현제명, 한국양악사의 큰 별

편집부 한국음악문헌학회 2010 음악문헌학 Vol.- No.1

현제명은 다른 제1세대 양악 전공자들이 공부한 전공과는 또 다른 활동을 했다. 그것은 성악가로서의 활동을 비롯하여 작곡가ㆍ음악교육가 ㆍ음악행정가로서의 활동이다. 성악가로서의 활동은 1929년 제1회 독창회를 대구에서 하였으며, 유성기음반에 많은 곡을 취입하였다. 작곡활동에 있어서는 1933년 홍난파와 함께 한국 최초의 작곡발표회를 하였다. 더구나 가극 “춘향전”과 “왕자호동”을 작곡했으며, 두 권의 작곡집을 낸 바 있다. 음악교육가적인 면에서는 연세대학교에 재직한 것을 비롯하여 해방 후 경성음악학교를 설립하여 초대 교장(후에 서울대학교 음대 학장)직을 맡은 바 있는데, 여기에서 현제명은 수많은 음악활동을 하여 우리나라 양악의 부흥을 꾀하였다. 그리고 음악행정가로서는 조선음악가 협회(해방 전)ㆍ국민음악연구회ㆍ 조선음악협회ㆍ경성음악연구원ㆍ고려교향악단ㆍ한국음악가협회 등에서의 활동을 들 수 있다. 이렇듯, 여러 갈래에서 수많은 음악활동을 전개한 현제명에 대하여 아직까지 자세하게 논의되지 않았기 때문에, 깊이 있는 연구가 이루어지지 않았다. 따라서 본고에서는 현제명의 생애와 함께 음악적인 활동을 통해 그가 언제 무엇을 했는가를 객관적인 관점에서 사실대로 밝혀보았다. 여기에서는 한 가지 시각에서만 조명하려는 것이 아니고 그의 음악활동에 대하여 사실 그대로를 밝힘으로써 앞으로 현제명에 대하여 연구하려는 사람들에게 기본적인 자료를 제공하고자 한다. 한국양악사에서 전개한 음악활동의 실적으로 보와 그의 위치를 아무도 과소평가하지 못할 것이다. 그는 언제나 단체의 대표적인 위치에서 활동하였고, 잘 알려진 노래를 많이 남겼으며, 연희전문학교에서의 음악적 부흥을 꾀함과 서울대학교 음악대학의 실질적인 창설자의 위치에서 양악 관련 대학음악교육의 기틀을 마련하였다. 그러나 현제명에 대한 평가를 이렇게 긍정적으로만 보지 않는 경우도 있다. 그 이유는 일제강점기 조선총독부의 총독 아베(阿部達一)가 회장으로 되어 있던 조선음악 협회의 이사직을 맡았고 일본 관련 어용악단으로 평가되는 경성후생실내악단의 대표가 바로 현제명이었다는 것이다. 한국음악학계에서 아직까지 현제명에 대하여 구체적으로 연구된 적이 없었음은 사실이다. 따라서 현제명에 대하여 앞으로 여러 가지 측면에서 구체적으로 연구되어야 마땅할 것으로 본다. 한국 양악의 역사

박태준, 한국합창운동의 선구자

편집부 한국음악문헌학회 2010 음악문헌학 Vol.- No.1

박태준(朴泰俊, 1900-1986)은 대구출신의 서양음악가 제1세대 중에서 많은 음악적 업적을 남긴 분이다. 특히 계성학교에 세 번동안 12년 재직 하면서 많은 음악활동을 하였다. 작곡활동과 합창, 악대의 활동, 그리고 대구성가협회를 조직하여 행한 합창활동 등 대구지역에서 실제적으로 음악활동을 한 선구자적인 음악가였다. 박태준은 1938년 대구에서 최초 의 일반합창단을 조직하고 연주회를 개최하여 대구지역 합창활동의 뿌리를 내리게 했다. 나아가 해방 후 서울에서 한국오라토리오합창단을 조직하여 활동함으로써 오늘날까지도 그 맥이 이어지고 있으므로, 종교적 합장활동에 있어 우리나라에서 그 시초를 이룬 분이기도 하다. 박태준이 대구에서 태어났음은 대구의 자랑이 아닐 수 없으며, 특히 일생동안 음악활동을 할 수 있었던 원동력이 바로 대구에서 일찍이 굳어졌다는데 큰 의의가 있다. 따라서 박태준의 일생을 더듬어 보는 일은 곧 문화도시라 불려지는 대구의 음악문화적인 면을 나타내 주는 일이라 하겠다. 본고에서는 박태준의 발자취를 추적하여 그 업적을 밝히고 후학들에게 그의 뜻을 전하고자 하는데 의의가 있다. 이러한 일은 박태준 개인에게만 국한된다기 보다는 그의 음악활동으로 인하여 대구지역 서양 음악 발전에 밑거름이 되었음을 강조함에 그 숨은 뜻이 있다. 박태준은 생애 150여곡을 작곡했는데, 동요곡을 비롯하여 가곡류ㆍ교가 등 모두 성악곡을 작곡했었다. 그는 대구 제일교회에서와 계성중학교 시절부터 오르간으로 찬송가 습득 및 제일교회합창단원으로 합창분야에 관계하게 되었음을 본고에서 확인하였다. 이후 숭실대학을 졸업하고 마산 장신중학교에 근무하면서부터 창작활동을 실제적으로 하게 되고 곧 계성학교로 부임해서 학생들의 합창활동은 물론이거니와 악대까지 맡아 지도를 하였다. 그러던 중 본격적인 음악공부를 위해 미국으로 유학하여 음악학 석사과정을 마치고 귀국 후 숭실전문학교와 계성학교에 근무하면서 창작 및 합창활동을 전개하였다. 이렇듯, 박태준은 우리나라 합창운동의 선구자이며, 수많은 합창활동을 통하여 우리나라 합창분야를 개척했던 것이다. 특히 합창분야 중 종교적인 성격의 합창단을 운영하면서 종교음악에 지대한 공헌을 하신 분이다. 동요를 작곡하여 자라나는 어린이의 꿈을 키웠음은 물론이거니와 가곡 작곡으로 인하여 일반인에게도 많은 영향을 끼

