시각조형에 있어 여백(餘白)의 의미 및 기능에 관한 연구

허욱 경인여자대학 1996 경인논집 Vol.- No.5

대학 영화 교육과 학생영화 진흥을 위한 대안과 전망

허욱 한국영화학회 2005 한국영화학회 학술발표대회 논문집 Vol.- No.-

中国의「档案法」에 관한 소고 -「中国政府信息公开条例」와의 관계를 중심으로

허욱 한중법학회 2013 中國法硏究 Vol.20 No.-

통합과 전환기술을 통해 바라본 디지털 시네마의 진화

허욱 영상예술학회 2007 영상예술연구 Vol.0 No.11

Effectiveness evaluation for seat parts by seat belt anchorage strength analysis

허욱,김선규,송명준,양인영,임광희 한국정밀공학회 2011 International Journal of Precision Engineering and Vol. No.

Many different laws are being to be considered to meet the requirement for the production of automobiles, which laws are diverse on each country. So, the laws were compared and analyzed in order to make an optimizing drawing in the field of seat. A test method and FEM (finite element method) were performed for the seat according to the seat belt anchorage strength test process. Major parts of seats were evaluated which impact on seat belt anchorage strength. This paper suggests the minimum yield stress of part which is connected to upper rail and set-bracket and rails which translocate seat to satisfy automobile safety-related laws on each country. It also describes the evaluation procedure of seat belt anchorage in FEM.

통합과 전환기술을 통해 바라본 디지털 시네마의 진화

허욱 영상예술학회 2007 영상예술연구 Vol.11 No.-

학생 단편영화의 제작 및 지원 연구

허욱 용인대학교 조형연구소 2006 조형논총 Vol.11 No.-

.

The Impact of Democratization on Economic Growth in Asia: An Interrupted Time-Series Analysis

허욱,함성득,김도희 한국학술연구원 2012 Korea Observer Vol.43 No.1

The Third Wave of Democratization in Asia occurred as a result of economic development (e.g. South Korea and Taiwan) or financial crisis (e.g. The Philippines and Thailand). As a result, the primary focus of new democratic governments in Asian countries is likely to be economic performance. Despite a vast volume of studies, there is a void in quantitative studies on the impact of democratization on economic growth. To fill in the gap in the literature, we have empirically tested how the transition to democracy affected economic growth in Asia, using interrupted time-series analysis. In contrast to our expectation of significant (positive or negative) impact of the transition to democracy on economic growth, particularly negative effects on economic growth at the early stage of democratization process, our analysis shows that the transition to democracy does not have a significant impact on economic growth in Asia. In other words, democratization does not seem to help or hamper economic growth.

