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안토닌 드보르자크의 <Zigeunermelodien, Op.55> 분석연구 : 신고전주의적 경향과 보헤미안 민족주의 경향을 중심으로
YANG ZHEN 삼육대학교 일반대학원 2024 국내박사
안토닌 드보르자크의 <!-- Not Allowed Tag Filtered --><Zigeunermelodien>, Op. 55> 분석연구 -신고전주의적 경향과 보헤미안 민족주의 경향을 중심으로- Yang Zhen 삼육대학교 대학원 음악학과 글로벌인재 음악학 성악전공 안토닌 레오폴드 드보르자크(Antonin Leopold Dvořák, 1841-1904)1)의 7개의 가곡으로 구성된 <!-- Not Allowed Tag Filtered --><Zigeunermelodien>, Op. 55>(집시의 노래)는 보헤미안 민족 주의적 경향과 신고전주의적 형식이 잘 반영된 가곡집이다. 드보르자크는 19세기 후기 낭만주의를 대표하는 체코의 민족주의 작곡가이자 보헤미아 민족주의 음악을 선도한 스메타나를 계승하였다. 또한 그는 브람스 의 영향을 받아 고전적 형식미를 중시한 신고전주의 경향의 작곡가이며, 보헤 미안 민속음악과 독일 낭만주의 음악을 융합시켜 자신만의 작품 세계를 구축 하였다. 드보르자크의 <!-- Not Allowed Tag Filtered --><Zigeunermelodien>, Op.55>은 보헤미아의 민족적 서정 시인 아돌프 헤이둑의 독일어 버전 시를 사용하여 작곡하였고, 빈(Wien)에서 초연하였으며, 보헤미아 음악을 오스트리아 제국 및 전 유럽에 알리고 세계적 1) 국립국어원에서 정한 체코어 표기법에 따라 ‘안토닌 드보르자크’로 표기한다. 체코어에는 불파 음이 존재하지 않으며, Dvořák의 á는 장음을 나타내기 때문이다. 출처; 국립국어원 홈페이지 (www.korean.go.kr/front/search/searchAllList.do, (2024. 6.11, 16;20 접속) 인 음악으로 격상시켰다. 드보르자크의 <!-- Not Allowed Tag Filtered --><Zigeunermelodien>, Op.55>은 보헤미안 집시들의 자유를 추구 하는 사상을 잘 보여주고 있으며, 주로 무곡 풍의 선율과 리듬으로 노래와 춤 과 사랑을 갈망하는 집시들의 애환이 묘사되어 있다. 성악 파트의 선율은 단순하고 명확하며 가사의 묘사적 표현이 나타났다. 피 아노 반주부는 짧은 동기의 변형 및 반복에 의한 음형 진행이 자주 나타나고 보헤미아 민속 악기인 기타와 트라이앵글 등의 리듬을 피아노로 묘사하는 등 민족주의적 음악의 특징이 나타났다. 또한 <!-- Not Allowed Tag Filtered --><Zigeunermelodien>, Op.55>에 구성된 7곡의 예술가곡에 사용된 형식은 A-A ́ 형식이나 A-A ́-A ̋ 형식 등 고전적 형식으로 구성되어 있었다. 이는 드보르자크의 신고전주의적 경향임을 알 수 있었다. 이외, <!-- Not Allowed Tag Filtered --><Zigeunermelodien>, Op.55>의 제2곡과 제6곡을 제외한 모든 악곡이 유 절 가곡형식을 취하고 있었다. 유절 가곡형식을 많이 사용한 것은 드보르자크 의 고전적 형식미를 중시하는 성향을 나타내는 것이며 그가 신고전주의적 경 향의 작곡가임을 알 수 있었다. 주요어; 드보르자크, 헤이둑, 보헤미안 민속음악, 신고전주의, 독일 낭만주의 음악, <!-- Not Allowed Tag Filtered --><Zigeunermelodien>, Op.55>(집시의 노래)
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Antonin Dvorak의 Op.55. Zigeunermelodien 樂曲分析에 關한 硏究
