가곡의 노래선율과 현악기 반주선율의 비교연구 : 남창 초수대엽에 기하여

국문 초록 (Abstract)

가곡은 노래와 함께 관현반주악기를 필수로 삼고 연주되는 음악이다.
반주악기들은 단순히 노래를 따라가는 수성가락처럼 보일 수 있으나 실은 각 악기들의 선율형이 독특하여 저마다의 역할이 분명한 것이다.
본고에서는 남창 초수대엽의 노래선율과 가야금, 거문고와 같은 현악기의 선율을 비교하되 양자가 다르게 진행하는 부분에 주목하여 그 상관성을 국립국악원의 『한국음악-가곡』편의 자료를 통하여 살펴보았다. 노래의 선율과 가야금과 거문고의 반주선율이 동일하거나 유사하게 진행되는 부분 보다는 서로 다르게 진행되는 부분에 주목하여 선율을 분석하고 연주주법과 종지유형등을 살펴보았다. 그 논지를 요약해 보면 아래와 같다.
첫째, 노래가 나올 음을 반주악기가 먼저 제시하는 경우에는 양자의 선율이 서로 다르게 나타난다.제1장에1회, 제2장에1회, 제3장에2회, 제5장에2회 나타나는데 노래와 현악기가 유사하게 진행하다가 노래선율이 4도, 혹은 5도로 상행하거나 하행할 때, 반주악기가 먼저 노래의 그 해당음을 안내한다. 이는 반주악기로 하여금 노래의 안정된 음정을 유지할 수 있도록 이끌 어 주는 역할이라고 하겠다.
둘째, 노래가 한 음을 길게 뻗는 부분에서 현악기들은 박자감을 느낄 수 있도록 박자를 분할한다. 제1장에1회, 제2장에1회, 제3장에1회씩 나타나는데 일음을 길게 뻗어갈 경우, 자칫 장단의 흐름을 놓치기 쉽기 때문에 현악기의 분할 박 처리는 매우 중요한 역할이라 하겠다.
셋째, 연주 주법상 가야금이 슬기둥일 때 거문고가 슬기둥으로 동일하게 나 타나는 경우가 3회, 가야금이 슬기둥일 때 거문고가 살갱으로 다르게 나타나는 경우가18회 나타난다. 이는 가야금과 거문고의 특수 주법상의 차이로 보인다.
넷째, 종지유형을 보면 종지선율은 3가지 유형으로 전체6번 나타나는데 각 악장마다 하행종지하고 있다. 제1장, 제2장, 제4장, 제5장의 종지유형이 같게 나타나고 제3장과 제5장의 악장 끝에 나오는 종지구의 유형이다르게 나타난다.
다섯째, 선율분석 에서는 가야금과 거문고의 선율이 동일하게 가는 경우가 많지만 부분적으로는 서로 다르게 독자적인 가락으로 가고 있음을 알 수 있었다. 또한 거문고 보다는 가야금이 노래의 선율과 가깝게 진행됨을 알 수 있었다.
이상, 노래와 반주와의 상관관계를 살펴보았거니와 서로의 기능과 역할 등을 충분히 이해하고 반주에 임해야 성공적인 반주라고 할 수 있을 것이다.
때로는 노래와 때로는 관악기와 어울리며 서로의 특성을 살려 서로 배려하는 아름다움이 담긴 음악이 바로 가곡의 특징이라고 본다.
반주 악기들의 역할이 노래의 선율만 일제히 쫓는 것이 아니라 분명한 각자의 역할이 있다는 점을 확인하였다. 가야금이나 거문고가 비록 그 음량은 작다고 해도 그 독자적 역할이 중대한 악기임은 두말할 필요가 없다고 강조 하는 바이다.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 연구목적 1
• 2. 범위와 방법 2
• 3. 음악적 형식 3
• Ⅱ. 이론적 배경 5
• Ⅲ. 우조 초수대엽의 노래와 가야금 거문고의 반주선율의 비교 10
• 1) 우조 초수대엽 제1장단의 노래골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 11
• 2) 우조 초수대엽 제2장단의 노래골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 13
• 3) 우조 초수대엽 제3장단의노래 골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 15
• 4) 우조 초수대엽 제4장단의 노래골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 16
• 5) 우조 초수대엽 제5장단의 노래골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 18
• 6) 우조 초수대엽 제6장단의 노래골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 19
• 7) 우조 초수대엽 제7장단의 노래골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 21
• 8) 우조 초수대엽 제8장단의 노래골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 22
• 9) 우조 초수대엽 제9장단의 노래골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 23
• 10) 우조 초수대엽 제10장단의 노래골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 24
• 11) 우조 초수대엽 제11장단의 노래골격 선율과 현악기 반주선율의 비교 25
• Ⅳ. 결론 30
• <참고문헌> 32
• <부록악보> 33
• ABSTRACT 54