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- 저자 : Sonn Jung Won (검색결과 75 건)
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이충근,손연규,성제훈,정인규,김상철,박우풍,박원규 한국국제농업개발학회 2002 韓國國際農業開發學會誌 Vol.14 No.2
논에 있어서 정밀농업을 위한 기초자료수집과 분석을 하기 위해서 토양의 특성, 포장면 고저차, 생육상태 그리고 수량에 관한 포장정보를 조사한 결과 아래와 같은 결과를 얻었다. 가. 기본통계값을 살펴보면 유효태 규산의 경우는 한 포장내 14배 이상의 변이차이를 보였으며, 생육정보 중 분얼수는 3배, 수량은 4배 이상의 차이를 보였다. 나. 포장정보의 변이계수를 살펴보면 5.45∼51.3%의 공간변이를 보였다. 토양특성 중에 pH를 제외한 나머지가 10%이상의 공간변이를 보였다. 포장면 고저차는 51.3%, 생육정보는 7.32∼23.2%, 그리고 수량에 있어서도 변이계수가 22.5%를 보였다. 다. 포장정보를 공간통계학을 이용해 해석한 결과, 포장정보의 공간구조 발달여부를 표시하는 Q값이 0.24∼1로서 공간구조가 포장정보에 따라서 발달되어 있었으며, 공간변이의 의존거리를 나타내는 랜지는 8.1∼147.9m를 보였다. 그러나, 실질적인 랜지는 토양특성값이 15∼50m 정도, 생육정보는 15m 전후, 포장면 고저차는 30m 정도, 수량은 8.1m를 보였다. 이것을 기초로 하여 크리깅 방법으로 데이터를 보간하여 지도화 시킨결과, 공간변이를 이해하는데 유용하게 이용될 수 있는 포장정보 지도를 얻을 수 있었다. Soil properties, relief of field surface, growth information, grain yield were investigated in a 1ha paddy field in 2001 to obtain basic field information for precision agriculture. The field information were analyzed to examine their within field variability using descriptive statistical method. Semivariograms and Kriged maps of geostatistical analysis were also adopted to examine their within field spatial dependence. The results obtained were as follows ; 1) Nutrient distribution difference of available SiO_2 was seemed 14 times overs, 3 times overs at tiller number, 4 times overs at grain yield from within a paddy field. 2) Descriptive statistics of field information showed that the coefficient of variation ranged from 5.45∼51.3%. 3) Field information showed a high spatial dependence within a paddy field. The Q values ranged from 0.24∼1, the ranges of spatial dependence were from 8.1∼50m, respectively. 4) Kriged maps enable the visualization and comparison of the spatial variability of field informaton.
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Jung Won Sonn(손정원),Xiao Liu(??) 한국지역개발학회 2014 韓國地域開發學會誌 Vol.26 No.2
There is extensive literature on the urban dimensions of creative industries. However, only a limited number of studies have focused on property development’s contributions to the formation of cultural clusters. That oversight is unfortunate because property development lies at the core of governments’ and developers’ strategies for the promotion of creative industries and cultural clusters. The current study attempts to fill this gap providing a taxomony of cultural quarters based on the relationship between property development and cluster formation. After re-defining three well-known concepts (i.e., scene, quarter, and cluster), we use these concepts to explore four types of cultural quarters: 1) scene-consolidating quarter; 2) scene-displacing development; 3) scene-spatialising quarter; and 4) scene-imitating development.
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Jung Won Sonn,Dongheon Lee 서울시립대학교 도시과학연구원 2015 도시과학국제저널 Vol.19 No.3
Existing theories on the state and neoliberalism demonstrate that the state is resilient enough to restructure itself under neoliberalization of the economy. These theories, however, do not explain exactly how and why the state can be resilient. Using the case of spatial planning in South Korea around the turn of the millennium, when neoliberalism was an apparent consensus and the economy clearly was neoliberalized, this paper attempts to demonstrate that the source of the state's resilience is the heterogeneity of the neoliberal consensus. Neoliberalism, as a geographically and historically specific ideology in South Korea, combines political liberalism, economic conservatism, resistant regionalism, and localism. This heterogeneity within the neoliberal consensus in the ruling block allows the state to interpret neoliberalism in such a way that it can maintain a strong hold on its spatial economy by combining various spatial planning measures and simultaneously adjusting its spatial economy to accord with the neoliberalization of the global economy.