Antonin Dvoˇra´k(184l~1904)은 체코의 민족주의 음악가의 대표자 중 한사람으로서 교향곡을 비롯하여 기악곡, 성악곡 등 많은 걸작을 남겼는데 그중에서도 약 100여곡에 달하는 성악곡은 애국애족의 정신을 슬라브적 선율로 잘 표출하고 있다고 하겠다. Dvoˇra´k은 Schubert(1797~1828)와 비견되는 다작의 작곡가였다. 그는 평생 겸허한 인격의 소유자였으며, 그의 창작능력은 자신의 예술발전에 결정적인 진로가 되었던 대자연과 내적인 종교성에서 우러나온 것이었다. 그의 창작기반은 객관적으로 볼 때 보헤미아의 민속무곡을 훌륭하게 예술화시키는 방법을 택하였다. 특히 연가곡 Zigeunermelodien Op. 55는 그의 성숙기 작품으로서, 시와 음악의 결정체인 예술가곡의 깊이를 더해주고 있다. 본 논문에서 Zigeunermelodien Op. 55의 분석은 형식, 선율, 반주, 화성 및 시와 음악의 관계를 종합적으로 살펴보았다. 그 결과, Op. 55의 제6곡을 제외한 모든 곡들이 유절가곡형식이었다. 선율은 짧은 동기의 단순한 반복이 많고 축소나 발전된 양식을 보였다. 반주는 노래와 반주가 다르게 진행됨으로서 서로 다른 앙상블의 효과를 이루었다. 화성은 중2도의 Gypsy 음계와 반음계 또는 같은 유형의 화성진행, 밀집 구조 등을 찾아볼 수 있었다. 또한 시와 음악은 체코적 혹은 슬라브적인 면모를 보여줌으로서 훌륭하게 예술화시키는 방법을 택하는 등 다양한 역할을 한다. 그러므로 그의 Zigeunermelodien Op. 55에 나타난 음악정신은 국민악파의 사상인 ‘민족적 음악의 부흥과발전’을 토대로 하였음을 여실히 드러내고 있다 하겠다. Dvoˇra´k은 이 가곡의 여러 가지 특징을 통해서 보헤미아의 기질과 Gypsy의 자유분망한 성격을 보여주고 있다. Antonin Dvoˇra´k(1841∼1904) who was one of representives of racialism musician composed a lot of master piece at symphony, instrumental music, and vocal music. Especially, about 100 vocal musics were said for patiotic sentimant to be descrived by slavic tune. Dvoˇra´k was prolific composer, standing comparison with Schbert(1979∼1828). he was modest in his whole life. His creative ability originated form Mother Nature and intrinsic religionship. His creative power based on converting Bohemian folk dance music to art. A song-cycle of Zigeunermelodien Op.55 which was one of works produced in the age of muturity deeper the depth of "kunstiled" that was the crystal of poem and music. In this study not only form, melody, accompaniment, and harmony but also the relationship between poem and music were investigated and analized compositely, As results, All songs of Op.55 expect the 6th song were the type of strophic song. Melody had simple sequence wi th short motive and formed abridgement or extension. Accompaniment made an ensenble effect as having song and accompaniment progress differently. Harmony used Gypsy scale of agmented 2 note and chromatic scale and such-like harmonic progress, close structure. In addition, poem and music played various role such as geting Czechoslovakian or Slavian nunace into art. Therefore his sprit of music appeared in Gypsy Songs Op.55 manifest that its base was the thought of nationalistic school, 'Revival and Progress of Racial Music'. Dvorak showed his Bohemian Temparament and liberalized Gypsified personality through diverse characteristic of this tune.
