http://chineseinput.net/에서 pinyin(병음)방식으로 중국어를 변환할 수 있습니다.
변환된 중국어를 복사하여 사용하시면 됩니다.
鄭炳浩 ( Jeong¸ Byeong-ho ) 택민국학연구원 2020 국학연구론총 Vol.0 No.26
濯纓 金馹孫의 祭文은 형식에서 대상인물에 따라 일정한 경향성을 보이고 있다. 형식은 四言, 산문, 楚辭體로 이루어져 있는데 4언의 비중이 상대적으로 높은 편이다. 스승과 벗에게 올린 제문은 모두 4언, 중형에게 올린 제문은 모두 산문, 祭神文에 해당하는 首露王에게 올린 제문은 초사체로 이루어져 있다. 탁영의 제문은 다양한 편폭을 지니고 있다. 100자 미만, 100자 이상-200자 미만, 200자 이상-400자 미만, 400자 이상 등으로 이루어져 있다. 동일인물에 대한제문에서도 편폭이 상당히 큰 편이다. 이러한 편폭의 차이는 작자의 제문 창작의 특성, 망자와의 친밀도, 제문의 성격, 창작시 상황 등 복합적인 요인의 결과로 보인다. 탁영은 亡者와의 추억을 소환하여 망자의 형상을 구체적으로 각인시키는 방식으로 제문을 구성하였다. 망자는 사라졌지만 추억 속 망자의 형상은 더욱 뚜렷이 부각된 것이다. 이 지점에 주목하여 탁영은 망자와의 추억 소환을 망자의 형상화에 적극적으로 활용하여 도드라진 미학적 효과를 거두었다. 탁영의 제문에 나타난 슬픔은 망자, 절대자, 작자 자신에 대한 怨望으로부터 연유된 것이다. 망자의 죽음에 대한 슬픔을 다양한 대상을 향해 원망이라는 정서로 변주하여 표출한 것이다. 탁영의 제문에는 슬픔을 직접적으로 드러내는 慣用 어구도 등장한다. 그런데 이런 직설적인 표현보다 오히려 우회적 또는 변주적 표현이 슬픔의 정서를 더욱 고조시킬 수 있다. 다양한 대상을 향한 원망이라는 감정을 통해 망자에 대한 비애를 극대화시키는 방식은 탁영의 제문이 지닌 도드라진 미학이다. This thesis is an examination of Takyeong Kim Ilson's funeral oration Specifically, We look at the aspects and aesthetics in Takyeong's funeral oration. Takyeong's funeral oration show a certain tendency according to the character in the form. The form consists of four words, prose, and chosa-style(楚辭體), with a relatively high proportion of four words. Takyeong's funeral oration had various length. The length of the funeral oration for the same person is also quite different. The difference appears to be the result of complex factors such as the nature of the author's writings about funeral oration, the closeness of the deceased, the nature of the funeral oration, and the circumstances of the writings. Takyeong composed the funeral oration by recalling the memory of the deceased and imprinting the image of the deceased in detail. The dead have disappeared, but the image of the dead in the memory is more pronounced. Takyeong actively recalled memories of the dead to create an aesthetic effect. The sorrow shown in Tak-young's funeral oration was caused by resentment against the dead, the absolute, and the author himself. The sadness of the deceased's death was expressed by transforming it into resentment towards various objects. Takyeong's funeral oration features phrases that directly revealsadness. However, rather than direct expression, indirect or perverted expression can further heighten the sentiment of sadness. Tak-young's writings maximize his sorrow for the dead through his feelings of resentment toward various persons.
The Determinants of Movie Run Length in the Korean Movie Industry
Byeongho Choe(최병호),Keunjae Lee(이근재),Sung-Hee Choi(최성희) 한국산업경제학회 2014 산업경제연구 Vol.27 No.2
본 연구는 우리나라 영화시장에서 상영관과 배급사간 이해관계가 자주 대립되는 영화상영기간의 결정요인에 대해 검토한다. 특히, 상영관과 배급사간의 수입배분방식, 현재 영화상영에 따른 기회비용, 그리고 상영관과 배급사 간의 수직결합에 초점을 두고, 이론 및 실증적으로 분석한다. 이론 모형에서는 상영관과 배급사간의 한국적 관행을 고려한 이윤극대화 모형을 통해 분석하였고, 실증 연구에서는 우리나라의 서울 및 6대 광역시의 상영관에서 상영한 외국영화의 일별자료를 이용하여 분석하였다. 분석결과, 상영관은 상영관 수입배분비율이 높을수록 영화상영기간이 늘어남을 알 수 있고, 또한 차기의 흥행이 예상되는 영화가 새롭게 개봉되는 경우 현재 영화의 상영을 줄이려 하며, 수직계열화된 자기 배급사가 배급한 영화를 더 오래 상영하는 경향이 있음을 알 수 있었다. 이러한 결과는 배급사와 상영관 간의 상영기간에 대한 이견이 수직결합 혹은 수입배분 관행의 변화를 통해 자연스럽게 해결될 수 있음을 시사한다. This paper tries to shed both theoretical and empirical light on movie run-length, focusing on the effects of opportunity cost, the ratio of ticket revenue sharing for the theater and the vertically integrated industrial organization. The theoretical analysis is performed based on a simple profit maximization model taking some practices of Korean movie industry into consideration. The empirical analysis is done with daily screening data of 316 wide-released foreign movies exhibited in multiplex theaters in Seoul and six Metropolitan cities in Korea. Major empirical findings are as follows: the run-length of a current movie has a negative relation with expected opportunity cost measured by the highest number of open screens among the newly released movies, secondly has a positive relation with the difference in revenue sharing ratio for the theaters between the current showing movie and the next movie with the highest ticket sales potential and lastly vertical integrated theaters exhibit the movies distributed by their affiliated distributors longer than the other movies, supporting the argument that industrial organizational forms in terms of vertical integration among distributors and exhibitors matter in run-length decision by exhibitors. These empirical findings are consent with the theoretical predictions.