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    § ※ ☆ ★ ○ ● ◎ ◇ ◆ □ ■ △ ▽ → ← ↑ ↓ ↔ 〓 ◁ ◀ ▷ ▶ ♤ ♠ ♡ ♥ ♧ ♣ ⊙ ◈ ▣ ◐ ◑ ▒ ▤ ▥ ▨ ▧ ▦ ▩ ♨ ☏ ☎ ☜ ☞ † ‡ ↕ ↗ ↙ ↖ ↘ ♭ ♩ ♪ ♬ ㉿ ㈜ № ㏇ ™ ㏂ ㏘ ℡ ＃ ＆ ＊ ＠ ª º
    ⅰ ⅱ ⅲ ⅳ ⅴ ⅵ ⅶ ⅷ ⅸ ⅹ Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ Ⅸ Ⅹ
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    스타니슬라브스키 이전의 19세기 러시아 연기 담론 : 카라티긴, 모찰로프,

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    https://www.riss.kr/link?id=A105786417

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    러시아의 연기 담론은 19세기에 바실리 안드레예비치 카라티긴(1802-1853)과 파울 스테파노비치 모찰로프(1800-1848)를 중심으로 하여 형성되기 시작하였다. 그들의 예술작업 속에서 카라티긴은 연기의 외적 측면의 구현에만 주로 자신의 노력을 쏟았으며 모찰로프는 오직 자기 배역의 내적 심리를 표현하는 데에만 힘을 기울였다. 이 두 배우의 장점들은 오직 연기라는 예술의 제한되고 서로 상반된 어떤 측면들에만 국한되었으므로, 훈련과 영감 중 어떤 것이 연기 예술의 본질인가에 대한 논쟁을 불러일으켰다. 카라티긴과 모찰로프가 보여주었던 예술적 장점들은, 콘스탄틴 스타니슬라브스키(1863-1938)가 러시아 연극의 입법자라고 불렀던 미하일 세묘노비치
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    러시아의 연기 담론은 19세기에 바실리 안드레예비치 카라티긴(1802-1853)과 파울 스테파노비치 모찰로프(1800-1848)를 중심으로 하여 형성되기 시작하였다. 그들의 예술작업 속에서 카라티긴은 ...

    러시아의 연기 담론은 19세기에 바실리 안드레예비치 카라티긴(1802-1853)과 파울 스테파노비치 모찰로프(1800-1848)를 중심으로 하여 형성되기 시작하였다. 그들의 예술작업 속에서 카라티긴은 연기의 외적 측면의 구현에만 주로 자신의 노력을 쏟았으며 모찰로프는 오직 자기 배역의 내적 심리를 표현하는 데에만 힘을 기울였다. 이 두 배우의 장점들은 오직 연기라는 예술의 제한되고 서로 상반된 어떤 측면들에만 국한되었으므로, 훈련과 영감 중 어떤 것이 연기 예술의 본질인가에 대한 논쟁을 불러일으켰다. 카라티긴과 모찰로프가 보여주었던 예술적 장점들은, 콘스탄틴 스타니슬라브스키(1863-1938)가 러시아 연극의 입법자라고 불렀던 미하일 세묘노비치

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    목차 (Table of Contents)

    • Ⅰ. Introduction
    • Ⅱ. Foreign Influence on Russian Acting
    • Ⅲ. Karatygin and Mochalov: Exteriority and Interiority
    • Ⅳ. Shchepkin: Realization of Naturalness and Discipline
    • Ⅴ. Conclustion
    • Ⅰ. Introduction
    • Ⅱ. Foreign Influence on Russian Acting
    • Ⅲ. Karatygin and Mochalov: Exteriority and Interiority
    • Ⅳ. Shchepkin: Realization of Naturalness and Discipline
    • Ⅴ. Conclustion
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