김문보, 한국인 최초의 바리톤

편집부 한국음악문헌학회 2010 음악문헌학 Vol.- No.1

김문보(金文輔, 1900년생)는 대구 출신의 성악가로서 우리나라 최초의 바리톤이다. 또한 1926년 8월 30일 대구지역 최초의 독창회를 개최한 성악가이기도 하다. 일본에 유학한 김문보는 한국에서 성악활동을 선구자적으로 전개하여 성악분야에 기여했다. 한편 1928년 7월 14일 대구소학교강당에서 개최되었던 권태호(權泰浩, 1903-1972)의 독창회가 한국인으로서 두 번째에 해당되므로, 우리나라 성악사는 영남지역 출신에 의해서 시작되었다고 해도 과언이 아닐 것이다. 김문보는 1900년 2월 29일 대구시 중구 남산동 237번지에서 태어났다. 아버지 김덕경(金德卿, 1868-1950)과 어머니 박씨(朴氏)부인 사이 3남1녀 중 2남으로 태어난 김문보는 부유한 가정에서 성장하였다. 부친은 초창기 대구제일교회에 다녔기 때문에, 종교적 환경으로 인하여 김문보는 후에 성악가가 될 수 있었다. 아울러 제일교회에 다니면서 오르간을 습득 했던 것이고, 선교사에게 찬송가를 비롯하여 서양노래를 배웠던 것이다. 더욱 오르간 등 서양악기를 구입하여 다루었음을 짐작할 수 있겠다. 문학평론가이며 친일파로 알려진 김문집(金文輯)은 그의 동생인데, 이들은 대구소학교를 졸업하고 일본인들만 입학할 수 있었던 대구중학교에 다닌 것으로 알려졌다. 당시 제일교회에 다닌 신자들은 대부분 대남 (大南)국민학교와 계성(啓聖)중학교를 다녔다. 그런데 이들이 대구소학교와 대구중학교에 다닐 수 있었던 것은 아버지의 영향력 때문으로 보는 견해이다. 1919년 직후부터 일본과 조선의 융화를 위해서는 조선사람에게도 문화교육을 시켜야 한다는 소리가 높았는데, 이에 따라 조선총독부(朝勳總督府)는 우수한 한국학생을 선발해서 일본에 유학을 시켰던 상황이었다. 후미히로 요시노(文博吉野)는 일선융화회(日鮮融和會)라는 단체를 조직하여 한국젊은이들을 일본에 유학시켜 일본문화를 배우게 했다. 여기에 선발되어 우에노〈上野〉음악학교(현 동경음악학교)에 들어간 사람이 바로 김문보이다. 이후 김문보는 일본에서 오페라 활동을 하던 중, 우에노음악학교 후배 요시사와 나오코(吉澤直子)와 1926년 동경에서 결혼하였다. 결혼직후 1926년 8월 30일 대구제일소학교강당에서 개최된 독창회의 주인공이 바로 김문보이다. 이 음악회는 대구지역 최초의 독창회이며, 아울러 우리나라 최초의 바리톤 독창회이다. 더욱 대구로 오기전 2개월동안 일본

영남음악가의 유성기음반 고찰

손태룡 한국음악문헌학회 2011 음악문헌학 Vol.- No.2

대구를 중심으로 하는 영남지역은 예전부토 전통음악의 활동을 왕성하게 펼쳐 많은 전통음악가가 배출된 곳이다. 아울러 제1세대 서양음악가와 작사가가 탄생되었다. 본고에서는 대구 및 영남 출신의 전통음악가와 서양음악가 및 작사가의 유성기음반에 대하여 기존 연구된 내용을 바탕으로 추가하여 새롭게 고찰하고자 한다. 한국음악가의 유성기음반 취입은 일제강점기 직전부터 비롯되는데, 당시 영남 출신의 많은 여류명창들이 전국에서 활동하였다. 그 이유는 영남지역의 양반문화가 사회적 규범으로 깊이 뿌리내리고 있었던 배경과 도시무화의 전환기였던 사회적 변화 때문이라고 생각된다.

