김유정의 3인칭소설 연구

송은옥 경성대학교 교육대학원 2001 국내석사

김유정은 1935년 「소낙비」가 조선일보에 당선되어 문단에 나와 1937년에 세상을 떴다. 그는 이렇게 짧은 문단 생활에도 불구하고 한국 근대 소설의 전개 과정에서 볼 때 괄목할 만한 업적을 남긴 작가이다. 김유정 소설에 대한 연구는 1937년 김문집에 의해 처음으로 시작하여 최근에 이르기까지 다각적으로 이루어지고 있다. 김유정에 대한 기존의 연구는 크게 역사주의적인 입장과 형식주의적인 입장으로 양분되어 논의되어 왔다. 그러나 이러한 역사주의적인 입장이나 형식주의적 방법은 제각기 텍스트를 도외시하거나 텍스트만 고집하는 약점을 가지고 있다. 따라서 텍스트와 콘텍스트를 모두 고려한 다층적이고 역동적인 관점에서 김유정 문학에 대한 총체적인 접근을 통해 김유정 문학의 의미를 찾아내는 작업이 필요하다. 본 연구는 이러한 요청에 부응하기 위해 서술의 시점 연구라는 방법으로 김유정의 소설 작품을 분석하여 그것을 내용적 측면에서의 현실인식 문제와 결부시키고자 하였다. 시점은 화자의 개념과 더불어 서사양식의 형식적 특징이 가장 잘 드러나 있는 자질이기 때문에, 시점의 문제를 다루는 것은 서사체의 가장 근원적인 문제를 연구하는 것이고 시점의 활용이라는 기법을 통해서 한 작가의 문학성은 물론 그 작가적 태도와 가치관까지도 다룰 수 있다. 따라서 시점연구는 역사적이거나 또는 형식적인 방법 중 어느 한 방법으로 치우쳐 왔던 기존의 소설 연구에서 벗어나 두 연구 방법을 아우를 수 있는 이점이 있다. 따라서 김유정 소설에 나타난 시점을 연구한다는 것은 암울했던 1930년대를 유정이 어떻게 형상화했으며 소설을 통해서 어떠한 방법으로 극복해 나갔는가를 고찰해 볼 수 있는 단서가 된다. 김유정은 소설에서 3인칭 서술방식을 즐겨 사용했는데 3인칭 소설 중에서 그의 작품세계를 엿볼 수 있는 네 작품에 한정하여 연구하였다. 김유정의 3인칭 소설에서 서술자는 스토리에 대해 전지적 권한을 가지거나 그 권한을 임의대로 조절하면서 인물의 과거를 알려주고, 스토리에 대해 평가하거나 일반화하면서 그 모습을 드러내다가 어떤 부분에서는 자신의 모습을 감춘 채 인물들에게 서술권을 넘겨준다. 즉 서술자는 인물의 시점과 서술자의 시점을 적절하게 교차시킴으로서 작가의 현실인식 태도 및 문학관을 나타내는 것이다. 「만무방」에서는 서술자 시점과 인물의 시점이 교차되어 나타나는데 이들은 서로 상반된 진술을 하고 있다. 모범적인 응오의 삶과 만무방적인 응칠이의 삶이 서술자의 시점에 의해 비교되면서 응칠이가 벼도둑임을 암시하지만 응칠이가 벼이삭을 훔친 범인을 찾기 위해 혈안이 되어 있는 장면을 인물의 시점(응칠)에 의해 서술되게 하면서 범인이 응칠이가 아님을 시사한다. 이를 통해 정보는 계속 지연되어 독자는 혼란에 빠지게 되고 끝 부분에 가서 응오가 범인임이 밝혀지는 부분에서는 충격을 받게 된다. 독자는 착하고 성실한 응오가 자기 논의 벼를 훔칠 수밖에 없는 현실을 인식하게 되고 응오의 삶이 응칠이의 삶과 결코 동떨어질 수 없다는 사실을 알게 된다. 가혹한 식민지 현실은 모든 국민(농민)을 거친 삶을 살게 내몬 것이다. 「소낙비」에서 서술자는 춘호, 춘호처, 이 주사 모두를 시점 대상으로 하여 서술자 시점과 인물의 시점을 골고루 사용하고 있다. 서술자 시점을 통하여 등장인물들의 과거 생활과 현재의 생활을 이야기하고 가난을 이겨내는 방법으로 매음을 택할 수밖에 없었던 모순된 현실을 드러내고 있다. 인물시각을 통해서 매음에 대한 인물들의 반응을 드러내는데 그들 모두는 신분과 빈부의 차이에 관계없이 매음을 선택하는 행위에 대하여 무감각하거나 도덕적 책임을 느끼지 않고 있다. 서술자는 인물들의 행위에 대해 침묵하여 그에 대한 판단을 독자에게 맡기고 있다. 독자는 이를 통해 윤리 부재의 인물들을 비판하기보다는 그런 방법을 택해야만 하는 당대의 궁핍한 현실을 확인하고 검정하게 된다. 「산골나그네」에서는 인물의 시각을 통하여 나그네에 대한 정보를 주고 있는데 각 인물들은 나그네에 대하여 주관적으로 판단하므로 정확한 정보가 이야기의 결말까지 지연되고 있다. 특히 덕돌모의 시각으로 나그네에 대하여 서술하는 부분이 많은데, 여기서 덕돌모는 나그네에 대하여 매우 호의적이다. 따라서 처음에는 독자 또한 나그네에 대하여 긍정적으로 인식을 하게 된다. 결말에 가서야 거짓 결혼을 한 나그네의 정체가 폭로되면서 인물들의 기대는 한꺼번에 좌절된다. 또한 독자는 놀라움을 느끼며 나그네와 그녀의 남편이 처한 유랑민의 현실을 생각하게 된다. 「금」에서는 서술자의 시각으로 서술을 진행하다가 점점 인물들의 시점으로 바꾸어 가며 서술을 한다. 처음에는 서술자 시점에서 감독의 시점으로, 다시 덕순이의 시점으로, 덕순이에서 덕순처의 시점으로, 덕순처에서 덕순이 친구의 시점으로 전이한다. 시점 이동이라는 서술 방법을 통해 가난을 탈출하고자 했던 덕순의 절망적인 현실이 강조되고 있는 것이다. 또한 결말에서 친구의 배반을 암시함으로서 덕순이의 불행을 더욱 가중시키고 있다. 이와 같이 김유정의 소설은 인물의 시점과 서술자의 시점을 교차시키면서 이야기를 서술하는데 서술자는 인물이 도덕적 판단을 내려야 할 부분에서는 내적 독백이나 인물시각적 서술형태로 처리해 버림으로써 인물 스스로가 부정적 현실을 극복해 나가는 방법을 직접 보여주고 있으며 이 경우 서술자의 존재는 그만큼 약화된다고 볼 수 있다. 결국 서술자는 등장 인물의 언어로 그들의 가치관을 보여주거나 현실 극복의 의지를 제시할 뿐, 인물의 형편과 행동에 대해서 적극적 논평으로 서술하지 않는다. 「만무방」에서 자기 논의 벼를 자기가 훔쳐 먹는 응오의 행동, 「소낙비」에서 춘호의 매음 사주와 아내의 매음, 「산골나그네」에서 나그네의 거짓결혼, 「금」에서 덕순이의 자해 행위에 대해서 서술자는 침묵하거나 인물의 입장에서 이야기할 뿐이다. 그것은 독자로 하여금 작품 현실의 참여를 적극적으로 유도하여 현실에 대한 비판적 힘을 발휘하게 하는 효과를 얻는다. 이상의 논의를 통해서 김유정은 직접적인 현실 비판이 허용되지 않았던 1930년대에, 뛰어난 기법 의식으로써 시점의 교차를 적절히 활용하여 암울했던 당대의 상황과, 그 상황을 극복하고자 했던 인물들을 훌륭하게 형상화시켰다. 이로써 김유정은 당대의 불합리한 현실을 비판하고 있을 뿐만 아니라, 그 현실을 극복하고자 했음을 알 수 있다. This study intends to analyze the novels writen by Kim, Yu-joeng with the point of view of the description and to connect the realistic realization of the contents with it. The existing study of novels were biased in favor of the historic or formalistic method. Butthe study of the point of view has an advantage in that I can use both of methods together without any bias. It can be clues to examine how to formalize 1930's and how to overcome the reality through the novels by studying the point of view in Kim, Yu-joeng's novels. He usually used the third person's point of view in describing the stories, and I limited only four works