질성의 형성 72
• 2. 재현 구조의 전환과 새로운 패러다임 75
• 2.1 결과물의 매체적 정체성 75
• 2.2 지표적 흔적과 구성적 물질성의 결합 78
• 2.3 단일 원리에서 결합 원리로의 전환 80
• 2.4 새로운 재현 패러다임의 미학적 의미 83
• 3. 디지털 리토파니 85
• 3.1 리토파니의 기원과 디지털 전환 86
• 3.2 4단계 변환 과정과 지표성의 변화 89
• 3.3 빛의 이중적 역할과 순환 구조 93
• 3.4 가시성과 물질성의 가역적 이중성 96
• 3.5 전환의 모델로서의 리토파니 98
• Ⅴ. 사례 분석 및 실증 제작 연구 101
• 1. 국내 사례 101
• 1.1 사진 기반 3D 조형 작품 102
• 1.2 공공 예술에서의 디지털 조각 111
• 1.3 관람 경험의 변화 118
• 2. 국외 사례 121
• 2.1 포토그래메트리 조각 122
• 2.2 디지털 공공 조각 131
• 2.3 리토파니 활용 작품 138
• 3. 연구자의 실증 제작 연구 143
• 3.1 제작 설계 144
• 3.2 재료 및 기술 146
• 3.3 제작 과정 151
• 3.4 결과 분석 155
• 3.5 지각 경험의 변화 169
• 3.6 기술 매개 예술의 독자성 162
• 4. 소결 165
• Ⅵ. 결론 168
• 1. 지표성의 재배치와 구성적 물질성 연구의 종합 168
• 2. 리토파니 사례의 가능성과 범위에 관한 연구의 의의와 한계 170
• 3. 분석 모델의 확장과 실증 연구의 전망 172
• 참고문헌 175
• Abstract 182