권태호, 독일 예술가곡의 파종자

편집부 한국음악문헌학회 2010 음악문헌학 Vol.- No.1

권태호(權泰浩, 1903-1972)는 대구지역에서 개화가 이후 서양음악분야에 씨앗을 뿌린 분이다. 그러나 구체적으로 논의되지 않은 분이 바로 권태호이다. 그는 해방 후 대구에 정착하면서 대구음악계에 막중한 영향을 끼쳤으므로 대구음악사적으로 볼 때 논의되지 않을 수 없다. 더구나 대구지역에서의 개척자적인 성악활동을 하였음이 확인되는데, 그것은 1928년 7월 14일 대구소학교대강당(구 중앙초등학교)에서의 독창회이다. 이 독창회는 대구지역에서 처음으로 개최된 것이므로 대구지역 성악분야에 선구자적인 의미를 부여할 수 있다. 또한 국민가요합창단을 조직하여 음악보급에 심혈을 기울여 노래보급에 공헌하였다. 본고에서는 수많은 연주는 물론이거니와 작곡활동을 통해 음악계에 공헌하였음이 논의되었다. 권태호의 성장과정 및 음악습득 경위를 비롯한 생애와 음악활동 내용, 그리고 그의 인간적인 면을 살펴보았다. 그 결과, 권태호는 성악활동ㆍ음악교육활동ㆍ작곡활동ㆍ국민가요의 가창활동 등으로 말미암아 한국성악사의 싹을 마련하였음은 물론이고, 특히 대구 지역에서 서양음악의 여러 분야에 큰 영향을 끼쳤다는 점이 밝혀졌다. 비록 권태호가 남긴 음악적 흔적이 현재 모두 밝혀지지 않았지만, 해방 후 대구음악계 전반에 끼친 영향은 막중하다 하겠다. 생전에 수많은 연주와 작곡한 곡, 그리고 숱한 일화를 남겼다. 권태호는 우리나라에 독일가독의 씨앗을 뿌린 선구자적인 전문성악가이며, 각계각층에서 노래 부를 수 있도록 많은 곡을 작곡한 작곡가이고 또한 평양 숭실전문학교와 광성고보에서의 음악교육과 경주예술학교와 평양음악연구소ㆍ대구음악학원의 설립 추진 그리고 대구시민들에게 노래보급을 위해 국민계창운동을 벌린 음악교육가이다. 따라서 우리는 그를 성악ㆍ음악교육ㆍ작곡분야를 모두 포괄할 수 있는 전문음악가라 불러도 조금도 지나침이 없을 것이다. 권태호는 1972년 2월 29일 안동 예안에서 70세의 나이로 영면하면서 “인생이 허무하게 와서 허무하게 가는 것인데, 남은 것은 인정뿐이라” 라는 말을 남겼다 .그런데 권태호의 출생지인 안동에서는 그의 뜻을 기리는 추모음악회를 가졌으나, 오히려 많은 음악적 영향을 끼친 대구지역에서는 권태호 단독의 행사를 개최한 바 없다. 더구나 권태호란 이름을 기억하는 젊은 음악가들이 많지 않음을 생각할 때, 앞으로 그에 대한 정당한 재평가

대구지역 전통음악의 흐름

손태룡 한국음악문헌학회 2017 음악문헌학 Vol.- No.8

대구지역 전통음악의 근원을 찾는다면 먼저 영남사의 이해가 필수적 이다.2) 영남지역의 전통음악은 영남이 고대사회의 변한과 진한을 비롯 하여, 신라의 서라벌과 가야국 또한 통일신라의 본거지였기 때문에 더욱 활성화되었다. 경주 및 대구를 중심으로 형성되었던 진한사회에서의 음 악문화가 이루어졌던 것이다. 이들 고대사회에서의 음악활동은 제천의 식과 함께 나타나는데, 노래와 타악기?현악기의 음악활동이 드러난다.