among them which expressed his work world very well. The narrator in Kim, Yu-joeng's third person novels has an omniscient and omnipotent power over the whole story or controls the power at his option to tell the characters' past. He estimates or generalizes the stories, and passes the power of description over the characters by revealing himself in some part or hiding himself in other part. The narrator's point of view crosses the character's point of view in 「Manmoobang」 and we can find out a contrary description between them. The narrator's point of view compares Eung-o's model life with Eung-chil's outrageous life, which suggests that eung-chil is a paddy-robber. But we can know Eung-chil is not a paddy-robber in the scene that he gets excited to look for the paddy-robber by describing with characer's point of view(Eung-chi's). Because of this technique the information is delayed, and the readers become confused and shocked with the fact that Eung-o turns out a paddy robber at the last scene. The readers realize the fact that Eung-o, good and faithful, can't help stealing his own paddy and find out Eung-o's life can't be different from Eung-chil's. The severe colonial reality drives Korean peoples(peasants) into the harsh lives. In 「A Sudden Shower」 the narrator thinks Choon-ho, Choon-ho's wife, and Mr.Yi, an optional official as the subjects of the point of view, and uses the narrator's point of view and character's point of view equally. The narrator's point of view tells us the characters' past and current lives, and shows the contradictory reality that they couldn't help choosing the prostitution to get out of the poverty. We can see the characters' response about choosing the prostitution through the characters' visual angle, and they all are apathetic and have no moral responsibility regardless of their status and poverty and wealth. The narraterkeeps silent about the characters' behaviors and entrusts judgements about that to readers. Readers come to confirm and inspect the needy life of those days rather than to criticize the immoral characters. In 「A Traveller In a Secluded Place」 the narrater gives us information about the traveller through the characters' visual angles.Because each character judges the traveller subjectively, the correct information is delayed to the end. Especially we ca find out many parts described by Duk-dol's mother's visual angle. Duk-dol's mother is very generous to the traveller, so at first readers also have positive attitudes towards the traveller. The characters' expectations about the traveller are frustrated at the last scene, where the traveller himself as a matrimonial swindler. Also the readers are surprised and come to think about the nomads' reality that the traveller and her husband confront. 「Gold」 starts with the narrator's visual angle and gradually describes the story by changing it to the characters' visual angles.The narrater's point of view is changed from the supervisor's point of view to Duk-soon's, from Duk-soon's wife's to Duk-soon's friend. Through the descriptive method such as the transfer of the visual angle, Duk-soon's desperate reality is emphasized that she was eager to escape from the poverty. Also at the conclusion the suggestion of her friend's betrayal aggravates Duk-doo's unhappiness . Through the discussion above, I can tell that Kim, Yu-joeng made a good use of the cross of the points of view as an outstanding technique sense in 1930's when the direct realistic criticism was notallowed. And he had tried not only to criticize the absurd reality but also to get over the dark situations in those days by formalizing the circumstances in those days and the characters who tried to overcome those severe days successfully.

