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특집 - 예술과 건축 : 협화음과 불협화음 - 선택의 문제인가 필연의 문제인가 ( The Consonance and Dissonance )
허영한 대한건축학회 1995 建築 Vol.39 No.9
필자는 협화음과 불협화음은 선택이 아니라 필연의 문제였다는 점을 암시하고자 했다. 그러나 우리의 시야를 유럽 대륙에서 전 세계로 넓혀보면 어지러울 정도로 다양한 음악 문화가 존재하고 있다는 엄연한 사실 앞에 직면하게 된다. 동양의 선택은 분명히 달랐고, 그들과는 다른 음악 문화를 갖고 있다. 당연한 결과인지도 모르겠다. 우리의 음악이 우리의 사회와 문화 속에서 필연으로 형성되었다면, 그들도 마찬가지라는 점이다. 좁게보면 필연이었을지 모르지만 넓게보면, 서양음악의 역사는 선택의 결과가 아니었나 생각된다. 21세기의 세계는 협화음과 불협화음 중에 무엇을 선택할 것인가, 어쩌면 그 선택은 필연적일 수도 있겠다는 생각이 든다.
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허영한 한국서양음악학회 2013 서양음악학 Vol.16 No.3
This paper tries to reconstruct EakTai Ahn's life at Cincinnati, Ohio, U.S.A. Newly found documents of Ahn's Immigration Arrival files and Immigration and Naturalization Service at NARA, Washington show how Ahn came to the Conservatory of Cincinnati and why he was investigated for illegal stay in America. According to these documents he was supported financially by the Conservatory for the first year. As the Conservatory reduced the financial support later on, Ahn had to work for living and tuition. There are newspaper articles of Findlay, Ohio that tell us Ahn was invited several times to the churches of the city to have cello recitals, which obviously helped him financially. The Presbyterian and Methodist churches of Findlay was especially interested in him, because Ahn was from PyungYang, Korea where American foreign missionaries were sent. 이 논문은 안익태가 미국, 신시내티 음악원으로 유학가는 과정과 신시내티에서 필라델피아로 전학하는 과정을 살펴본다. 미국 국립자료보관서(NARA)에서 새롭게 발견된 안익태의 입국 서류와 미 노동부 이민국의 서류는 지금까지 알려지지 않은 안익태의 초기 미국 생활을 비교적 자세하게 재구성할 수 있게 한다. 이 자료들에 의하면 안익태가 신시내티 음악원에서 수업료 면제를 받으며 공부했으나 음악원의 운영 주체가 바뀌면서 안익태에 대한 경제적 지원이 사라졌고 미국 이민국은 안익태가 불법으로 체류하고 있다고 판단하여 추방 절차를 개시한다. 안익태는 필라델피아의 템플대학의 음대로 전학가면서 추방 위기에서 벗어난다. 이민국 조사로 압박을 받으면서도 안익태는 신시내티에서 멀지 않은 작은 도시 핀들레이의 교회 초청으로 연주활동을 하면서 경제적인 도움을 받는다. 또한 이번 연구는 지금까지 잘못 알려진 안익태의 커티스 음악원 수학과 유명 지휘자인 프리츠 라이너와의 만남 등이 사실이 아니라는 점을 확인해준다. 반면에 입국 서류에 포함된 그의 호적은 논란이 있던 그의 탄생 연도가 1906년임을 보여주기도 한다.
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허영 慶北大學校 語學硏究所 1989 語文硏究 Vol.14 No.-
어느 시대에 있어서든 정치적, 사회적, 경제적인 힘의 격변은 언제나 심미적인 사고의 변화를 동반한다. 이와 같은 변화는 특히 오늘날에 와서 두드러진다. 극작, 연기, 연출, 무대디자인 등은 말할 나위도 없고 문학, 음악, 회화, 조각 등의 예술형식에는 끊임없이 변화가 따른다. 현대에 이르러 무대위에는 많은 세트가 배경에 그대로 엄연히 존속하고 있음을 우리는 보고 있는데 그 중 어떤 것은 아주 다르게 작용하고 있다고 느낀다. 디자인을 필요로 하는 새로운 연출법 중에는 세팅의 이미지를 극적인 동작 가운데 두고 절대 필요한 연극 액션의 부분으로 삼는 그런 연출도 있음을 우리는 알고있다. 다른 연출가들은 그와 다른 방향으로 지향하여 무대 세트를 최소한으로 줄이고, 배우로 하여금 조명의 도움을 받아 그 자신의 재원에 더욱 더 의존하도록 하려고 노력한다. 연기자는 자기 자신의 신체의 움직임과 윤곽을 강하게 강조하는 바와 같은 방법으로 계단, 고대, 그리고 다른 간단한 모양을 이용하기 마련이다. 어떤 뮤지컬 공연에서는 가장 실험적인 무대 세트의 형태가 현재에 와서 개발되어가고있다. 이런 것들은 영화로부터 파생된 다른 모양과 더불어 우리들의 드라머 세팅에 영향을 끼치고 있다. 심미학적인 효과에 대한 점증하는 흥미는 새로운 창조의 분야로 예술가들을 내몰고 있다. 발전하는 극장 건축술, 개방 및 다용도 무대의 사용, 장중한 옥외공연에 대한 욕구, 새로운 용구의 수용 등은 끊임없이 극장 무대 디자인에 요구되는 무대예술창조의 요소들이다
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