대만 영상 콘텐츠 산업의 동향과 전망

허욱 용인대학교 조형연구소 2008 조형논총 Vol.13 No.-

한국과 대만의 공식적인 외교 관계 단절된 지 15년에 이르고 있다. 하지만 국가 간 교류가 소원해진 상태에서도 한국의 문화콘텐츠들은 보이지 않는 가교 역할을 해왔다. 한류를 계기로 대만 국민들은 한국을 배신의 나라에서 친근한 국가로 달 리 보기 시작한 것이다. 특히 동아시아 국가 내에서 정치, 역사, 경제적 위상의 유 사성에서 오는 문화적 동질감은 양국 문화자원 교류를 더욱 활발하게 할 전망이 다. 대만 영상 콘텐츠 산업에 대한 이번 연구의 목적은 대만 디지털 영상산업의 구 조를 올바르게 파악하고 더불어 양국 간의 역사 문화적 동질성과 이질성을 구체적 으로 이해함으로써 추후 대만시장진출의 용이성을 증대시키고, 더불어 상품화 가 능한 영상 콘텐츠의 소재 및 형식을 발굴하는데 그 의의를 가졌다. 이는 장기적 관 점에서 대만을 발판으로 대중화권 시장을 아우르는 콘텐츠 개발로서의 의미를 지 니기도 한다. 본 연구가 포괄하는 내용은 우선 한국과 다른 대만 내 문화산업의 정의와 범주 를 통해 대만 문화콘텐츠 산업의 현재적 상황을 가늠할 수 있도록 하였으며, 대만 의 문화산업 분류 중 가장 활발하게 콘텐츠 교류가 벌어지고 있는 분야인 방송, 영 화, 애니메이션을 중점분야로 간주하여 세부적인 산업 현황을 소개하고, SWOT 분석 등을 통해 대만 진출을 도모하는 국내 기업들이 보다 확고한 전략을 수립하 는데 발판이 되는 정보를 제공코자 노력 하였다. 본 논문을 통해 대만 디지털영상산업의 핵심을 올바르게 파악하는 계기가 되었 으면 하고, 더불어 금번 연구가 드넓은 대중화권 시장 공략이라는 근원적 목표를 위한 국가간, 민간간 협력관계를 구축하기 위한 실용 정보로 적극 활용되길 바란 다. 이를 바탕으로 우리의 자랑스러운 영상 콘텐츠들이 보다 넓은 해외 시장에 펼 쳐질 수 있는 안정적인 토대로써 작용되었으면 하는 바람이다. The cultural content has been a great role of cross cultural exchange between Korea and Taiwan, although the official diplomatic relations of two countries have been broken for 15years. In addition, historical, political, and economical similarity of two countries will support dramatic increase of cultural exchanges in a short future. The major aim of this research paper is not only introducing structure of visual content industry in Taiwan but also providing the way of finding a new foreign market through understanding of cultural similarities and differentiations. The concept of understanding visual content industry and its context will offer an idea to develop new contents for Taiwanese market and a long term strategy to extend global market aiming to the pan-Chinese speaking region. The content of the research include 1) definition and classification of Taiwanese Cultural Creative Industry which is slightly different from cultural content industry in Korea, and 2) status and analysis of visual content industry in Taiwan specially Broadcasting, Film, and Animation industry. I hope that the content of this paper will inspire related content industries, who want to set a strategy to enter Taiwanese cultural content market and the pan-Chinese market as well, to pursue their creative vision to achieve their goals.