黃順元小說의 敍述視點에 關한 硏究 : 三人稱 小說을 中心으로

이호숙 이화여자대학교 대학원 1988 국내석사

『더블린 사람들』의 서술기법:3인칭 소설의 시점이동을 중심으로

최정아 숙명여자대학교 일반대학원 1998 국내석사

18, 19세기의 사실주의 소설들이 일반적으로 작가의 논평과 간섭을 내세우는 서술자의 시점 형태를 취하고 있는 반면에, 모더니즘 소설에서는 독자로 하여금 서술자의 간섭 없이 직접 등장인물의 의식을 마주대하는 듯한 느낌을 주기 위해 등장인물의 시점을 선호한다. 이러한 20세기 소설의 경향은 인간 경험에서 중요한 공동의 신념 체계가 사라지고 개인적이고 사회적인 현실이 절대적인 질서에 의해서 보다는 오히려 각 개인의 의식에 의해 구성된다는 모더니스트의 깨달음을 반영한 것이다. 제임스 조이스는 다양한 서술 기법상의 혁신을 통해 모더니즘 시대의 현실에 대한 새로운 인식을 구체화 한 가장 중요한 인물중의 하나로서, 그의 최초의 소설인 더블린 사람들』Dubliners은 이 시대의 서술 기법상의 중요한 변화인 시점의 이동을 잘 반영하고 있는 작품이다. 코온은 3인칭 소설에서 서술자 narrator와 등장인물 character의 관계를 세 단계로 나눈다 : 둘 사이의 거리가 가장 먼 전통적인 심리 서술 psycho-narration ; 둘의 거리가 좁혀져서 반씩 타협하는 서술된 독백 narrated monologue ; 그리고 서술자가 거의 물러서고 등장인물이 제 속을 드러내는 인용된 독백 quoted monologue. 이러한 구분은 본 논문의 이론상의 틀을 제공한다. 서술에서 독백으로 옮아가는 이러한 과정은 외적이고 내적인 현실을 구성하던 서술자의 권한이 등장인물 각각의 단순한 의식으로의 이양을 암시한다. 서술방식에 있어 모더니스트 기법상의 주요 변화인 시점의 이동은 본 논문의 중요한 요지이다. 이러한 서술 기법상의 중요한 변화가 『더블린 사람들』의 단편들 중 특히 3인칭 소설들에서 어떻게 예술적으로 표현되는가하는 것이 본 논문의 주요 쟁점이다. 효과적인 비교를 위해 『더블린 사람들』에서 묘사된 인물들을 마비의 양상에 따라 자기인식의 부재인물(

