지영희 해금 줄풍류 전승의 음악적 연구 = The Musical Study of the Transmission of Ji Youn-hi's Heagum Chulp'ungnyu

국문 초록 (Abstract)

지영희 줄풍류는 1969년 서울국악예술고등학교의 해금교본으로 전승되고 있는데 이 가락이 어디로부터 전승된 가락이며 어떻게 변화되어 연주되었는지 밝혀지지 않았다. 지영희는 지용구와 김덕진에게 해금을 배웠으므로 그들이 연주한 빅타-조선악단과 조선정악단 조선정악전습소 등 1930년대의 음반과의 음악적 비교를 통해 지영희 줄풍류의 전승과 음악적 성격에 대하여 알아보고자 하였다.
첫 번째 항목으로 지영희 줄풍류의 곡목과 장별 구분 그리고 출현음들에 살펴보았다. 지영희 줄풍류는 본풍류와 잦풍류, 됫풍류로 구분되며 본풍류에는 다스름, 본령산, 중령산, 잦풍류에는 잔령산부터 군악까지, 됫풍류는 계면가락도드리, 양청도드리, 우조가락도드리, 풍류굿거리로 이루어져있으며 곡목별 출현음과 역할은 5가지로 나누어볼 수 있었다.
두 번째 항목에서는 빅타-조선악단과 조선정악단, 조선정악전습소 그리고 지영희 줄풍류를 세령산, 상현도드리, 타령, 군악을 중심으로 골격선율 비교, 경과음 비교, 리듬꼴 비교 등 음악적 비교를 하였다. 그 결과 골격선율에 있어서는 조선정악단 - 빅타-조선악단 - 조선정악전습소의 순서로 유사한 진행을 하였으며, 경과음은 지영희가 가장 많은 경과음을 거치고 화려한 진행을 하였으며, 리듬꼴은 지영희가락이 가장 다양하게 나타났다.
세 번째 항목에서는 일제 강점기 풍류단체의 음악과 지영희 줄풍류 음악과의 관계를 살펴보았는데 1920년-40년대에는 빅타-조선악단, 조선정악단, 조선정악 전습소를 제외하고도 많은 풍류단체가 있었으며 특히 서울 뿐 아니라 지방에도 풍류단체가 존재하였는데 지웅구와 김덕진은 서울·경기지역의 연주자이므로 지영희는 당시의 다양한 풍류 중에서 서울·경기지역의 풍류를 배웠음을 알 수 있었다.
지영희 줄풍류는 지응구나 김덕진의 풍류가락과 전체적으로 유사한 진행을 보이고 김덕진 보다 지용구와 더 유사성을 지닌다. 경과음과 리듬꼴에 있어서는 김덕진과 지용구의 연주보다 더욱 다양하고 화려한 가락을 구사하고 있다. 1920-40년대의 다양한 풍류가락이 연주되는 환경 속에서 풍류를 배운 지영희는 좀 더 다채롭고 화려한 가락을 만들어 내는데 있어 주저함이 없었던 것으로보이며 풍류음악의 유연성을 보여준다. 일제강점기의 가락의 모체를 통해 자신의 음악을 만들어낸 것이 바로 지영희의 줄풍류이며, 지영희 줄풍류는 줄풍류의 형성과정으로서 하나의 범례라 볼 수 있다. 이러한 줄풍류의 전승과 발전과정을 통해서 줄풍류 연주방식의 다양성을 확인하였다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Ji Yo˘ng-hi's chulp'ungnyu has been handed down in the Haegu˘m textbook in Seoul Traditional Art High School since 1969, but it has not been found where his tunes came from and how they were changed and played. Because Ji Yo˘ng-hi learned how to play the Haegu˘m along with Ji Yong-gu from Kim to˘k-jin, we intend to find out about the transmission and musical characteristics shown in Ji Yo˘ng-hi's chulp'ungnyu through the musical comparison with the 1930's records played by the Victor-choso˘nakdan, choso˘njo˘ngakdan and choso˘njo˘ngakjo˘nsu˘pso, respectively in which they had played.
As the first item, the number title, separation by the chapter and the appeared notes of Ji Yo˘ng-hi'schulp'ungnyu were checked. Ji Yo˘ng-hi's chulp'ungnyu is divided into p'onp'ungnyu, chatp'ungnyu, and duitp'ungnyu. And these three categories are classified again as follows: First, the category of the p'onp'ungnyu includes dasru˘m, p'onnyo˘ngsan and chungnnyo˘nsan; next, the category of the chatp'ungnyu covers from channyo˘nsan to kunak; and thirdly, the category of the duitp'ungnyu includes kyemyo˘ngarakdodu˘ri, yangch'o˘ngdodu˘ri, ujograkdodu˘ri and p'ungnyugutgo˘ri. The appeared notes and roles by the number title are divided into 5 categories.
