금산사 미륵전벽화의 손상도 평가 연구

한경순,Han, Kyeong-Soon 한국문화재보존과학회 2010 보존과학회지 Vol.26 No.3

금산사미륵전벽화는 사찰벽화에서 나타나는 손상상태 중에서도 극히 심각한 상태에 놓여있다. 이들 벽화에 대한 보존처리에 앞서 벽화의 구조, 특성, 손상유형 및 원인 등 거시적 관점에서 사전조사를 하고 그 결과에 대한 평가를 실시하였다. 손상이 가장 심한 곳은 건물의 남측으로, 채색층과 마감층의 손상이 두드러지는 것으로 조사되었다. 채색층과 마감층 일부가 도막을 형성하며 얇은 두께로 벽체로부터 박리 박락되었으며, 상태가 심한 경우는 마감층 전체가 이탈되기도 하였다. 주요 손상원인은 건물 하중으로 인한 벽체의 균열 및 파손과 과거 보존처리에 사용된 보강재의 열화로 판단된다. 채색층 및 마감층의 손상은 환경적인 요소에서 기인하는 온습도 편차, 자외선으로 인한 물리화학적 손상과 과거 적용된 합성수지 고분자물질의 기계적 물성저하로 인한 영향 등이 상호 복합적으로 작용하여 발생한 것으로 보인다. 벽체의 균열, 박락과 과거 보강부위 이탈 등의 손상은 사찰벽화와 물성이 다른 보강재료의 사용과 유럽식 이전복원 공법의 무리한 적용에서 비롯되었다고 판단된다. Since wall paintings in Maitreya Hall of Geumsan-sa temple had displayed a serious state of damage and deterioration, a detailed examination such as structural analysis of the wall, cause of damage, and the state of deterioration have been thoroughly conducted before the conservation treatment has commenced. The most seriously deteriorated part of the wall paintings was the south wall of the building in particular in its painted and surface layer. The painted layer had formed its own layer of thick, which has been separation from the surface layer. As such problem developed the whole surface layer has been separated from the wall. The problem has been caused by two reasons: 1. the heavy weight of the roof section and it caused cracks and damage on the wall; 2. the loss of function of consolidating material and it caused discolouring and the separation of surface layer from the wall. The cause of damage on the painted and surface layers can be assumed in two ways: 1. its surrounding environment such as the change of temperature and humidity level and ultraviolet rays ; 2. the loss of mechanical function of consolidating material, synthetic resin which had been applied in the past conservation treatment. The separation of layers from the wall and cracks was caused by the mistake in choosing an applicable consolidating material and dismantling technique which had ignored a different characteristic of the wall painting of Korean buddhist temples.

토벽화 보존에 따른 고착제에 관한 연구

한경순,Han, Kyeong Soon 한국문화재보존과학회 2002 보존과학회지 Vol.11 No.1

The first priority we face in the conservation of wall paintings, is the conservation of painting layer. The 'painting layer' is sometimes called the pigment layer, and refers to the painted surface. For the consolidation of this painting layer we use 'fixative'. Fixative is a common adhesive which has been used in various field and conservators have made up for the weak points in the consolidation of wall paintings. In my thesis, I will summarise the range of use, standards of selection, and results of research on the use of fixative in the conservation of European paintings. In addition, I will describe various kinds of our traditional fixatives. As synthetic resins have proved that it is not ideal as a fixative for wall painting, conservators have studied to find an alternative. Same as European conservators, Asian scientists has researched to find alternative fixative which is more suitable to the wall paintings in Asia based on their traditional techniques and materials. Therefore, 1 have studied to find an adequate fixative for our own wall paintings and I could conclude that we can consider traditional fixative which is made of 'seaweeds' as an alternative and it is very important to proceed research and experiment on this material. 벽화 보존처리에서 우선 시 되는 부분은 채색층에 대한 보존처리이다. 채색층이란 그림이 그려진 표면층을 말하며 안료층이라고도 한다. 이러한 채색 층의 보존을 위하여 인위적으로 고착제(固着劑, Fixative)를 사용한다. 고착제란 우리가 일반적으로 알고 있는 접착제를 말하며 그 사용범위는 방대하다. 그 중에서 일부를 보완하여 벽화문화재 현장에서 적용하므로 그 목적성과 사용범위에 의해 고착제라 지칭하는 것이다. 이번 조사를 통하여 그간 유럽에서 사용된 벽화의 이상적인 고착제을 위한 연구성과에서 사용범위, 선택기준, 연구결과 등을 요약 기술하고 우리의 전통적인 접착제를 정리하였다. 현재 합성 수지를 이용한 고착제의 문제점이 과거 처리된 벽화 문화재에서 발생되고 이를 위한 대안을 찾기 위한 노력이 진행 중이다. 특히 동양 벽화의 경우, 전통적인 방법을 통한 해결책을 제시하고 연구 중이다. 우리의 전통 접착제 중, 도박과 같은 해초풀의 활용을 통한 보존처리 현장의 적용이 가능할 것이며, 이를 위한 구체적인 실험과 연구가 절실함을 알 수 있었다.