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Antonin Dvorak의 연가곡 "Zigeunermelodien" op.55 악곡분석과 연주해석에 관한 고찰
본 논문은 민족주의 작곡가인 안토닌 드보르작(Antonin Dvorˇa´k; 1841~1904)에 의해 작곡되었던 연가곡 [집시의 노래] op.55에 관한 분석적 연구이다. 그는 체코에서 태어나 스메타나(Smetana)뒤를 이어 국민주의 음악운동과 집시와 같은 노래에 헌신한 작곡가로서 많은 작품을 남겼다. 그 중 [집시의 노래] op.55는 드보르작이 창작활동의 절정기에 작곡한 곡으로 집시답게 자유분방하고 정열적이 삶을 노래한 연가곡이다. 이 곡은 체코의 서정시인 아돌프·헤이둑(Adolf Heyduk; 1835~1923)의 시를 빌어 승화시켜 만든 작품이다. 민족적인 무곡양식을 많이 나타낸 곡으로 집시다운 자유스러움과 사랑에 충만한 감정과 정신이 예수적 가치를 이루었다고 할 수 있다. 본론에서는 그 시대의 시대적 배경과 드보르작의 생애와 음악 세계 및 집시의 음악에 관하여 알아보고 악곡해설, 화성구조 분석등을 통하여 알아보았다. 가사내용은 집시다운 제재의 내용을 선택하였으며 집시적인 생활을 담은 곡들로 자유롭고, 정열적이며 즉흥적인 특징들을 가지고 있다. 악곡구조는 2부분 또는 3부분 형식으로 나뉜 유절가곡 형식으로 선율 면에서 짧은 동기들이 축소·확대를 통하여 반복되었고 화성면에서는 중2도와 반음계적인 화성을 사용하였다. 또한 변성화음·전조를 통하여 나타난 집시음계를 사용하였다. 이와 같이, 그의 의해 민족주의 음악세계에서 작곡된 이 연가곡은 절대 음악적이고 민족주의적인 음악성이 깃들여 있는 작품으로 집시 음악의 국제성을 보여주고 있다 할 수 있다. This is an analytical study of "Hypsy Songs"op.55 composed by Antonin Dvorak (1841~1904), a national composer. Born in Czech Slovakia and floowed by Smetana, Antonin Dvorak left a wide variety of works related to gypsy songs as a devoted composer of Czech music conserning nationalism. One of his songs, "Gypsy Songs" op.55, was composed at the height of his fame and depicted the liberal and passionate life of Gypsy. This song derived some inspiration from the poem of Adolf Heyduk(1835~1923), a Czechlyric poet, and showed the style of national dance music, and achieved artistic values full of freedom, passion and spirit. In the main body I've examined the life and musical background of Dvorak, the background of his time and the music of Gypsies by explaining the music and analyzing the structure of harmony. The content of the lyrics characterized the story and life of Gypsies with freedom, passion, and extemporization. In the strcuture of music, the strophic form is dicided into two or three fragments;shor motive was repeated through abridgement and enlargement in melody; and augmented 2 degrees, and the chromatic scale was used in harmony. In addition, the Gypsy scale was used through the chord of vocal change and modulation. As I have explained above, "Gypsy Songs" op55 was composed in the national music world and is considered to be musical, national, and international.