一人稱 小說에 있어서의 <나>의 機能

김현숙 誠信女子師範大學 1975 국내석사

一人稱小說硏究 : 特히 一人稱說話者 「나」를 中心으로

성병오 東亞大學校 大學院 1978 국내석사

김동리 일인칭액자소설의 작중인물과 서술자 연구 : <까치소리>, <등신불>, <旅愁>의 서술상황을 중심으로

이민정 韓南大學校 大學院 2001 국내석사

It presented Kim Dong-ri's first-person frame novel, Kkachisori, Deungsinbul, Yeosu in this paper. It studies the factors of character, narrator, and narrative strategies in the three novels. The studies on Kim Dong-ri has been focused on the subject, but it presents the narrative poetic things of Dong-ri's novels in this paper. It chooses Dong-ri's first-person frame novels which show the developed type of frame novel. The first-person frame novel has more specific narrator than the third-person novel. It studies how to describe characters and narrator technically in Dong-ri's first-person frame novel. And it studies how to make up for the first-person novel's reliability by using the first level of frame. That is, it observes these technics show the value of literature of Dong-ri's text. In chapter Ⅱ, the narrator describes how to change actors who have different personalities into characters. It it considers the actors to constructe a narrative text by connecting 'I' who am the first-person narrator. These three novels set-up extradiegetic and diegetic as the first-person narrator. The extradiegetic first-person narrator is a main actor and subject. Characters are objects, helpers, opponents, senders, and receivers for a protagonist who knows the existance of human. There are some differences among the characters of three novels. In Kkachisori the acts of characters are more active centering around Bong-su. Bong-su makes his mind and has the psycological dissociation symptoms. Kkachisori appears the factor of actors and psycological things as characters. But Deungsinbul makes a story by the diegetic act and psycological change of ‘Ⅰ'. The sub-characters appear their acts as mainly opponents a few times. It shows more psycological things than the factors of characters as actors. Yeosu makes a story ‘Su', intradiegetic. The actions of ‘Su' which make her sister blind are main, but the others appear to act as opponents and helpers. Yeosu isn't more noticeable than Kkachisori on characters as actors, but the act of ‘Su’ is main acting. It makes a text with the act of ‘Su' and the psycological things of the other characters. Kkachisori is inharmony with the actors of characters and psycological things. Deungsinbul is superior in psycological things, Yeosu shows psycological things centering around actor's acts. In chapter Ⅲ, it considers the factors of the narrator. The frame narrator restrains mythology and fictitious, obtains reality and objectivity. Multiple focalization is the technics to show readers knowledge and giving information. The trust of inside story and multiple focalization come to a conclusion the reliability of narrator. If that the narrator isn't belivable to readers, the novel's result changes. It is important to an author the reliability of narrator, the trust of inside story and multiple focalization's technics make the high value of literature by connecting the reliability of narrator. The three novels are the first-person frame novels. There are many focalizers because they are the first-person novels. They keep the reliability of narrator through frame structure and lead the trust of inside story to readers. But there are differences in the trust of inside story, focalization modality and the reliability of narrator among three novels. It gives readers the truth to read form that the frame narrator, heterodiegetic, summarizes notes. Focalizers focalize accidents which relate with main character, Bong-su. The trust of narrator ensures on the frame structure. It ensures trust to express the unreliance which lets fall the value of narrator. Deungsinbul constructs homodiegetic narrator by expressing to recall his memory. It ensures the trust of inside story by using the historical accidents and the names of places originally. There are many focalizers to show an accident around a main character in Kkachisori. There are some focalizers to show the acts of ‘Man-jeok’ who is enteral the spirit a the main character in Deungsinbul. And they act as narrators to tell the character the story of ‘Man-jeok’. The reliability of narrator in Deungsinbul is distrusted by main character's forefinger, but it extinguishes the unreliance through the text is developed. The frame narrator as heterodiegetic type summerizes the book ‘Ssnyeobunhuji’ in Yeosu . It ensures trust and reliability to state the point of heterodiegetic. And the reliability of narrator gets down unreliance according to the death of ‘Su’ and ‘Yu’. It's focalization focalizes an accident which ‘Su’ says to ‘Go-un’ who recalls and is recalled. The three novels have same patterns, but they have many differences. The differences are the narrative technics to show Dong-ri's theme which observes the human existence. This paper studies the narrator and characters in Kin Dong-ri's first-person frame novels. It is important he has the relationship with readers in his first-person frame novels. His narrative technics are successful to keep the relationship of readers and have high value of literature. These three novels express the tragic fatalism and finding transcendence of human existance. The novels form various factors of characters as actors with narrative technics to express esthetic things. The first-person novel is effective to show esthetic things. And the reliability of narrator which isn't trusted in the first-person novel makes up with frame novels.