박태원, 대구지역 혼성합창의 창시자

편집부 한국음악문헌학회 2010 음악문헌학 Vol.- No.1

박태원(朴泰元, 1879-1921)이 작시하고 작곡한 「이별가」는 3절로 되었는데, 지금은 이 곡의 선율을 알 수 없다. 그렇지만 당시 불리어졌던 박태원의 자작곡 중 한 곡이다. 오히려 ‘켄터키 옛 집에 햇빛 비치어’로 시작되는 포스터가 작곡한 「켄터키 옛집」과 「클레멘타인」의 번역된 가사와 노래를 우리는 잘 알고 있다. 이 곡의 가사번역 역시 박태원이 한 것이다. 박태원이 번역한 가사의 내용을 우리들이 잘 알고 있으나, 그가 누구인지는 거의 모르고 있는 실정이다. 또한 박태원이 대구지역에 있어서 혼성합창의 선각자 역할을 했다는 사실 역시 모르고 있다. 따라서 본고에서는 그가 대구를 비롯하여 서울에서 끼친 영향, 곧 그의 음악적 발자취를 더듬어 보았다. 비록 박태원은 많은 업적을 남기지 않았지만, 당시 그가 활동하는 시기는 우리나라에서 서양음악의 초창기였으며, 특히 대구에서 그의 음악활동은 처음있는 일이었기 때문에 더욱 소중하다. 박태원에 대해 살펴보고자 하는 궁극적인 이유는 그가 대구에서 뿌린 서양음악의 씨가 결코 작지 않은 열매로 남아 있기 때문이다. 다시 말해서, 박태원에 대한 발자취를 추적해 보는 일은 대구지역 합창활동의 씨를 찾는 일이기 때문이다. 본고에서는 박태원이 남긴 업적 중 외국곡의 가사번역ㆍ독창활동 그리고 혼성합창활동에 대해 집중적으로 살펴보았다. 특히 그가 활동한 시기는 서양음악이 차츰 우리나라에 알려지는 때이므로 대단히 중요하다 하겠다. 박태원의 활동은 오늘날 대구지역 음악계에 큰 열매로 남아 있다. 그가 뿌린 작은 씨앗이 열매맺은 큰 결실은 쉽사리 부인할 수 없는 것임은 명백하다. 박태원의 영향을 받은 많은 사람들이 그의 동생 박태준을 비롯하여, 1926년에 이중독창회를 가진 김문보, 한국양악사의 큰 별 현제명 등이 그 단적인 예라 할 수 있다. 짧은 생애를 살았고, 많은 업적을 남기지 못했지만 그 이상의 결과를 가져왔다고 해도 과언이 아닐 것이다. 현재 박태원의 사진 한 장 구할 수 없는 아쉬움이 앞서며, 앞으로 우리는 대구출신의 대음악가인 박태준ㆍ현제명을 비롯하여 ‘박태원’이란 이름 석 자를 기억해야 할 것이다.

음악극 ‘박태준과 청라언덕’을 통해 본 이철우의 음악세계 -말(가사)과 음악의 연관성을 중심으로-

이철우 한국음악문헌학회 2014 음악문헌학 Vol.- No.5

가사가 있는 음악에서 노랫말이 지닌 음악성은 음악작품과 밀접한 관 계를 지니는 것이 당연하다. 성악곡을 작곡하면서 늘 해오던 ‘말(가사)이 들리는 음악’을 추구해 오던 필자에게는 오페라나 음악극 그리고 칸타타 나 가곡에 이르기까지 모든 성악의 장르에 있어서 가장 중요하게 생각하고 다양하게 시도하여 얻어진 결실이 음악의 현장에서 연주자들과 청 중들 그리고 평론가들을 통해서 “자막을 보지 않고 눈을 감고 있어도 노 랫말이 들린다.”는 반응들이었다. 그래서 이 지면을 통해 그간의 성과를 소개함으로써 우리말의 음악적 적용에 관한 필자의 생각을 나눌 수 있 기를 원하며 이 글을 쓰기로 겸허히 결심하였다. 필자의 음악어법을 소제로 한 연구로서 필자의 노랫말의 음악적 적용 을 잘 분석 정리해 준 윤복남의 2005학년도 대신대학교 석사학위논문 ‘이철우 창작오페라 ?춘향?에 관한 연구’(지도교수 김성빈)가 있으며, 이 논문에는 필자가 제공한 여러 가지 필자의 음악사상과 음악어법에 대한 자료들도 수록되어 있다. 이 글에서 필자는 본인의 음악사상과 작품의도 그리고 작품에 적용된 음악어법의 근간을 말(대본)과 선율 및 화성을 중 심으로 한 분석을 통해 서술함으로써 우리말과 노래의 연관성에 대해 더 깊이 있는 연구와 토론의 동기유발계기가 될 수 있기를 원한다.

대구음악 반세기, 원로들의 증언

대구원로음악가회 한국음악문헌학회 2021 음악문헌학 Vol.- No.12

김진균 음악노트의 미발표 작품

손태룡 한국음악문헌학회 2016 음악문헌학 Vol.- No.7