조선시대 사찰벽화의 손상원인과 보존방안에 관한 고찰

한경순 ( Kyeong Soon Han ) 건국대학교 조형연구소 2005 조형연구 Vol.13 No.-

敦惶石窟 壁畵顔料에 關한 硏究

韓京淳(Han Kyeong-soon) 한국미술사학회 2001 美術史學硏究 Vol.- No.232

The Dunhuang Grottoes, located on the ancient Silk Road, can be considered a precious warehouse of the various pigments used between the 4th and 14th centuries. The wall paintings in the grottoes there show periodical changes in pigments. Modern scientific analysis has revealed the use of three kinds of pigments in the grottoes: mineral. organic, and chemical pigments. Mineral pigments were extracted from minerals and refined to use in the paintings. Most of the paintings in Dunhuang were executed in mineral pigments, which have shown to have a long preservation period. Of the organic pigments on black ink has a preservation period comparable to mineral pigments. Chemical pigments allowed for various textures and for mixing color. Research by the Duhuang Cultural Institute and other institutions since the late 1970s has provided evidence for the origin of these pigments. and cultural. trade, and scientific exchange between the east and west. Such research will be beneficial to understanding traditional Korean wall pigments, as well. It would be impossible to describe all of the results of research on Dunhuang pigments in this thesis. Therefore, in this thesis I have focussed on the cause of the change of white lead and red lead pigments in Dunhuang into dark brown and grey, Earlier books of art history have shown that when silver red was mixed with white lead or white color, the change to black due to oxidation was the result of the silver red. I would like to correct this information into that if red lead used only in wall paintings, it might produce lead peroxide to change into black. and if red lead and white lead mixed together in the painting, red lead produce lead peroxide after natural oxidation to change into black. Recent scientific analysis shows that the main factor to change into black was the lead peroxide. Furthermore, many research show that the area which were painted with silver red only didn't change their color. According to documents recently discovered by Chinese archaeologists. lead was used from the Chin Dynasty. There are evidence in Emperor Chin's terracotta army. silk paintings, many tombs. grottoes. and temples which wen, changed red lead into black. Therefore. Chinese conservators are developing techniques to protect white lead and red lead to be changed into black.

일개 대학 대학생들의 성 지식, 태도 및 경험에 관한 조사 연구

한경순(Han, Kyoung Soon),함미영(Ham, Mi Young) 한국간호교육학회 2000 한국간호교육학회지 Vol.6 No.1

치과위생사가 경험한 어려운 환자와의 관계에 대한 주관성 연구 -서울, 경기, 인천 지역을 중심으로-

한경순 ( Kyung Soon Han ),김영남 ( Young Nam Kim ),이명주 ( Myeong Ju Lee ) 한국치위생학회 2005 한국치위생학회지 Vol.5 No.2

원저 : 치위생학 및 치의학교육 ; 수도권지역 성인에서 흡연과 치주상태의 관련성

한경순 ( Gyeong Soon Han ),김윤신 ( Yoon Shin Kim ),강재경 ( Jae Kyoung Kang ),황윤숙 ( Yoon Sook Hwang ),한동헌 ( Dong Hun Han ),배광학 ( Kwang Hak Bae ) 대한구강보건학회 2008 大韓口腔保健學會誌 Vol.32 No.2