한국 근대 일인칭 소설 연구

최병우 서울대학교 대학원 1993 국내박사

일인칭 시점 소설의 창작 방법론 : <단골손님> 외 4편의 작품을 중심으로

허다민 숭실대학교 대학원 2020 국내석사

This thesis discusses the creative method of first-person novels by focusing on five compositions. It mainly states that the direction of the subject can be formed differently following the character’s point of view. The first-person novel uses a method of expressing showing the characteristics of the main character. In other words, the narrator can be called ‘the lens of the camera’, and even though the characteristics of the person in the focus are the same scene, it can be regarded like different kinds of lenses such as a wide-angle lens or a telephoto lens in photography which makes the expressions different. The thesis covers five short novels 「The Regular Customer」, 「Majoring in Aesthetics」, 「Varanasi Alley」, 「Waiting For Cool Fall」 and 「Minimalist」. All of these works share the first-person point of view in common. Through the perspective figures of each novel the author will examine how the theme was created and identify the effect of the subsequent first-person view. Firstly, the introduction overviews the reasons why the author discusses point of view in composition and how important are points of view in the novels. The 2nd chapter introduces the plot of the novels, reveals why first-person point of view was chosen for each work and it presents the personalities of the protagonists who became the lenses of the whole piece. The personality of the character is indispensable as it is used as the main expression method. In particular, if the novel is composed of first-person point of view, the perspective figure’s ideology and way of thinking plays the biggest role in the thematic structure therefore a careful observation of this character is needed. In the 3rd chapter we can see what effects did the author expect by choosing the first-person in composing the novel and at the same time it shows the values of the reader. The main character in the 「The Regular Customer」 expresses the flow of the universal emotions in their inner consciousness but from the beginning she was given a characteristic of a person falling in love with someone right away. This intention shows that the character without any special events alone raises the problem. 