The Influence of Shamanism on Nam June Paik’s Video Art

허욱 한국영상제작기술학회 2018 영상기술연구 Vol.- No.28

Paik Nam-joon, who was born in Korea and became a world-renowned media artist, is the founder of video art and interactive art, and is a great artist who rewrote 21st century art history by introducing the concept of "Electrical Super Highway" to art in 1974. The basic style of Paik's work is to find intercultural and existential values that exist at the boundary between art and technology, present and past, East and West, chaos and order, and juxtapose it through various art media. Especially, the technique of comparing and juxtaposing the geographically and culturally confronted East and West will be a natural artistic manifestation for him who had left the country and lived a transnational life in Japan, Germany and America. This paper seeks to find the origin of Nam June Paik's transcendent artistic activity through the influence of Korean shamanism, seeking “the universality of art beyond boundaries” through the dialectical juxtaposition of the conflicts and tensions between cultures. Early elements such as Buddhism, Taoism, and Shamanism, borrowed from traditional Eastern philosophies, have been used as an important tool in Paik's art. This has provided the Western audience with the joy of exoticism, which is somewhat unfamiliar, and at the same time, has played a role in conveying the philosophical and ideological depths of Eastern culture that has been deployed with Western civilization that has relied on technological development. Especially, Korean shamanism has been utilized as a key element of Paik's art. Paik performs the role of Shaman himself by borrowing traditional Korean Kut through the performing arts, and frequently uses the Korean shaman rituals and symbols as the material of his single or multi-channel videos. The color of Black, White, Red, Blue, and Yellow, as well as the objects of Water, Fire, Wood, Metal, and Earth, which are frequently used in his video sculptures, represent the principle of Yin and Yang, the ideological foundation of Korean people. Nam June Paik has been ardently providing an exemplary way of incorporating Korean shaman culture into his art, while exquisitely displaying characteristics of the culture, and at the same time, blurring the boundaries between the national and international and the local and universal. Repeated performances of these shaman elements are not just the use of materials, but Nam June Paik's philosophy of art that attempts to sublimate the philosophical and cultural foundations of shamanism into art, and identify the role of an artist with shaman. Like shaman, who has played a role of a ‘medium’ who mediates the world of the dead and the living, the heaven and the earth, Nam June Paik shows the role and attitude of a global artist in breaking down the boundaries of art and technology, present and past, East and West, chaos and order, and seeking cross cultural and universal values of art. 한국에서 태어나 세계적인 미디어 아티스트로 성장한 백남준은 비디오 아트와 인터렉티브 아트의 창시자이며, 이미 1974년에 ‘일렉트릭 슈퍼하이웨이’의 개념을 예술에 도입하며 21세기 예술사를 새롭게 쓴 위대한 작가이다. 백남준 작품의 기본 스타일은 예술과 기술, 현재와 과거, 서양과 동양, 혼돈과 질서의 경계에존재하는 상호 문화적이고 실존적인 가치 정보를 찾고, 이를 다양한 예술 매체를통해 병치하여 간극에 존재하는 보편적 가치를 찾는 방식이다. 특히 지정학적으로 문화적으로 대치하는 동양과 서양을 비교, 병치하는 기법은 한국을 떠나 일본, 독일, 미국을 넘나드는 초국가적 삶을 살아온 그에겐 너무나도 자연스러운 예술적 발현의 방도일 것이다. 본 논문은 이 문화 간 충돌과 긴장의 변증법적 병치를 통해 ‘경계를 넘어선 예술의 보편성’을 찾고자 한 백남준의 초월적 예술 행위의 근원을 한국 샤머니즘의 영향을 통해 찾으려 한다. 일찍이 불교, 도교, 샤머니즘 등 동양의 전통 사상에서 차용한 요소는 백남준 예술의 중요한 도구로 활용되어 왔다. 이는 서구 관객들에게 다소 생소한 이 문화를 접하는 엑조티시즘의 기쁨을 제공함과 동시에 기술 발전에 의존해 온 서양의 문명사와 배치되는 동양 문화의 철학적, 사상적 깊이를 전하는 역할을 해 왔다. 특히 한국 샤머니즘은 백남준 예술의 핵심적인 요소로 그의 작품 속에 지속적으로 활용되어 왔다. 백남준은 행위예술을통해 한국 전통 굿을 차용한 의식을 벌이며 직접 샤먼의 역할을 수행하는가 하면, 한국 샤머니즘의 예식과 상징들을 싱글 또는 멀티채널 비디오의 소재로 빈번하게활용하기도 한다. 그의 비디오 설치에 자주 사용되는 황(黃), 청(靑), 백(白), 적(赤), 흑(黑)의 색상과 목(木), 화(火), 토(土), 금(金), 수(水)의 오브제는 한국적 우주관의 근원을 이루며 우리 민족의 사상적 원형인 음양오행(陰陽五行) 원리의 재현이기도 하다. 이러한 샤머니즘 요소의 반복적 수행은 단순한 소재로의 활용이아닌 샤머니즘이 가진 철학적 문화적 토대를 예술로 승화시키고, 예술가의 역할을 샤먼과 동일시하고자 한 백남준의 예술 철학이 담겨 있다. 백남준은 산자의 세상과 죽은 자의 세계, 하늘과 땅의 경계에서 이를 연결하는 역할을 해 온 전통 샤먼처럼 예술과 기술, 현재와 과거, 서양과 동양, 혼돈과 질서의 경계에서 서로 다른세계의 경계를 허물고 상호 문화적이고 보편적인 예술 가치를 찾아가는 글로벌예술가의 역할과 태도를 보여주고 있는 것이다.