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Shot length distributions in the short films of Laurel and Hardy, 1927 to 1933
Nick Redfern(닉 레드펀) 동국대학교 영상미디어센터 2012 씨네포럼 Vol.0 No.14
스탠 로렐과 올리버 하디는 1920년 후반 무성영화시대에서 유성영화시대로의 전환기에 성공적으로 살아남은 몇 안되는 코미디 배우라고 할 수 있다. 로렐과 하디 영화에서 음향 기술의 영향은 1927년에서 1929년 사이에 제작된 무성단편영화(n = 12)와 1929년과 1933년 사이에 제작된 유성단편영화(n = 20)의 평균 샷 길이와 샷 길이의 분산을 비교함으로써 분석된다. 그 결과에 따르면, 무성영화의 평균 샷 길이(중앙값 = 3.5s [3.2, 3.7 95% CI])와 유성영화의 평균 샷 길이(중앙값 = 3.9s [95% CI : 3.5, 4.3]) 사이에 큰 차이(U = 56.0, p = 0.0128, PS = 0.2333)가 있음을 알 수 있다. 그리고 이 결과(HLΔ = 0.5s (95% CI : 0.1, 1.1)는 유성영화에서 샷의 길이가 증가함을 보여주고 있다. 유성영화(중앙값= 3.0s [95% CI: 2.6, 3.4])와 무성영화(중앙값 = 2.4s [2.1, 2.7 95% CI])에 대한 Qn의 비교는 통계적으로 의미있는 증가가 HLΔ = 0.6s (95% CI : 0.1, 1.1)으로 추정된 샷 길이(U = 54.5, p = 0.0109, PS = 0.2271)의 분산이라는 것을 보여주고 있다. 비록 통계적으로 중요하지만, 이러한 차이는 영화 스타일과 음향 기술의 다른 정량 분석에 보고된 것보다 작다. 이것은 할 로치의 판토마임에 대한 위임과 로렐, 하디, 그리고 그들의 제작팀의 작업방법에 대한 역할, 사운드에 소홀한 로치의 제작 관행 등에서 찾을 수 있다. Stan Laurel and Oliver Hardy were one of the few comedy acts to successfully make the transition from the silent era to sound cinema in the late-1920s. The impact of sound technology on Laurel and Hardy films is analysed by comparing the median shot lengths and the dispersion of shot lengths of silent shorts (n = 12) produced from 1927 to 1929 inclusive, and sound shorts (n = 20) produced from 1929 to 1933, inclusive. The results show that there is a significant difference (U = 56.0, p = 0.0128, PS = 0.2333) between the median shot lengths of the silent films (median = 3.5s [95% CI: 3.2, 3.7]) and those of the sound films (median = 3.9s [95% CI: 3.5, 4.3]); and this represents an increase in shot lengths in the sound films by HLΔ = 0.5s (95% CI: 0.1, 1.1). The comparison of Qn for the silent films (median = 2.4s [95% CI: 2.1, 2.7]) with the sound films (median = 3.0s [95% CI: 2.6, 3.4]) reveals a statistically significant increase is the dispersion of shot lengths (U = 54.5, p = 0.0109, PS = 0.2271) estimated to be HLΔ = 0.6s (95% CI: 0.1, 1.1). Although statistically significant, these differences are smaller than those reported in other quantitative analyses of film style and sound technology, and this may be attributed to Hal Roach’s commitment to pantomime, the working methods of Laurel, Hardy, and their writing/producing team, and the continuity of personnel in Roach’s unit mode of production which did not change substantially with the introduction of sound.
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