「Majoring in Aesthetics」’s character is a person who is confused in forming values. Through this situation the protagonist also casts her thoughts on the readers and forms a meaning. A similar context is presented in 「Varanasi Alley」. The perspective figure wanders without knowing where to go and the structure is influenced by the words and attitudes of those around her. Many people in modern world already agree with the suggested concern about career choices so readers get the opportunity to suffer with the character around the topic. In 「Waiting For Cool Fall」 the narrator through someone else’s story sees the opportunity to reflect on their whole life. After all, trough the perspective figure it is saying that problems like these across the society are not the responsibility of only one generation but all generations are closely connected. Lastly, in 「Minimalist」 narrator has observer’s tendencies more than other characters in other novels. The Author tried to reveal the topic by focusing on the character that changed perspective figure’s mental state. Conclusion, in addition to the limitations author had to go through when choosing first-person, recapitulates how the first-person point of view effects the novel. 본고는 직접 창작한 다섯 편의 소설을 가지고 일인칭 시점에 주목한 창작 방법에 대한 논의다. 글을 써갈 때 어떤 인물의 시점을 통해서 보여주느냐에 따라 주제의 방향도 각기 다르게 형성될 수 있다는 것을 주로 말하고 있다. 일인칭 시점의 소설은 그 시점의 주인공이 어떤 성격과 특징을 가지고 있는지에 따라 표현방식을 갖는다. 즉 시점 화자는 카메라의 렌즈라고 할 수 있으며 시점 인물의 특성은 같은 장면이어도 사진에 있어서 그 표현법을 달리 해주는 광각렌즈, 망원렌즈 등의 다양한 종류의 렌즈라고 볼 수 있다. 본고에서 다루고 있는 작품은 단편 「단골손님」, 「미학을 전공합니다」, 「바라나시 골목」, 「시원한 가을을 기다리며」, 「미니멀리스트」로 총 다섯 편이다. 이 작품들은 모두 일인칭 시점이라는 공통점을 가지고 있다. 각 소설의 시점 인물을 통해 어떤 방식으로 주제의식을 만들었는가를 살피고 그 결과로 이어진 일인칭 시점이 갖는 효과를 밝히고자 한다. 먼저 서론에선 시점에 대한 창작 논의를 왜 하게 되었는지, 소설에서 시점이 갖는 중요성이 얼마나 큰지에 대해서 개괄한다. 제 2장에서는 창작 작품에 대한 줄거리를 소개하고 각 작품마다 일인칭 시점을 택한 이유를 밝히고 있으며 작품 전체의 렌즈가 되어준 시점 주인공들의 성격을 제시하고 있다. 인물의 특성은 소설의 주요 표현법으로 활용되기 때문에 주목하지 않을 수 없다. 특히나 일인칭 시점으로 이루어진 소설이라면 시점 화자가 갖는 이념과 사고방식이 주제형성에 가장 큰 역할을 하기 때문에 시점 인물을 눈여겨봐야 한다. 제 3장에서는 소설 창작에 있어서 일인칭 시점의 선택을 통해 어떤 효과를 기대했으며 이와 동시에 소설을 바라보는 필자의 가치관을 드러내 보일 수 있었다. 「단골손님」에서의 주인공은 보편적인 감정의 흐름을 내면의식에 내비치고 있지만 금방 누군가를 사랑해버린다는 인물의 특이성을 설정하면서 애초부터 그 주제의식을 시점 인물에게 부여하고 있다. 이런 의도는 특별한 사건이 없이도 인물만으로도 충분히 그 문제성을 제기하고 있다는 것을 보여주고 있다. 「미학을 전공합니다」의 시점 인물은 가치관을 형성하는 데 있어서 혼란을 겪는 인물이다. 주인공이 가진 이런 상황을 통해 독자들에게도 문제의식을 지니게 하는데 그 의의를 형성한다. 「바라나시 골목」에서도 이와 비슷한 맥락을 그리고 있다. 시점 인물은 나아가야 할 바를 알지 못한 채 방황하며 주변 인물의 대사와 태도에 영향을 받는 구도로 설정되어 있다. 이 역시 현대사회에서 이미 많은 이들이 공감할 만한 진로 선택에 관한 고민이 제시되고 있기 때문에 인물과 함께 고뇌하는 기회가 된다는 점에서 그 주제의식이 모아진다. 「시원한 가을을 기다리며」에서는 화자가 타인의 이야기를 통해 자신의 인생 전체를 비추어보고 돌아볼 수 있는 계기가 되는 걸 보게 된다. 결국 여기서 화자를 통해 이야기하는 건 이 사회 전반에 걸쳐있는 이와 같은 문제들이 결코 한 세대에서만 유독 책임이 있는 것이 아니라, 모든 세대가 유기적으로 연결되어 있다는 것을 말하고 있는 것이다. 마지막 「미니멀리스트」에서 화자는 그 어떤 작품보다 관찰자적인 성향이 강한 인물이다. 시점 화자의 심경에 변화를 일으킨 인물에 주목하면서 주제의식을 나타내려 하였다. 결론에서는 일인칭 시점을 선택하면서 겪어야 했던 한계와 더불어 그럼에도 일인칭 시점이 소설에 어떤 효과를 주는지에 대한 언급을 다시 정리하며 끝을 맺었다.