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A.Dvořák의 『Zigeunermelodien』 op.55 에 관한 분석 연구 : 7개의 연가곡 중심으로
한선녀 추계예술대학교 대학원 2006 국내석사
본 연구는 드보르자크의 대표적인 작품인 「Zigeunermelodien」op.55을 중심으로 작품을 분석하는데 목적을 두었으며 선율, 형식, 리듬, 가사 등 세부적인 절차를 통하여 분석을 하였다. 이곡은 드보르자크가 39세 되던 해인 1880년에 창작되었다. 그 당시 나폴레옹의 혁명은 각국의 민족에게 저마다 민족의식이 불타오르게 하였으며 각 나라의 음악들도 민족적인 색채를 가진 선율, 화성, 리듬형식에 특징을 찾아 새로운 양식으로 발돋움하였다. 이런 민족의식은 바로 그의 음악에도 직접적인 영향을 주게 되었으며 이 시기에 창작된 드보르자크의 이 작품은 특유한 집시음악의 요소를 소재로 완성된 하나의 전형적인 연가곡이다. 연구 결과 이 곡은 집시음악의 특색인 선율, 리듬, 가사 등을 기초로 작품을 잘 표현하였음을 알 수 있다. 아래에 작품을 분석한 결과를 요약하면 다음과 같다. 곡의 형식은 주로 2부, 3부 형식을 사용하였으며 대조적인 성격보다 재현 있는 민속적인 특징을 나타낸다. 선율은 민속음악 음계를 사용하여 소박하면서 정열적인 면을 나타내며 순차적, 도약적인 진행과 확대적 수법으로 곡을 발전시켰다. 리듬은 4/2박자를 위주로 4/4박자, 8/6박자를 사용하며 당김음을 많이 사용하면서 자유로운 무곡적인 풍격을 더 생동하게 표현하였다. 가사에서 주로 집시인들이 자유에 관한 갈망과 집시의 방랑 생활의 서러움과 인생의 허무함을 그대로 표현하고 있으며 그 가사의 정서에 맞는 선율들을 연주하면서 서로 유기적으로 잘 결합되었다. 화성은 주로 단순한 3화음을 많이 사용하였고 조성은 장, 단조가 자주 교체된다. 결론적으로 드보르자크는「Zigeunermelodien」op.55곡을 통하여 집시음계의 사용과 함께 단순하며 균형 잡힌 구성으로 집시의 자유분방함을 잘 조화시켜 표현하였다. 또 이곡을 통하여 여러 풍격의 음악이 공존하는 현시대에 새로운 음악만 추구 하는 것 보다 민족음악을 소재로 작품을 발전시키는 방법이야 말로 드보르자크가 구상했던 의도임을 알 수 있다. Following is the analysis on the Op.55 of <Zigeunermelodien>, one of the representative pieces of A. Dvorak. In depth approaches on the melodies, forms and rhythms along with the detailed procedures have been made for the analysis. This opus was composed in the year of 1880 when A. Dvorak was at the age of 39. During his time every nations in Europe, encouraged by the Revolution of Napoleon Bonaparte, have developed a strong sense of their own nationalism. Based on this nationalism each nation was also seeking their own unique melodise, harmonies and rhythms in their music tinted by their own colour. In this sense, it was quite natural that A. Dvorak had also received the direct influence of nationalism to his music. The above pieces were the typical love songs created and completed by A. Dvorak by materializing the unique elements of gypsy music. According to the studies his love sings were well expressed their meanings based on the unique gypsian melodies, rhythms and the text etc. To sum up, in his love songs he used 2 minor intervals and 3 minor intervals in the tune and tried to revive his own national features rather to show the contrast. In the melodies, he adopted the scales of his country's folk songs and sought to express starting from humbleness to the passion and gradually crescendoing from serial orders to the leaps and finally to the expansions. In the rhythm he used mainly 2/4 beat and 4/4, 6/8 respectively and also applied syncopations to realize the vividness of the free dance music. And in the text he expressed gypsies longings and desires for the freedom, the sorrows and the vanities of wonderers. In the harmony he used the simple 3 degree harmony composition he used majors and minors repeatedly. To finally sum up, through Op. 55 <Zigeunermelodien> A. Dvorak had excellently expressed, by using gypsian scales and by adopting the simple and the balanced composition, the free life style of the gypsies into his music. Trough his opus, at present when various genres of music co-exist, we have to learn further to develop our music materializing our own folk songs instead of indulgence in the contemporary music. This appears to be A. Dvorak's intention for us to pursue.
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