보완ㆍ대체요법관련 국내 간호연구의 동향분석

한경순(Han Kyung-Soon),임난영(Im Nan-Young),송경애(Song Kyung-Ae),홍영혜(Hong Young-Hye),김종임(Kim Jong-Im),김경희(Kim Kyung-Hee),조남옥(Cho Nm-Ok) 기본간호학회 2003 기본간호학회지 Vol.10 No.3

제천 신륵사 판벽화 보존방안에 관한 연구

한경순(Han, Kyeong Soon) 한국전시산업융합연구원 2017 한국과학예술융합학회 Vol.28 No.-

충북 제천에 위치한 신륵사에 유일한 건물인 극락전에는 내외부의 벽과 나무판자위에 조선시대 후기에 제작된 벽화의 원형이 잘 남아있다. 판벽화란 나무부재에 그려진 그림으로 넓은 의미에서 단청에 포함된다. 그동안 진행된 전통목조건축물 수리 시 보존에 대한 조치가 제대로 이뤄지질 않아 많은 부분들이 훼손되었고 원형그대로 남아있는 수가 매우 적다. 판벽화의 보존을 위해서는 손상원인에 대한 과학적인 규명과 이를 제거하거나 예방될 수 있는 방안마련이 필수적이다. 판벽화의 주된 손상원인은 주변 환경에 의한 영향과 인위적 원인으로 나눌 수 있다. 주변 환경은 습기나 자연환경에 의한 피해를 말하며 인위적인 피해는 건물수리 시 발생되는 원인과 관리나 올바른 인식부재에서 발생된다. 연구결과, 이를 위한 보존방안은 크게 세 가지로 나누어 기술할 수 있다. 첫 번째, 판벽화 보존을 위한 체계적인 관리시스템마련으로 사찰전각의 주변 환경에 대한 주기적인 점검과 관리를 목적으로 한다. 두 번째로 손상된 판벽화를 대상으로 한 이물질제거 방안을 위한 연구와 이상적인 처리재료의 연구개발이 필요하며 전통소재에서 해답을 얻을 것으로 기대한다. 세 번째로는 보존 및 관리 분야의 인식변화로 국가 및 지방문화재를 대상으로 한 사찰문화재수리지침에서 판벽화의 보존이 필수사항일 필요가 있다. 위에 기술된 방안들은 예술분야, 환경공학분야, 고분자화학분야 등 융 · 복합적 연구가 필수적으로 이뤄져야 결실을 얻을 수 있다. Geukrakjeon, the only building in Shinrek Temple in Jaechun, Chungbuk, still has the original mural paintings created on the inside and outside walls and wooden panels in late Chosun. Mural painting is created on wooden materials and included in Dancheong category in a broader sense. Existing repair methods for traditional wooden architecture is not equipped with proper conservation measures, which led to damage in many parts therefore there are not many left in their original state. To conserve mural paintings, scientific research to find out the cause of damage and ways to avoid or prevent damage are essential. Major cause of mural painting damage can be divided into effect of the environment and artificial cause. Humidity or other natural causes can be the environmental effect and artificial damage can be caused by lack of care and perception when repairing the building. Based on the study result, conservation plan can be described in terms of 3 aspects. First, efficient management system for mural conservation is needed for inspection and management on the temple area on a regular basis. Second, ways to remove foreign materials on mural paintings and ideal treatment should be studied and developed and traditional materials may be the keys to the answer. Third, mural painting conservation should be mandatory in the repair instruction for the national and local cultural properties in Buddhist temples. The plan mentioned above fusion research that combine art, environmental engineering and polymer chemistry.

원저 : 예방치과학 분야 ; 대상자 특성에 따른 전문가치면세정술 및 세균막관리교육의 효과

한경순 ( Gyeong Soon Han ),최준선 ( Jun Seon Choi ),홍해경 ( Hae Kyoung Hong ),이명주 ( Myung Joo Lee ),배광학 ( Kwang Hak Bae ) 대한구강보건학회 2008 大韓口腔保健學會誌 Vol.32 No.4