1920年代 一人稱 小說 硏究

최지형 全南大學校 敎育大學院 1985 국내석사

本 硏究는 1920年代가 小說史的으로 보아 새로운 文學理論의 導入 形成期로 小說의 類型 確立에 많은 시도가 있어 왔으며, 갈등과 動搖를 겪었다는 전제 아래 1920年代의 一人稱 小說을 考察한 것이다. 따라서, 1920年代에 一人稱 小說이 頻繁하게 등장했던 要因과 特徵을 分析하고 視點理論에 비추어 당시 小說의 技巧的 技法과 構造를 理解하며 나아가 韓國文學의 새로운 理解를 돕는데 그 目的이 있다. 먼저, 一人稱 小說의 定義를 "小說에 있어서 이야기 全體의 話者가 「나」인 모든 作品"이라 내려 보았다. 그 類型으로는 「나」가 主人公으로 등장하는 '一人稱 主人公 視點', '「나」가 事件의 觀察者 乃至 附隨的 人物 인 '一人稱 副人物 視點', 「나」가 단순한 報告者에 머무는 '一人稱 客觀的 視點'의 셋으로 설정하였다. 이같은 基本 理論을 바탕으로 하여, 1920年代에 一人稱 小說이 많은 분량을 차지하게 된 그 登場要因을 밝혀 본 結果, 1) 日本 自然主義계 私小說의 告白要素나 生活 體驗期 및 社會性의 상실이라는 體驗이 일제 치하의 우리 現實과 비슷하였고, 1920年代 上半期의 젊은 作家들이 日本 留學을 다녀 왔으며, 그 當時 日本 文學의 最高 典型을 이룬 것이 私小說이라는 점을 들어, 日本 私小說의 影鄕을 받은 것으로 본다. 2) 1920年代 時代狀況으로 보아, 作家들이 歷史, 社會的 條件을 넓게 觀察할만한 知識을 가지지 못한 까닭으로 作中人物에 對한 歷史性 내지 철저한 社會性의 缺如에서 起因한 것으로 본다. 3) 日本을 通해서 들어온 西歐의 一人稱 小說이 直接 間接으로 번역되어 소개되었으므로 서구 문학의 影響을 받은 것이다. 이들의 類型을 살펴 보면, 主人公 視點의 경우 主人公의 內面心理 措寫에 치중하고 있으며, 心理措寫를 할 경우는 지나치게 영탄조에 흐른다는 特徵을 들 수 있다. 副人物 視點의 경우는 話者 「나」에 투영된 作家의 모습이 比較的 客觀化되고 劇化되어 있음을 보여 주며, 一人稱 客觀的 視點의 경우는 흔히 額字小說의 形態를 지니고 있는데 이는 三人稱 小說로 定着하기 爲한 過渡期的 形態로 보여진다. 그러나, 이 같은 類型을 단순한 틀에 박은채 把握하기 어려운 作品이 많으므로 視點의 類型理論은 그 단순화가 경계되어야 한다. 이와 같은 特色을 바탕으로 하여 1920年代 一人稱 小說의 問題點을 살펴보면, 1) 話者 「나」에 作家가 지나치게 투영되어 있어서 「나」의 客觀化가 부족하다는 것. 2) 視點 使用에 一貫性이 결여되어 있다는 것. 3) 서투른 話者의 방식을 採擇하였다는 것을 들 수 있다. 그러나, 1920年代 一人稱 小說이 이 같은 短點을 保有하고 있었음에도 불구하고 小說史的으로 보아 그 價値와 意義를 認定할 수 있다. 1) 表現上 效果를 거두기 위해 당대의 作家들이 小說理論에 입각하여 새로운 技法을 시도하려 하였다. 2) 主人公 視點의 경우 作家의 視野가 넓어졌을 때 製作된 「答刑」, 「어즈러움」같은 作品은 現代 心理 小說에 못지 않게 人間의 心理가 냉철하게 그려졌다. 3) 이같은 小說들이 1930年代 李箱의 「날개」, 金裕貞의 「봄봄」, 朱耀燮의 「사랑 손님과 어머니」 같은 一人稱 小說을 낳게 되는 디딤돌이 되었다는 점은 부인할 수 없을 것이다. This is the study of 1920's first-person novel. On the assumption that they had tried to establish the type of novels, and experienced many conflicts, because 1920's was the period of introduction and formation of the new literary theory. So, I'm going to help you understand the technique and the plot of the novels in those days. Considering the factors and character of the appearance of many first-person novels in 1920's, we can understand the Korean literature from a new viewpoint. First, we can give a definition of the first-person novel 'all the novels whose narrator is 'I', In its patterns, there are 'first-person major character point-of-view' whose here is 'I', 'first-person minor character point-of-view', in which 'I' am the observer or peripheral character of the action, and 'first objective person point-of-view', in which 'I' am but a reporter. On the basis of this theory, I have studied the factors occupying the bulk of 1920's first-person novel. 1. 1920's first-person novel has been influenced by Japanese Ich-Roman, for Japanese naturalistic Ich-Roman bears a resemblance to the realities of the Korean life under the control of Japan. The confessioned elements, the story of personal experiences and the loss of social nature are the same kind of types. Besides, the young authors went to Japan to study abroad in the first-half of the 1920's, so Ich-Roman became the model of the Japanese literature in those days. 2. It was due to the lack of historical and social nature of the characters in the novel, because the authors didn't have enough knowledgement to observe the social situation widely. 3. It was influenced by European literature, for the European first-person novels were introduced, being translated directly or indirectly through Japan. Now, let's study of the features of each pattern. In the 'first-person major character point of view', It deals with the outside action rather than the hero's inner mind. Though in the case of dealing with the mind, it has exceedly admiral rhythm. In the 'minor character point-of-view' the author reflected in 'l' is comparatively objectificated and dramatized. And in the 'first objective person point-of-view' it often has the form of Rahmennorelle. Maybe the form is the transitional one of entering through the third-person novel. However, we must be careful lest point-of-view patterns should be much too simplified, because there are many stereotyped writings which are difficult to understand. Here are the problems in 1920's first-person novel on the basis of those characters as above; 1. We feel something miss about the objectification of narrator 'I' 2. There is the lack of consistency in the use of point-of-view, 3. The method of narrator is clumsy. In spite of such demerits of 1920's first-person novel, it has the value and significance in the novel's history; 1. The authors in those days tried to use the new method to obtain the desired result in the expression of the novel on the ground of the theory, of the fiction. 2. In the first-person major character, the books like 「Taehyeo」 「Eocheureoum」, which were written when the author's range of vision became wide, in which they described human's mind cool-headedly. 3. I'm sure 1920's first-person-novel was the steep-stones of first-person-novel in 1930's, for example Lee Sang's 「Nalgae」, Kim Yu-Cheong's 「Bom Bom」and Chu Yo-Seob's 「Sararg Sonnim gua Eomeoni」