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London’s New Art Cluster at East End and its Implications
Jung-Won Sonn(손정원) 대구대학교 다문화사회정책연구소 2015 현대사회와 다문화 Vol.5 No.1
최근 20년간 예술클러스터나 문화산업클러스터가 도시재생에 미치는 영향에 관한 연구들이 많이 있었다. 그 연구들의 대부분은 성공적인 예술클러스터, 혹은 문화클러스터를 역사적으로 기술하는 데 치중하고 있어, 클러스터 발생을 이론화, 일반화하는 데는 한계가 있었다. 이런 맥락에서 본 연구에서는 1980년대에 첨단산업 클러스터 연구에 많이 적용되었던 신슘페터주의 산업입지론을 원용하여 문화산업클러스터의 성장을 이론화하려 한다. 1980년대 부터 런던의 East End 지역은 런던이 현대미술분야에서 뉴욕과 맞먹는 중심지로 성장하는데 큰 기여를 해 왔다. 이 지역은 버려진 산업용지와, 저소득층 주거지역으로 이루어져 있었는데, 1980년대부터는 수많은 예술가들이 몰려들어 작업장을 차리고, 그들과 연계된 소기업들이 입지하기 시작하여, 이제는 상당한 규모의 예술클러스터가 되었다. Young British Artists라는 일단의 예술가들은 이 예술클러스터의 성장기에 함께 태어난 것으로 알려지고 있다. 신슘페터주의 모델을 적용하여 런던 이스트엔드 사례를 해석한 결과, 본 연구에서는 문화중심 도시재생사업에 주는 몇 가지 함의를 찾을 수 있었다. 첫째, 예술 클러스터는 문화, 예술분야의 격변기에 태동한다. 둘째 다수의 소규모 클러스터들이 경쟁하고 있을 때, 작은 우위를 갖는 하나의 클러스터가 결국은 다른 클러스터들을 물리치고 독점적인 지위를 갖게 된다. 셋째 문화예술시장의 격변이 언제 어떻게 일어날지 알 수 없으므로, 현재의 시장상황을 파악한 것에 기초하여 문화중심도시재생 전략을 세우는 것은 매우 위험한 일이다. 넷째, 예술클러스터 발생에는 기본적인 조건들이 필요하므로 모든 지역에서 예술클러스터를 육성하려 해서는 안된다. 다섯째, 클러스터 형성에는 긴 시간이 필요하다. 여섯째 클러스터를 견인할 수 있는 힘을 가진 개인 혹은 기업이 필요하다. Over the last two decades, there have been numerous studies of art clusters and their effects on urban regeneration. Most of those studies, however, rely upon an historical description of a cluster and fail to provide a general model for cluster development. To fill this gap in the literature, this paper argues that the Neo-Schumpeterian model of industrial location, which was developed to explain the location of high-tech clusters in the 1980s, is useful in explaining the formation of an art cluster. Since the 1980s, the East End has played a critical part in London’s emergence as the global centre of contemporary art. Formerly an area of abandoned industrial properties and low-income residences, the East End attracted numerous artists, their workshops, and small businesses, and it became a major art cluster. The Young British Artists, a globally renowned British artist group, are known to be a product of this cluster. By applying the Neo-Schumpeterian model to this case, this paper fi nds several implications for urban regeneration policy: (1) a major art cluster can emerge only when there is a substantial change in cultural industry; (2) the small edge an art cluster has over others can make the cluster dominant, and government support might create that edge; (3) it is diffi cult to predict when and how the cultural market will change before it actually happens, so a major project based on the current market situation is extremely risky; (4) not all places have the conditions required to be the next big success; (5) the formation of an art cluster takes a long time; and (6) creating or attracting the cluster’s leader is an essential task for policy makers and developers for the success of the cluster.
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