In the second item, Ji YOng-hi's chulp'ungnyu, Victor-choso˘nakdan, choso˘njongakdan and choso˘njo˘ngakjo˘nsu˘pso were muslcally compared mainly with the Seryo˘ngsan, Sanghyo˘ndodu˘ri, t'aryo˘ng, and kunak on the frame tunes, kyo˘ngwau˘m and rhythm kkol etc. In the result of the comparison, the frame tunes were similarly processed in the order of choso˘njo˘ngakdan - Victor-choso˘nakdan - choso˘njo˘ngakjo˘nsu˘pso. The kyo˘ngwau˘m was mostly shown in Ji Yo˘ng-hi's play in splendid way and the rhythm kkol was also most diversely shown in Ji Yo˘ng-hi's tunes.
In the third item, the correlation between the Ji Yo˘ng-hi's chulp'ungnyu, music and other p'ungnyu musical groups during the Japanese colonization period. In 1920~1940, there were a lot of p'ungnyu musical groups including the Victor-choso˘nakdan, choso˘njo˘ngakdan and choso˘njo˘ngakjo˘nsu˘pso in Seoul and even in other provinces. As Ji Yong-gu and Kim to˘k-jin were the players in Seoul and Kyo˘nggi Province, it seems Ji YOng-hi learned the p'ungnyu of Seoul and Kyo˘nggi Province out of various p'ungnyu at that time.
Ji YOng-hi's chulp'ungnyu entirely shows the similar development in his play with the p'ungnyu tunes of Ji Yong-gu or Kim to˘k-jin, and more similar to those of Ji Yong-gu than those of Kim to˘k-jin. As far as the kyo˘ngwau˘m and rhythm kkol, He commands more diversified and splendid tunes than those of Kim to˘k-jin or Ji Yong-gu. In the environment of various p'ungnyu tunes In 1920~1940, it seems Ji YOng-hi did not hesitate to create more colorful and splendid tunes, showing the flexibility of p'ungnyu music's own. It was that Ji Yo˘ng-hi's chulp'ungnyu that had created own unique music from the original tune forms in Japanese colonization period. Therefore, Ji YOng-hi's chulp'ungnyu may be considered as one of the legends created in the formation process of the chulp'ungnyu. The diversity of the play methods of the chulp'ungnyu was found through such process of the passing down and development.

목차 (Table of Contents)

• 목차 = iii
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 연구목적 = 1
• 2. 연구방법 및 제한점 = 4
• Ⅱ. 지영희 줄풍류 곡목구성 및 음조직 연구 = 7
• 1. 지영희 줄풍류의 곡목구성 = 7
• 2. 지영희 줄풍류의 곡목별 출현음 = 9
• Ⅲ. 지영희 줄풍류와 빅타-조선악단, 조선정악단, 조선정악전습소의 음악적 비교 = 12
• 1. 곡목별 골격선율 비교 = 12
• 2. 경과음 비교 = 35
• 3. 리듬꼴 비교 = 51
• Ⅳ. 일제 강점기 풍류단체의 음악과 지영희 줄풍류 음악과의 관계 = 61
• Ⅴ. 결론 = 72
• Ⅵ. 참고문헌 = 75
• Abstract = 78
• Ⅶ. 참고악보 = 81