빈자리 채우기를 통한 소설 읽기 교육 연구 : 일인칭 소설을 중심으로

윤리라 서울대학교 대학원 2018 국내석사

본 연구는 학습자들이 소설텍스트의 빈자리를 능동적으로 채워가며 읽어나갈 수 있도록 하는 것을 목적으로 한다. 이를 위해 학습자들의 빈자리 도출 및 채우기 양상을 살펴보고, 그 결과를 바탕으로 교육 방안을 설계하여 검증해볼 것이다. 소설텍스트의 빈자리란 텍스트에 표명되지 않은 공백들을 말하는 것으로, 독서행위를 하는 독자에 의해 결정되는 요소이다. 텍스트 표면에 드러나지 않은 미결정성과 불확정성을 의미하기 때문에 빈자리는 그것의 활성화와 채워짐에 있어 독자의 적극적인 참여를 요구하게 된다. 본 연구는 이러한 빈자리의 특성에 주목, 학습자들이 독서 과정에서 능동적인 의미 생성의 참여자로 기능할 수 있도록 빈자리 채우기를 통한 소설읽기 연구를 설계해보고자 한다. 빈자리를 활용한 교육을 설계함에 있어 본 연구는 연구범위를 일인칭 소설로 한정한다. 일인칭 소설이란 이야기를 전달하는 서술자가 서사 세계 내에 신체적·물리적으로 구체화 되어있는 소설을 의미하는데, 이와 같은 정의에 따르면 일인칭 서술자는 서술에 제약을 받게 되므로 소설텍스트를 읽어나가는 독자 역시 다양한 차원에서 텍스트의 공백에 직면하게 된다. 즉 텍스트에 표명된 서술만으로는 사건의 내막을 알기 어렵고, 그로인해 텍스트에는 다양한 층위에서 공백이 생겨나는 것이다. 본 연구는 일인칭 소설의 이러한 특성에 초점을 맞추어 이로부터 도출되는 다양한 차원의 빈자리를 유형화하고 분석해볼 것이다. 빈자리의 양상을 살펴봄에 있어서는 채트먼의 이론을 기반으로 한다. 채트먼은 소설텍스트의 구조를 이야기와 담론으로 나누었는데, 이때 이야기는 사건 및 인물과 관계되는 것이고 담론은 이야기를 전달하는 방식을 의미하는 것이다. 본 연구는 이를 바탕으로 소설텍스트의 내용에 해당하는 ‘이야기 차원’과 전달 방식에 해당하는 ‘담론 차원’으로 구분하여 각각의 차원에서 도출되는 빈자리에 따라 세 가지의 읽기 원리를 설정한다. 그 읽기 원리는 첫째, 생략된 의미에 대한 추론적 읽기, 둘째, 서술자에 대한 비판적 읽기, 셋째, 이야기의 공백에 대한 상상적 읽기이다. 세 원리들을 다룸에 있어 주의할 점은 각각의 읽기 원리가 개별적이거나 독립적인 영역이 아닌, 동시적이고 상호보완적으로 기능한다는 것이다. 실험을 통해 분석한 학습자들의 빈자리 도출 양상에서 학습자들은 이야기 차원은 크게 인물 차원과 사건 차원으로, 담론 차원은 크게 표현 차원과 전달 차원으로 나누어 빈자리를 도출해냈다. 빈자리를 채워나가는 양상에 있어서는 서술된 표현 사이에 생략된 의미를 추론하는 추론적 읽기, 서술자와의 비판적 거리를 확보해나가는 비판적 읽기, 인물에 대한 감정이입 및 인과관계를 통해 사건을 채워나가는 상상적 읽기가 있었으며, 학습자들은 이 원리들을 바탕으로 소설텍스트를 감상하고 분석해내고자 하는 시도를 보였다. 분석 내용 가운데 본 연구는 학습자들이 소설텍스트를 잘못 이해하여 빈자리일 수 없는 빈자리를 도출한다는 점, 채우기에 있어 텍스트 맥락에 대한 전체적인 고려가 부족하다는 점, 분석 내용이 학습자의 삶으로 내면화되어 수용되지 못한다는 점, 빈자리에 대한 수동적이고 부정적인 태도를 지니고 있다는 점을 문제로 삼고, 이를 개선하기 위한 교육 방안을 설계하여 효과를 검증하였다. 설계한 교육 방법은 다음과 같다. 먼저 학습자들은 빈자리에 대한 긍정적인 인식을 바탕으로 소설텍스트의 핵심 서사를 재구성한다. 그 뒤 다양한 차원에서 빈자리를 도출하고 텍스트 읽기 원리를 바탕으로 빈자리를 채움으로써 소설텍스트의 주체적인 의미 생성을 경험하게 된다. 이후 스스로 해석내용을 점검하고 조정한다. 마지막으로 텍스트에서 도출한 가치를 자신의 삶과 연계하여 주체적으로 수용하고 내면화한다. 본 연구에서 제안한 빈자리 채우기를 통한 소설 읽기 교육은 학습자들이 자신감 있는 태도로 텍스트와 소통하고 창조적인 의미 생산자의 역할을 경험하게 했다는 데 의의가 있다. 또한 빈자리를 도출하고 채워나가는 과정을 통해 텍스트에 대한 심층적인 분석과 해석에 도달할 수 있도록 하였으며, 나아가 텍스트 분석 결과를 토대로 학습자 자신의 삶을 성찰하고 텍스트로부터 도출된 가치를 내면화할 수 있도록 했다는 점에서 의미를 찾을 수 있을 것이다.