石芝 蔡龍臣의 肖像畵 硏究 = A Study on the portraiture of Seog Ji, Chae Yong Sin

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This is a thesis written about Seog Ji, Chae Yong Sin who had maintained and developed korean portrait paintings from late Chosun to modern times of Korea.
Chae Yong Sin is a substitute of a korean portrait painter from late Chosun to colonial times. He draw a variety portrait not only king's but also common people's. Especially he painted many patriot's portrait during colonial times. Also he presented his own view of the world and we must focus on his own modern painting world by harmonizing traditional and new.
Seog Ji was born on fourth of February in 1850 at Sam Chong Dong , Seoul. He lived through colonial times to modern times. He graduated for civil office in martial art. And to hold office for about 20 years.
And he also participated in coping & painting of royal portraiture in three times.
In 1905, He met Choi, ik-hyun when he was a mayor of Jungsan, his painting world went through a big change. He drew many patriot's portrait who advocated independence. After 1915, He painted portraits of common people by order.
The times when his paintings were compelted was confused for fighting between Catholic and confucianism, so tragically ended by Treaty of Ulsa & Chosun-Japan annexation
Though in this times, culture from foreign countries was fresh trend, and this trend also influenced fine arts. Transmission of western paintings and modern photo influenced late Chosun paintings which was esteemed a Chinese painting of the Southern school. Chae Yong Sin accepted this new trend and reflected his paintings, so he made his own tendency.
His characteristic of his portraits didn't follow old fashioned ways. He advanced plane paintings and shadowing techniques to cubic measures using by gradation and combined lines, well expressed solid facade.
Also the characteristics of mode, we can see formations of posture, hand actions, belts and ties are unique fashions of his portraits, these characteristics get important position in portrait painting ways as all the bodies.
Chae Yong Sin actively accepted western painting techniques and modern photographs in late Chosun, showed modern korean art mode and its changes precisely. With this point, he has very important position of korean fine art history.

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 조선말기에서 근대까지 우리나라 초상화법의 전통을 유지하며 발전시킨 석지 채용신(石芝 蔡龍臣)을 중심으로 그의 작품세계를 정리한 것이다.
蔡龍臣(1850-1942)은 조선말기와 일제침략기를 걸쳐 역사상 가장 암울했던 시기의 대표적인 초상화가로서 그는 임금의 어진(御眞)에서부터 일반 서민에 이르기까지 다양한 인물들의 많은 초상화를 남긴 화가이다. 특히 일제치하에서도 수많은 애국지사들의 초상을 제작하며 자신의 세계관을 표현하고 전통화법과 새로운 화법의 조화로 근대적 회화세계를 구축한 그의 업적을 우리는 주목해야 할 것이다.
석지는 1850년 2월 4일 서울 삼청동에서 태어나 일제 강점기를 걸쳐 근대에 이르기까지 생존한 인물로 1886년 무과에 급제한 후 20여년간 관직에 몸담았으며 1900년과 1901년 세 차례에 걸쳐 어진이모(御眞移摹) 및 화사(圖寫)에 참여하기도 하였다.
1905년 정산군수(定山郡守)시절 최익현(崔益鉉)을 만나 그를 스승으로 모시고, 이러한 만남으로 그의 회화세계는 커다란 변화를 맞이하게 된다. 이는 곧 민족의 자주의식(自主意識)을 고취시킨 애국지사들의 초상제작이었다. 1915년 이후부터는 주문제작을 하여 평민이나 아녀자의 초상화 제작에 몰두하였다.
채용신 회화가 형성된 시기는 대외적으로 천주교세력과 유교적 통치이념의 정면도전으로 안팎이 혼란스러웠으며, 을사보호조약과 한일합방으로 결국 파국을 맞게 된 시기였다.
그러나 이러한 시기에서도 외부로부터 유입된 서양문명은 유교사회(儒敎社會)에 신선한 바람이었고, 이러한 충격은 회화에 있어서도 예외일 수는 없었다. 서양화법과 근대 사진술의 전래는 남종화(南宗畵) 중심의 조선말기 화단에 적지않은 파장을 일으켰고, 채용신은 이와같은 새로운 조류들을 적극 수용하여 작품제작에 반영함으로서 자신만의 독특한 화풍을 정립해 나갔다.
그의 초상화에 나타난 기법적인 면에서의 특징을 보면 그는 전 시대의 초상화 기법을 무조건 따르지 않고 평면적인 채색과 몇 개의 육리문<(肉理紋)살결>과 음영법(陰影法)에 의해 나타내던 표현기법을 더욱 발전시켜 채색의 농담에 의해 음영을 주고 난 후 근육의 방향에 따라서 많은 필선을 반복하여 사용해 정면의 입체감을 성공적으로 표현했다.
이 밖에 양식적인 측면에서 그 특징들을 살펴보면 取勢와 손모양, 冠帶와 옷고름 등에서 보이는 일련의 정형성은 그의 초상회화에 있어서 독특한 양식으로 나타나며, 이러한 채용신의 초상화 특징들은 초상화목에서 가장 중요한 전신의 측면에도 기여하여 높은 성취도를 보이고 있다.
채용신은 조선말기에 물밀듯이 유입된 서양화법 및 근대 사진술등 서구의 신 조류를 가장 능동적으로 수용한 화가로서 근대 한국화단의 신 화풍 수동태도와 그것이 한국적인 변용과정을 극명하게 보여준 화가였다고 할 수 있으며, 그러한 점에서 한국 회화사에서 그가 차지하는 위치는 실로 지대하다고 하겠다.

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 국문초록 = i
• Ⅰ. 서론 = 1
• Ⅱ. 肖像畵의 개념과 畵論적 접근 = 4
• 1. 肖像畵의 개념 = 4
• 2. 肖像畵의 傳神論 = 9
• Ⅲ. 石芝 蔡龍臣의 肖像畵에 대한 考察 = 16
• 1. 蔡龍臣의 生涯 = 16
• 2. 朝鮮 後期의 肖像畵 = 20
• 3. 蔡龍臣 繪畵의 形成 背景 = 24
• 1) 時代的 背景 = 24
• 2) 思想的 背景 = 28
• 4. 蔡龍臣 肖像畵의 表現樣式과 技法 = 31
• 1) 樣式的 特徵 = 32
• 2) 技法的 特徵 = 40
• Ⅳ. 결론 = 45
• 참고문헌 = 47
• 도판 = 48
• ABSTRACT = 57